1 ) 爱情与婚姻
在一片闹剧中,诉说女人对爱情与婚姻的态度,大女儿是寡妇,经济独立,她需要男人,需要爱情,但她明白婚姻是什么,所以她不会结婚;二女儿是个独立的女性,她有不错的工作,她能做所有男人能做的事,她需要爱情,不需要婚姻;三女儿没有稳定的经济来源,但她是个成熟的女人,明白爱一个男人,并不代表要嫁给他。结婚还是要找一个人傻钱多的男人;四女儿天真烂漫的少女,才会把爱情与婚姻画上等号,有一天她明白了,可能就会去做她母亲一样的选择。如果世界真的像电影里那家人那样宽松的性道德理念,我想大部分女人都会这样选择。
2 ) 行乐须及春
西班牙电影《美好年代》其实发生在很不美好的年代,大背景是佛朗哥闹共和,由于有了美好的爱情,那个动荡的年代也便成了爱的嘉年华。导演阿尔莫多瓦的这种手法有些类似《美丽人生》。我仍然记得《美丽人生》中小儿子问贝尼尼:为什么这个店挂了一块牌子“犹太人和马不得入内”?贝尼尼告诉他说:这个,和个人的爱好有关。比如爸爸就不喜欢印度人。你不喜欢什么呢?小儿子说:我不喜欢蜘蛛。老爸说:那好呀,今后咱们的书店也可以挂一块牌子,上面写道“印度人和蜘蛛不得入内”。那个牌子跟这是一个道理。国耻家仇伤害不了孩子的天真和父亲博大的爱。
电影中的爱情见得多了,注意点反倒放在了其他闪亮的地方,比如美丽的乡村景色,比如独具西班牙风情的化装舞会,比如母亲从巴西归来不是冲进屋子见女儿们,而是在院子里站定,扯开嗓子歌唱,那美妙的嗓音把女儿们叫醒,当她们推开窗子,镜头也延伸向窗外的世界,温暖的阳光、满目摇曳的绿色与温柔的和风,还有那个虽风尘仆仆却光彩照人的母亲,以及侧立一旁的母亲的情人。西班牙人的热情奔放与幽默,对爱的自由和宽容态度,与生活和谐共处的方式在影片中淋漓尽至地表现出来,让观众忘记了闹共和的背景,由衷地为他们构建起来的美好年代感到欣喜。
说到与生活的和谐共处,是我自己觉得的。因为影片开始时,老头要主人公费尔南多念圣经给他听,“像英国人那样,翻到哪里从哪里开始念”。而费尔南多念的是:“无须去谋划未来,因为人对未来一无所知,只需要平静地过好目前的生活,因为命运已经被上帝安排好了的。”正因为如此,他们才不在乎共和不共和,行乐须及春。
3 ) 快乐,简单
美好年代(又名:四千金的情人)获第66届奥斯卡最佳外语片奖
导演:费尔南多·特鲁埃瓦
主演:佩妮洛普·克鲁兹
故事发生在1931年代刚结束内战的西班牙,时下是一个充满困惑和希望的时期,费尔南多是一个军人,逃亡军旅流浪到乡村试着重新生活,借宿时遇到流浪艺人曼诺罗,并与其四个女儿掀起一场疯狂的情爱闹剧。
大女儿是个年轻的寡妇,二女儿是个聪明且丰腴的“男人婆”,在与弗南多一支探戈后,即千方百计勾引他,甚至让他向她求婚。三女儿是个“女花痴”,使出浑向解术想逼他就范。而小女儿则是天真的近乎白痴,因为嫉妒费尔南多对三个姐姐的多情,也加入了惹情拈爱的阵容。四女一男的爱情,交织出一幅当时西班牙的浮世绘,重现那个美好的时代……
个性的分明,美丽的演绎,橙调的色欲,轻喜剧的情节。同样男人与女人的故事,导演与演员的不同,效果也大相径庭。此片由炙手可热的西班牙美女佩妮洛普·克鲁兹担纲主演,西班牙导演费尔南多·特鲁埃瓦执导,在66届奥斯卡上战胜《霸王别姬》《青木瓜之味》等一众名片获得最佳外语片奖。
本片对男性观众而言,除了领略西班牙乡村风景外,放肆张扬、美丽多情的西班牙美女一定会对你的日常经验构成冲击——她们是那么的勇敢无畏,追求心中所爱,毫不欲说还休,吞吞吐吐。而对于女性观众,浓郁的异国风情与爱情也会让她们感觉一个“美好年代”。
片中涉及一些因剧情需要的情欲场面,是有情才有欲,而非为欲而欲,拍得流畅动人。总而言之,这是一部非常美丽的电影,一部任何浪漫主义者都乐意收藏的电影。
4 ) 彼此在秋的冷暖中相遇
从《觉醒之年》到《四千金的情人》,现实从1986年到1992年,历史从1940年到1931年,平整的空间列队着异域的树,三角形的路中间放着一个奇怪的箱子,哪里来哪里去,悬着春、冬、夏的谜,光久经折射,伸指一言不发,彼此在秋的冷暖中相遇。几乎同样的戏剧结构,费尔南多·特鲁埃瓦究竟释放了什么使得几乎一边倒的品评发生了根本性的扭转。
亚里士多德在《诗术》说“谐剧是模仿低俗的行为,肃剧模仿高尚的行为”。两部影片无疑都是“谐剧”,采取的是喜剧形式。戏剧形式本身限定了导演发挥的空间,某种历史的严肃走得过了就会出现一定的不协调。作为谐剧《觉醒之年》的结尾出现了拆散情人的悲剧激愤的场面。《四千金的情人》则好得多,愿意回马德里的回马德里,愿意远走高飞去美国的去美国,唯一严肃凝重的场面是教士自杀,但是他本身就是一个不咸不淡的人物,人死了呈现的却是一个鬼脸。
流沙河曾言:“这百年来,艺术天才,吾蜀有四。张大千的画,一也。谢无量的字,二也。天籁的唱腔,三也。四就要数王永梭的谐剧了。”照此说法谐剧应该说在四川是有深厚的传统,理解起来应该没有多少文化隔阂,但在《四千金的情人》中我们说的“好看”,更多的是某种西班牙特色的“热烈活泼”,谐剧像某种异乡的文化,陌生地直让我们感叹,它竟然能打败《霸王别姬》。
鲁迅谈到《西游记》时说:“承恩本善于滑稽,他讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情,所以人都喜欢看。”又说:“复善谐剧,虽述变幻恍忽之事,亦每杂解颐之言。”《四千金的情人》片头在所有人面前悬疑了一个箱子,革命失败,“一名年轻的士兵逃离部队,在乡间孤魂似的游荡,想着如何重建人生。”
俊男费尔南多恍忽的眼神使得整部影片奠定在倒转时空的基调之中,若无四个西班牙美女的吸引(美),恐怕马上就会怀疑故事的真实性(善与真)。马克思说:“一切历史事实与人物都出现两次,第一次是悲剧,第二次是喜剧。”影片中翁婿也出现了两次,第一次是女婿枪杀岳父然后自杀的悲剧,第二次是喜剧。
如何重建人生,从来都是这部喜剧的严肃问题,当然不是在乡村妓院偶遇一个好岳父如此简单,它意味着对人产生新的认识,每到关键之处总能听到导演费尔南多·特鲁埃瓦三次解颐之言。
“因为人的命运和野兽的命运相同,共同的归宿都是死亡。他们拥有共同的呼吸,人不比野兽强,最终的归宿都是虚无,都是尘归尘、土归土,人的灵魂不一定去往天国,野兽的灵魂不一定归于地狱。做人的快乐莫过于经营事业,使之蒸蒸日上,因为谁能知道以后会发生什么……”
“啊,那迷人的肉体的美既非画笔勾勒而成,也非石头造成,而是鲜活、易腐烂的物质组成……看那肩膀和那胯部,和那胸前两边盛开的花朵。整齐并列的肋骨,肚脐静卧在柔软的腹部,双腿间隐藏的性感部位,让我感受你毛孔里散发的香气,轻轻抚摩你的绒毛。水与蛋白组成的人形,却逃不脱坟墓的命运。在我的唇印在你的唇上的时候,让我去死吧。”
“在传说中的国度,住着一位老艺术家,魔笛是他拥有的全部。他是如此贫穷,这可怜的笛手,他无家可归,无家可归栖息在树荫里,傻瓜,林中的鸟儿把他从睡梦中唤醒,这老年的笛手唱了起来,他骄傲地对着鸟儿歌唱……”
特鲁埃瓦深知,自己在做的其实是一件知其不可为而为之的事业。1931年是西班牙短暂的“民国黄金时代”,历史已经写下了不允许改写的篇章。谐剧可以攻击嘲弄不义者,但无法真正的消灭他们。谐剧可以向观众揭示真相,戳穿蒙蔽,但知晓了真相,摆脱了蒙蔽的观众未必会更加明智,何况,他们还可能再一次陷入新的蒙蔽。也许正是因为如此,轰轰烈烈的大革命竟然是以四场试爱回归初恋结婚为结束,时代背景成为远去的马德里,男主人公不可能再回去。因为也许他将为此进行无休止的战斗,像一个战斗风车巨人的谐剧玩笑。
5 ) Belle Époque
1931年,西班牙的君主制被共和政制替代。马德里军队的逃兵费尔南多(乔格•桑兹Jorge Sanz 饰)在逃难中被两名护卫兵盘问。其中,老兵决定放行,但小兵觉得不合军令。两人开始争执,从中费尔南多得知二者为翁婿。后来,女婿错手将岳父打死,后悔不已饮弹自尽。目睹此情此景,受了惊吓的费尔南多仓皇逃走。他借宿时邂逅了流浪艺术家曼诺罗(费尔南多•费尔南•戈麦斯 Fernando Fernán Gómez 饰)。临行前,曼诺罗决定送他一程,顺便在车站接自己的女儿。当费尔南多看到他四个美艳动人的女儿之后,决定找借口留下。他先后跟这四个女人发生了情感纠葛,由此引出了一场令人忍俊不禁的闹剧……
本片获得第66届奥斯卡最佳外语片奖,战胜了中国影片《霸王别姬》。
6 ) 成功的是人物
《四千金的情人》是一部非常特别的喜剧片,其中有非常多的队政治的讽刺,如果了解西班牙历史,可能会有更深刻的感受。不过抛开这些,影片仍然是非常有意思的。
这部电影最成功的地方在于塑造了一群生动有趣的人物,以及一个荒诞而独特的故事。寂寞难耐的寡妇克莱尔、男人婆薇诺塔、多情的萝西欧、活泼可爱容易吃醋的小女儿露丝,四千金每个极具特色。而他们那个乐观豁达的艺术家父亲、爱唱歌自我感觉良好的母亲以及那个爱吃醋的母亲的情人兼经纪人,同样使影片增色不少。男主人公费尔南多呆呆萌萌的,好色而又不失老实,多情而又专一的复杂性格也使这个角色非常立体。还有那位毫无主见的求婚者,他爱发飙的母亲,那位滑稽贪吃的修士,每个人物都活灵活现。一开始我觉得几姐妹对感情、性放得太开了一点,有点受不了,但是直到她们母亲出现,母亲和父亲去亲热,而母亲的经纪人情人吃醋痛苦,父亲做完还要像那个经纪人解释。“你太太会离开我的\\她不会,阿米莉亚是爱你的\\真的吗?\\她告诉我的\\那她为什么……(给我带绿帽子)\\不,要不是你被激情蒙蔽,你会看出我在戴绿帽子\\你?\\当然\\也许你说的对,除了你,阿米莉亚从没有背叛过我\\去亲她一下……”这对白写得太绝了,丈夫要向给自己戴绿帽子的人解释,因为那个人认为情人的丈夫给那个人戴了绿帽子。完全荒诞的事情,到了这里却又那么合情合理,因为你发现,这家人就是这样的。所以父母如此,女儿们的行为也就小巫见大巫了。倒是便宜了费尔南多那个小子!
许多人批评这部电影像一部肥皂剧,也不是没有缘由的。影片虽然喜剧点很多,但是缺乏高潮,就看着几个姐妹一个个把男主给办了,最后小妹那一场也没有做大提升上去。所以影片结束的时候会有一种强烈的不满足感。要说影片的主题,一个是对于女权的歌颂,影片中男主其实是非常被动的,父亲和那个经纪人也是被母亲说玩弄于鼓掌之间。另一方面就是对于政治的讽刺,以故事的荒诞与社会的荒诞相互辉映。而对于内地的观众来说,传统的价值观显然很难接受几姐妹的不检点,而对于西班牙的政治也不是很感冒,所以看下来觉得是一出莫名其妙的肥皂剧,也不足为怪。
但影片,其实还是挺不错的!
很可乐的电影,他家的四千金各有特色啊,最后三个姐姐看看小妹的丈夫的眼神,哈哈笑翻了啊
当年是不是没有其他外语片冲奥了啊
这片子能拿奥斯卡最佳外语片并不是没有道理。当喜宴、霸王别姬、青木瓜之味和它都讲了好故事的时候,比拼的重点就不是讲故事了,而是言外之意。楚巴设置的四个女孩完全契合西班牙一共这段历史,乱性背后是帝制、共和、独裁、基督教、无政府主义的多方角力,口小肚大,蔚为可观。
这片儿竟然战胜了霸王别姬、喜宴、青木瓜之味,Shame on Oscar.
奥斯卡你什么品位啊,这YD片也能打败霸王别姬夺得最佳外语片!!!
又是CCTV6当时放的,觉得荒淫无耻的片子,居然盖过霸王别姬获奥斯卡,中国人干脆就不要把西方大奖当回事了,什么破破破审美!!!既然境界不同,何必勉强西方认可!!!
还不错啊,风景美丽,千金醉人,故事阴差阳错,西班牙的女郎身材都好好,而且打扮都好好啊,最让人惊讶的里面每个人的性观念,实在是太开放自由了,带入故事中却又并没有觉得很突兀,期间我一直想到《八美图》。另一个对比是《细雪》,西方的热烈活泼,东方的内敛温柔,但是都想有一个好夫婿啊。
年轻20岁的佩妮洛普•克鲁兹,加上单纯、可爱的形象,是影片的一个看点。姐妹四人同爱的一个帅哥、两个老男人共迷一个老太太,充分展示了西班牙人的热情、奔放。但导演并不止步于此,1931年的西班牙社会风情也得到了很好的展现。影片的画面、声音、表演都很古典,甚至有一点点舞台化。
比较荒谬无聊的浪漫喜剧,博一笑而已。
再次证明奥斯卡最佳外语片就是一坨屎...
这片能压霸王别姬?奥斯卡评委果然瞎
淘汰《霸王别姬》的弗朗哥春宫片
一个流浪汉到了乡间操了一家4姐妹的故事
《霸王别姬》败给它真是他妈扯了
其实挺好看一喜剧片 但凭什么超越霸王别姬和饮食男女 实在想不明白 所以 我讨厌这部电影
居然能够打败喜宴、青木瓜香、霸王别姬,成为当年的最佳外语片,评委们还真是目光平庸,其实可以给四星,但我有些不爽
雖然很不錯,但居然能贏霸王別姬,還是覺得不可思議。
The farce is excellent - hardly ever seen a film with such intelligent humourism.
知《四千金的情人》已久,终来观影。这爱情喜剧片的故事未免有些过于抓马/狗血,对四姐妹与其情人而言,男女做爱仿佛如同牵手或玩过家家游戏那般随意,他们之间的情感纠葛也挺荒谬。想到1994年第66届奥斯卡金像奖提名最佳外语片的《霸王别姬》《喜宴》《青木瓜之味》最后竟然是败给这样一部电影,失望之情,油然而生。—— 陈凯歌说他看完这部电影后并不觉得有多好。他后来问奥斯卡的评委为什么《霸王别姬》落选了?奥斯卡评委说,他们不是看不懂这部电影,也不是觉得这部电影不好,而是缺乏沟通。他们想,《霸王别姬》已经得到了金棕榈和金球奖,又没有见到陈凯歌关于此片的人和宣传活动,所以他们以为《霸王别姬》已经不需要这个奥斯卡奖了。……当时认为这部电影已经有很强的竞争力了,对奥斯卡竞争的规则也不了解,所以没做宣传工作,以至错失良机。
“那迷人的肉体的美既非画笔勾勒而成,也非石头造成,而是鲜活、易腐烂的物质组成看那肩膀和那胯部,和那胸前两边盛开的花朵。整齐并列的肋骨,肚脐静卧在柔软的腹部,双腿间隐藏的性感部位,让我感受你毛孔里散发的香气,轻轻抚摩你的绒毛。在我的唇印在你的唇上的时候,让我去死吧。”