男主在一个父亲长期家暴母亲的家庭长大,他对于父亲的态度是仇恨的,对于母亲,他的态度却是冷淡的,他埋怨母亲不逃离这个家庭,更深层的原因是对于自己没有能力改变这个家庭的愧疚,作为旁观者,长期看到母亲被家暴,却无动于衷没加反抗的懦弱心理的逃避。男主始终是有一股反抗的劲被压抑,所以从第一集面对老板的谩骂便偷了老板的车卖了,那是他的一次释放。到进入军队,面对前辈的霸凌,他差点跟前辈起冲突,进入dp组让他避免了继续被霸凌,如果他没有进入dp组,我想他面对前辈的霸凌早晚也会爆发反抗。进入dp组以后,男主努力的机械着执行任务,搭档老大哥的圆滑善良也在帮助男主成长,面对逃兵,他们作为军队制度的执行者,作为暴力机器的一双手去把反抗这个体制的人抓回来,在这过程中,面对逃兵的苦衷,老大哥选择放了逃兵,男主耳濡目染也认同了搭档的决定,这一刻,他们是在对体制做了一次小小的反抗。最后两集曹石峰的逃离和被追捕后的自杀把剧情推到了顶点,前辈的长期霸凌最终还是击垮了这个善良的老实人,他决定同归于尽的复仇,而这过程中,作为长期被欺负的他,作为弱者却被追捕,更加刺激了他的反抗。他的反抗非常有力的刺激观众,因为很容易被代入弱者的角色,在被欺压的时候,这个体制不保护弱者,在反抗的时候,这个体制却要惩罚弱者。最后,暴力的反抗面对巨大的体制是无力的,只能选择自我了结,而自我了结也不会让这个体制有改变,军队的霸凌依旧,最后男主逆向军队的背影,也许这一切只改变了男主,对这不公的愤怒也只能留在屏幕外继续堆积。
逃兵,是汉语词语,拼音是táo bīng,一般新兵在部队训练,指未经上级批准而擅自逃离部队的兵士。泛指因怕困难、危险等而擅离工作岗位的人。
这是汉语中的解释,不同语言中会有所差异,但核心含义应该一致。
逃兵,当你看到这个词时激发的情绪与想象是什么?
在看完这部剧后,你对这两个字的感受是否有所变化呢?
这就是故事的力量,它为抽象的概念提供细节、语境和复杂度。现实中的事情总是具体的,几乎没有什么事是一两个抽象的词能涵盖的。
然而,太多时候,历史或今天,总有人擅于使用语言的魔力,抛出一个词人们就会激动,抛出另一个词人们就会愤怒,又一个词人们忽然热泪盈眶,变戏法一样,左右着众人的情绪。
所以,我们需要故事,当大家愿意探寻细节时,真相才可能出现。才能明白,逃兵和逃兵是不一样的。
基于权力关系的霸凌和欺辱无处不在,许多人想必都有过亲身经历,当然多数不是剧中那种程度。
在家庭中、在学校、在职场,但军队是个更为特殊的情境,它在一定时间内禁止了生活中多数情况下都可保有的最后手段——退出。
你可以离婚、退学、辞职,但时间未到而擅离军队就成了要被追捕的逃兵。
这个特殊的情境成了所有权力关系、官僚体系弊端的放大镜,施暴者愈加肆无忌惮,受害者愈加无处求援,让矛盾冲突得以不断累积、层层加码,直至爆炸。
人为什么会莫名其妙欺负另一个人,剧中人回答:因为我可以。
这似乎是人这种动物至今无法克服的缺陷,任何一点微不足道的权力,到了一些人手中,就能变成撑起他全部虚荣的骨架,风筝一般,微风一起,就要上天。
它是落在新兵脸上的拳头,是字字诛心的打压,是处方上永远认不得的字,是明明在人行道上开车还震耳欲聋的喇叭。
短短六集,没什么新鲜的东西,但讲了个关于逃兵的好故事。
有人说,那又怎么样,最终什么都改变不了。
回到前面的问题,当你听到逃兵两个字时,所想到的感受到的变了吗?
而每个因此开始愿意探究具体拒绝抽象的人,都是这个世界发生的变化。
博尔赫斯晚年去了趟撒哈拉沙漠,他抓起一把沙子,走了几步,再把这把沙子撒下。他说我在改变撒哈拉。
不是天翻地覆才算改变,一个好故事所能做到的,至少是博尔赫斯手中的一把沙。
个人微信公众号【万物票友】 或在喜马拉雅、小宇宙APP搜索【浅尝】订阅我的播客
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!)
《D.P:逃兵追缉令》是Netflix出品的韩剧,改编自漫画,由韩俊熙导演,丁海寅、具教煥、金成钧、孙锡久主演,共6集,8月27日上线,豆瓣8.9分。
讲述服役中的二等兵安俊浩被派到负责抓捕逃兵的DP(Deserter Pursuit)组,借由士兵们的“逃离”,挖掘背后的原因,揭露韩国军队中的暴力现象。
《D.P》基调是沉重的,出现在开头的背景交代暗示了全剧的主线情节与主题:暴力。
开头的新闻画面中,出现了前韩国总统朴瑾惠在2014年说过的话:“打造出尊重军人人格、保障军人人权的部队开始。”
第二个新闻画面迅速“打脸”,韩国军队中发生了命案,兵长对二等兵施暴、杀人,显然现实没有任何改变,讽刺了当权者的空谈。
现实中,2014年确有这样的命案发生:由于涉嫌欺凌一名二等兵致其死亡,5名韩国士兵以一般杀人罪罪名遭到起诉。
士兵们被霸凌、施暴的事件不在少数,因此生活在痛苦中的士兵有些会选择逃离、报复,做出更多危险行径,甚至滥杀无辜。
下图罗列了一些真实案件,其中“遭到排挤”、“人格羞辱”、“殴打”等词反复出现,极有可能是导致最终犯罪的动机。
剧中D.P组的任务,就是不惜一切把逃兵们抓回来,阻止更多惨剧发生。
二等兵安俊浩一开始也遭遇了兵长的霸凌,被推到有钉子的墙上、被扇巴掌、还试图吐痰在他嘴里。
特写钉子,增强威胁和紧张感,也象征安俊浩成了兵长的眼中钉。
幸好很快,安俊浩就被派到D.P组,远离了兵长的威胁。
成为D.P后,安俊浩遇见了各种各样的逃兵:第一个逃兵没有具体交代他的遭遇,但他宁可烧炭自杀,也不愿意被抓回去。
而安俊浩无意中给的打火机,成为了逃兵自杀的工具,第一次出任务什么都没做,还酿成大错,被关禁闭的俊浩陷入极度愧疚。
不过一等兵曹石峰给了他安慰,俊浩开始反思、想要改变、做些什么······因此画面中出现了彩虹的光芒。
不过死去的逃兵在梦里湿漉漉地出现,倾斜镜头表达了俊浩仍被罪恶感囚禁的心理状态。
在此之前,俊浩也梦见过相同场景,是爸爸家暴妈妈的画面,俊浩是从家暴的家庭中逃离出来的。
以一模一样的场景来暗示,俊浩和一些从军队逃离出来的人,某个程度上是一样的,本质上都是因为暴力,他们才选择了逃离。
“虐待问题,只要是集体生活就会存在,特别是干部们根本放任而不理会时。”
剧中家庭的逃离与从军队的逃离之间,还有一个共同点:没有和解。
剧中是点到为止,因为导演要展现的不是逃离本身的悲剧,而是隐藏在各种各样的“逃离”面具中的暴力。
要如何跟暴力和解?
《D.P》给出了一个较为悲观的答案:几乎是不可能的,如果不从制度上彻底改变的话。
当霸凌者退伍,轻描淡写地跟被欺辱过的一等兵曹石峰说“都忘了吧”、“你还能拿我怎么样?”
反而激发了曹石峰隐忍已久的愤怒和仇恨,决心逃离军队去杀了那个人,曹石峰已经陷入了疯狂和混乱的精神状态。
最后场景是在隧道口,第一集提过,这是朝鲜人挖的地道,现在是他们训练的地方。
值得注意的是,剧中没有特意强调季节的变化,主角们穿便服时也只穿了一件薄外套,感觉是秋天,最后跑出隧道竟然是一片严冬景象,下着大雪,画面是冷冰冰的蓝色调。
天气的突变,似乎暗示一种在不自觉地氛围中,我们没有意识到已经到了如此严酷、寒冷的季节,就像是暴力环境中,加害者和旁观者也变得麻木,在一种暴力被默许的氛围中,没有意识到被害者已经被逼进绝境,失去了活着的希望。
逐渐意识到这一点的安俊浩,在结尾时脱离了队伍,往反方向奔跑起来。剧情上为第二季留下了悬念,他是要当逃兵?还是接到了新的任务?
重点是他去往的方向,太阳还没有完全落下,意味着还有变数,还有希望。
“变数”是其中一个逃兵教会他的,也就是“蒙提霍尔问题”:当你面前有三个选择,选定了第一个,正确的概率是1/3,然后告诉你第三个是“咣”,你会不会改变选择?
多数人因为不安而维持第一个选择,但改变选择的话,正确的概率会变成2/3。
其实这个逃兵的故事看起来有点温情,和暴力无关,不过他出现的重点在于告诉主角们:产生了变数,结果也可能改变。
对应到主线上,在暴力事件中,会产生变数的是什么?
我认为就是,旁观者。
剧中多次说的一句台词就是:“做点什么。”
被害者、遗属,都对于旁观者发出了诘问:为什么没做点什么?
自杀的曹石峰、扫射室友的同期小胖,他们最后说的“做点什么”,不就是因为没有人为他们做点什么,只好自己来吗?
在家庭暴力中,安俊浩一直是旁观者。
在军队暴力中,他本也是旁观者,但他也有被害的经历、因为没能做点什么的愧疚感,渐渐变得不能旁观了,遇见逃兵的女友时,他想起了妈妈而对她产生了同情。
透过这个事件,安俊浩的心理和行为都发生了转变,他不再旁观,而开始积极地介入。
DP组的上级,包含事务长、辅佐官,他们也有一些作为,但实际作用不大。
这个构图中轻狂的林大尉被挤压到只剩下一条缝,暗示他是夹在中间,虽有一点点权力,但是无法做出真正的决策去改变任何事。
整体来说,《D.P》主线与单元情节之间结合得很流畅,和《我是遗物整理师》的结构相似,但更加短小精悍,可贵的是少了韩式悲情,多了理性反思,加上题材的大胆拓宽,揭露弊病,像电影一样的韩剧,正是“Netflix体质”。
演员的火花在沉重的题材中保持一点轻松幽默,起到调节气氛的作用。尤其丁海寅,摆脱了“只演爱情剧”的误解与刻板印象,打破帅气形象,在《D.P》中展现了干脆利落的动作戏,和爆发力极强的一流演技。
观众的目光得以随着安俊浩,了解逃兵们各自的故事,各个故事都为主角或主线提供了一些铺垫,最后又回到主线:暴力。
我很喜欢每集的片头都会出现的,安俊浩一人转过头凝视着镜头的画面,代表了《D.P》贯穿全剧的观点:是对默许暴力滋生的制度本身的觉醒、质疑和反思。
----------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
上一篇剧评主要分析了《D.P》的主题——暴力。
这篇着重在人物分析上,特别是让人不能完全理解的角色:安俊浩、曹石峰、林智夑。
还有,在这部男性题材中扮演重要却容易被忽略的女性角色:俊浩妈妈、申雨皙妹妹,以及文英玉。
其中有两组人物形成了对照组:安俊浩-曹石峰;俊浩妈妈-文英玉。
安俊浩是剧中戏份最多、刻画最完整的人物,观众的目光一直跟随着他从入伍到加入DP组,通常这样的叙事会让观众对安俊浩更能产生共情。
不过我仍看到部分评论指出,安俊浩一直表现得很木讷、“圣母”,甚至指向了演员演技有欠缺。
我完全不认同!安俊浩的心理、情绪转变非常地细致入微、循序渐进。细腻的表演正是演员丁海寅的特色。
安俊浩第一次爆发,就在第一集结尾处。初入DP组的第一个任务就失败了,逃兵自杀,安俊浩呆愣在远处,逃兵妈妈跑过去的时候,撞了安俊浩的肩。
这一撞似乎把他从一片混乱的思绪中撞了出来,他的目光聚焦在遗属身上,尤其是妹妹,她没有像妈妈那样大声哭嚎,接近于无声的痛苦更唤起安俊浩的愧疚。
背景中蓝色、黄色各占画面一半,安俊浩就站在蓝、黄的分界线中央,就像是他一半混乱一半清醒的心理状态。
等他知道是自己给的打火机造成了逃兵自杀,而前辈无动于衷时,安俊浩爆发了。
旋转的镜头,制造一种恍惚的感觉,因为安俊浩虽然在暴揍前辈,但他真正想要暴揍的是他自己。
一闪而过的笑意,是潜意识中安俊浩对自己的嘲讽。这令他更加愤怒、更加愧疚,一时间失去了理智而转化为暴力。
练拳击的安俊浩与练柔道的曹石峰互为对照组。
首先他们都有极高武力值保护自己,却习惯于忍耐。
还记得曹石峰出逃的契机吗?一个老兵欺辱石峰,他爆发把老兵揍成猪头,就跟第一集这段一样。
当安俊浩实行暴力的时候,被旁边的朴范求拉开了,愤怒被迫中止;当曹石峰实行暴力的时候,没人阻止,愤怒持续燃烧,才毅然决定去找黄章秀算账。
曹石峰和安俊浩一开始的命运相似,都是黄章秀的“眼中钉”,一个撞出了血,一个躲开了,这就暗示了两人命运的走向。
安俊浩躲开了“钉子”,幸运地加入了DP组,又幸运地遇见了韩浩烈,一个人情味十足的哥。
曹石峰留在那原处,受尽了折磨,最终流光了血。
当他“受命”欺负新兵时,安俊浩不配合,又惹怒了黄章秀,韩浩烈一把救走了安俊浩,曹石峰再次感觉自己被留在原地,无人救援。
安俊浩多么幸运,曹石峰就变得多么悲惨。
第一季的故事中,第一个逃兵和最后一个逃兵都自杀身亡,安俊浩的任务失败得很彻底。
但作为主角,他必须在这些失败中成长。
年轻的安俊浩的人生已经有很多失败的事,尤其是跟妈妈的关系。
他觉得逃兵女友文英玉的处境像他妈妈,被打了还向着男友,帮他四处筹钱。他对文英玉说的话,实际是心里想对妈妈说的话:“为什么老是把自己变得可怜?”
安俊浩入伍时不接妈妈电话,也不回妈妈的信件,休假时也不回家,可以看出他虽然清楚妈妈是暴力的受害者,可心里不能理解,甚至会责备她的软弱。
总有人会责备家暴受害者,为什么不离婚?为什么不坚强起来反击?
就好像对一个遭遇车祸断了腿躺在病床上的病人说:你为什么不站起来?
其实是很荒唐的责备。
安俊浩的“别扭、回避”表面上是“恨铁不成钢”,觉得妈妈为什么要这样软弱地忍受暴力。
而从他之前的梦中可以得知,潜意识中他并不是责怪妈妈的软弱,而是责怪自己软弱地逃离了家庭,没有做点什么去帮助妈妈,来自内心深层的愧疚感让他无法面对妈妈的关心。
他帮助了文英玉,却被骗了钱,不过安俊浩面对文英玉的“逃离”,并没有太怨她,反而让他进一步觉醒,不再沉默地旁观,因此回家的时候他问了妈妈:“你为什么不逃?”
妈妈的回答令人失望,就像在军队中默默忍受着暴力的、沉默的大多数一样,适应规则而不会质疑规则。
爸爸在黑漆漆的病房看拳击比赛,与安俊浩练拳击保护自己不同,爸爸看拳击是爱暴力,代表他永远不会改变,就像腐朽的军营一样。
安俊浩对妈妈、乃至对自身的愧疚感的开始正视心理转变,由旁观转为介入的过程,是借助文英玉这个角色完成的。
反观,文英玉又是剧中唯一一个成功逃离的人,其他逃离的人要么抓到了,要么抓了又给放了。
当然,文英玉不是“逃兵”,但骗了钱,共同点都是不得已从最糟的处境中逃离的人,可以看作是俊浩妈妈的对照组,只不过文英玉是拥有独立自主意识的女性形象。
唯一逃离成功的人,和提出质疑的人,都是剧中的女性角色。女人们看似是军营故事的“局外人”,对于主角的成长却始终起到了重要的转折作用。
第一集出现的逃兵申雨皙妹妹,在最后一集又出现了,也是第一个问安俊浩:“你为什么只是旁观?”。
局外人看得更清楚,任外人看都是扭曲的、极端的暴力犯罪行为,为什么身在其中的那些人却觉得是正常的,默许甚至助长了暴力的滋生?
正如编剧所说:“也许安俊浩正在一个被称作军队的组织所创造的垃圾堆里游荡。”
和安俊浩一起的人,如果说他们太过微不足道,根本改变不了什么。那么剧中的林智夑大尉显然是一个处于更高位,理论上有能力、有机会改变点什么的人物。
林智夑是主角中戏份最少的,却是很微妙、值得琢磨的人,他一直在维护自己的权力空间,上面受压,他也要给底下的人脸色看,似乎是一种军队阶级固化的象征。
处理崔隽木逃兵事件时,面对家属的质疑,他明显底气不足,说了一番连自己都说服不了的话之后,最后还是朴范求救场。林大尉有些无奈的半张着嘴。
下一个镜头就切到这条鱼上,都被开膛破腹切成生鱼片了,鱼嘴还在动呢,这就是林大尉的真实处境!
虽然点缀着花,看起来有模有样的,或许还是身价昂贵的料理,但不也只是任人宰割、被吃掉的命运吗?你都是个生鱼片了还想说什么话吗?
韩剧中关于饮食的隐喻是非常丰富的,参照黄政民的《Hush》。
即使林大尉一来就帮了安俊浩,最后又帮了朴范求,可是他还是被上层压制着,所以最后什么也改变不了。
透过丰富的镜头语言,演员的细腻演出,令这些微妙又立体的人物成为了《DP》最值得二刷的原因!
最后一点关于片头,成长记录片一样,广泛地代表了出生在韩国的普通男孩,从懵懵懂懂地出生、成长到服兵役,每个男孩都必须经历这个过程,不过只有安俊浩最后看向了镜头,是一种自我意识的表现,也是上篇分析中最强调的,对于产生暴力之制度的凝视。
爱他在荧幕上闪闪发光的样子,那灿烂的笑容真是让人心旷神怡,过目不忘……在竞争激烈的韩娱里,大器晚成实属不易,虽然在外形象太阳光,可能会影响以后得戏路,仍然祝福他未来更好,远在中国的无数影迷们会继续关注你。潮流跌宕起伏,感恩曾经透过荧幕的相遇,世上从此多了一份美好,有如此优秀美好的人,在陪伴我们慢慢变老,也算是馈赠了,感恩遇见!期待他新剧能大放光彩,在悠长岁月里慢慢打磨演技
说起网飞,离不开“有钱”、“敢拍”。
大制作也是大尺度,没有什么敏感话题,是网飞不能够涉猎
就在最近,网飞又推出一部新剧。
阴暗,敏感,暴力,直击腐朽——
D.P:逃兵追缉令
D.P 개의 날
导演: 韩俊熙
编剧: 韩俊熙 / 金普通
主演: 丁海寅 / 具教焕 / 金成钧 / 孙锡久
首播: 2021-08-27(韩国)
集数: 6
单集片长: 55分钟
豆瓣9.1,超过60%的观众给出五星。
当网飞遇上韩国社会现实话题,其敏感与尺度便远远超乎想象。
“网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍”
众所周知,韩国法律规定,成年男性都有服兵役的义务。
不管职业或家境,只要本人没有严重伤残,都需要在国家规定时间内履行兵役。
而在韩国社会里,普遍讲究年龄和资历顺序,有着森严的等级秩序。
到了军队,这种等级观念更是腐朽到了极致——
不管你年纪多大,只要你晚进来军队一天,你就是要无条件服从上级的后辈。
即便是一个小小兵长,都有着使唤任何部下和后辈的权利。
就算你是总统儿子,还是万人追捧的大明星,从踏进训练所的那一刻开始,人生履历一切归零。
在如此残酷严苛的等级生存下, 总有一些人无法忍受折磨,想要从军队里逃出来。
片名的“D.P”,便是这样一个把逃兵们抓回来的部门。
故事的主人公安俊浩(丁海寅 饰)就是D.P的一员。
所有的同期里,他算得上是比较幸运的。
虽然也没有避免地,在新兵训练的第一个月,遭受了来自上级的凌辱。
不管什么形式的欺负,他能说的只有那一句,“二等兵,安俊浩”。
熬过了新兵训练之后,他被分到了最苦最累的宪兵队。
在一次偶然的问询中,安俊浩凭借自己过人的推理能力,获得了DP组长的赏识。
由于人员紧缺,安俊浩就这样加入了DP组。
然而第一次出任务,就闹出了人命。
安俊浩一心想着赶紧抓到人归队,而同组的老油条,却当成一次难能可贵的外出放风,怂恿安俊浩跟他一起玩够了再说。
半推半就下, 安俊浩也就跟他一块吃饭、喝酒、出入娱乐场所,渐渐忘记了原本的任务。
当他从乌烟瘴气的酒吧里逃出来透气时,碰上了一个跟他借打火机的年轻人。
这个年轻人,便是那个逃兵。
等到安俊浩清醒过来,那个年轻人已经烧炭自杀,永远地离开了人世。
出了事故之后,同组出任务的老油条却向领导撒谎。
声称二人一直在埋伏,想等到第二天再抓人,没想到却出事了,只字未提自己的失职与放纵。
领导也没过多深究,就这样任由一条人命,不明不白的消散了。
安俊浩受到了前所未有的冲击。
他把老油条暴揍了一顿,自己也因此被关了几天禁闭。
安俊浩也由此开始思考,他们为什么要从军队里逃出去?
在军队里,到底是有怎样的苦衷,或者是遭遇了什么,让他们产生了想要逃跑的念头?
在DP组追捕的逃兵中,有的是因为受不了军队的辛苦,有的是因为贫穷,也有的是为了家人。
为了把他们追回来,安俊浩没少受罪。
打架流血,飞檐走壁,甚至出卖色相,都是日常便饭。
但唯独在追捕“他们”的时候,安俊浩的心情,总是那么不寻常。
“他们”,都是在军队里被霸凌的受害者。
其中有一位,还是安俊浩同队的前辈,曹石峰。
曹石峰曾经是柔道选手,服兵役之前靠画漫画和教学谋生,为人忠厚老实,温柔善良。
在霸凌之风传遍的军营里,唯独他依然对后辈充满关照。
在安俊浩心里,曹石峰是军队里最好的前辈,没有之一。
但突然有一天,安俊浩发现,曹石峰变了。
又是一个普通的夜晚,曹石峰被其他前辈,叫出去寝室外。
以前的曹石峰,可能畏畏缩缩地就出去了;
但那天不一样,曹石峰把寝室里的几个新兵叫了起来,狠狠地甩了他们好几个耳光,变得跟其他前辈一样了。
在他的眼里,却看不到任何快感,只有无言的痛苦。
目击了这个场景的安俊浩,还上前劝说:
“我们自己也挨了不少揍啊,我们别再助长这种……”
曹石峰对着安俊浩怒吼,你不懂。
最让安俊浩无法理解的,是曹石峰的逃跑。
一个轮流站岗的夜晚,当值的曹石峰终于忍不住前辈的欺负,把前辈打到七窍流血。
他的愤怒与痛苦,终于得到了发泄,却也由此激发了他的复仇之心。
曹石峰头也不回地,选择了逃跑。
这是让安俊浩最难过的一次追捕任务。
身上流血的伤口早已不算什么,他想要挽回和弥补的,是曹石峰早已满目疮痍的灵魂。
只不过就算安俊浩想遍一切挽回的方法,早就都失去意义。
曹石峰所经历的一切,叫人触目惊心。
在军队里,学猴子叫,被骂废物,还要被侮辱表演废物发射炮。
动不动就让他罚站,还会恶意把他推向墙上的图钉,撞到后脑勺出血。
辱骂他是死宅男,殴打到全身是血,更是家常便饭。
还有更多,堪比酷刑一般非人的凌辱——
看着他被打到吐血,还用滚烫的烟头去烫。
最变态的,是叫他脱下裤子,用打火机灼烧他的下体。
施暴者还一副正人君子的口吻:我这么好的前辈哪里找,还帮你免费除毛。
曹石峰早就已经被扒光了,从身体到心里,全被践踏得一干二净。
比故事情节更触目惊心的,是“改编自真实故事”。
剧集改编自同名网络漫画《D.P.狗之日》,漫画原作者便是宪兵D.P单位出身。
作者笔下描绘的一切,就像是曹石峰最后上传到硬盘的漫画一般,全都来源自残酷的真实事件。
在剧集开头,电视里正播放着一起不起眼的新闻——
其中就有发生在2014年,轰动世人的京畿道涟川虐兵案。
一位23岁的尹姓大兵,被5位老兵连续30日凌虐,有一天殴打致食物堵塞气管,因抢救无效于次日死亡。
直到出了人命,军队长官依然熟视无睹,甚至还辩解该士兵是“吃东西噎死的”。
在剧中也有其他的逃兵,由于睡觉的时候打呼,睡梦中被戴上防毒面具,强行灌水进行虐待。
然而在被DP组抓捕回军营之后,那些施暴者被调离,接受审判的却是逃跑的受害者。
据统计,韩国平均每年都有100位军人自杀,绝大多数都是由于霸凌。
这一切,并非虚构,而是真实发生。
韩国的影视作品,总是在改变社会。
他们敢说、敢做、敢把社会阴暗面一一揭露。
但是他们的国民社会,却也腐朽依旧。
强奸犯被放出狱,娱乐圈性丑闻层出不穷,霸凌侵犯也依旧存在……
这些“敢说敢当”的影视作品,好像什么都曝光,却又什么用都没有。
看似“无用功”,他们有什么非要坚持拍出来的理由吗?
正如故事的最后,所有人都心知肚明。
“你知道我们部队用的水壶吧,你知道上面写了什么吗?
1953,从朝鲜战争的时候就在用了,连水壶都没换了,怎么可能改变?”
弟弟在军队里逃出后自杀了,姐姐说,终于能够理解他一点了。
“之前他说自己在军队很难受,我总是说,那别人都是去军队,你怎么就不能扛过去。”
还有最后吴石峰的宅男好朋友“路飞”,第一次扛起了他的枪……
知道真相的人们,会有很多不同类型的触动——
或许是阻止,或许是理解,或许是安慰,又或许是以暴制暴。
我们无法说明,哪一种才是真正正确的选择。
即便我们无法亲手改变现状,也要让更多的人看到,了解到事实的真相。
能够多让一个善良的人知道真相,或许我们试图改变这个畸形社会的胜算,也就多了一分。
*本文作者:DD
这篇讨论第一季最后两集剧情
::曹石峰被安俊浩和韩浩烈二人组抓住,却在押回军营的途中又一次被逃脱。朴范求不愿意看到最后曹石峰被警察或者是一心只想往上爬的宪兵队长带着同服役的兄弟们射杀,他想在这之前找到曹石峰,活着带回来,而韩浩烈经历了一路上的艰难,看到了已然疯狂的曹石峰,也许还有之前被抓捕逃兵刺伤过的经历,不想再继续只有他们三个的孤军行动。面对安俊浩和朴范求依然坚持的人,他只能孤注一掷的选择“我们去拯救地球好吧”。
他们共同拯救的不是地球,是对抗军队内部凌霸的态度。面对逃兵他们必须抓,这是职责。而他们又想只通过自己的手把人活着带回来,他的“疯狂举动”是遭到凌虐被逼到绝路的反应,和其他人明知道有人在凌霸,但只是旁观的绝望,他罪不至死,而更应该接受审判的是那些施虐的人,和因为施虐的现象没有人制止,让更多的人效仿,就像是曹石峰逃出军营前打伤的曾多次对他几近性虐待的人,对他来讲因为以黄兵长为代表的的老兵凌霸成了理所当然。
::曹石峰深知凭一己之力什么都做不了,曹起初并没有真的想杀黄,他在黄家门口看到了被自己的暴走状态震慑住的的黄时,已经有了心理上的满足感,毕竟曹石峰本来就是与人为善的性格,他不会也不愿主动霸凌人,只是在军队中被反复霸凌下,黄退役时都没有一丝一毫悔意和逃离军营之前遭受的最后一次凌霸,让曹的精神状态濒临崩溃。
压倒曹石峰内心最后一根稻草的其实是他被二人组抓到后,看到黄再一次处在“强势”地位下的威胁,而朴范求的那番话,“他们临死之前都不会有悔意”点燃了曹最后的怒火。逼停了押解他回军营的车,重新回到黄家中,绑架了他。
曹为什么没有当时直接杀黄?一方面来说其实当时杀还是事后杀的意义都不大,曹是迟早要被抓回军营受到处罚的,毕竟他是逃兵;另一方面,杀人并不是一件容易的事情,他连打人都是被动的,何况杀人。
::在曹石峰不必死,他曾经有两次活下来的机会,安俊浩找到他绑架黄的隧道时,本来就想拉他一把,可是被警察打断了。隧道尽头,安俊浩跟曹说他的学生对他心怀感谢,想再见到这个温柔善良的老师时,曹也动摇了,他本来就应该在教室里,引导更多的学生从事他们热爱的事业,宪兵队长为了赶快平息事件,为他自己的晋升之路扫清障碍,让冲锋队对自己的战友举起了枪,把曹石峰逼向了无法挽回的余地。曹石峰知道即便回去,几项重罪除了将他送进监狱,没有任何人愿意去了解他走到这一天,走到这一步的原因,只会被当成伤人绑架的逃兵记录在案。凌霸过他的人,还继续在军营里凌霸新兵的老兵也没有人管。而只有他的死是最后的抗争,死人有一半的机会让人去关注凌霸事件,能帮助那些目前和未来将会受到凌霸的人。
::最后两集的冗长么?对比其他韩剧一集60-90分钟的体量,Netflix这部剧一集45分钟,6集的量已经很精简了。
这个剧核心是讲军营中霸凌现象,从安俊浩住进宿舍,剧情一直围绕着老兵打骂和侮辱、欺负新兵,只不过3-4集说的是两个是不同于被凌虐而逃跑的士兵,他们抓的逃兵有因为各种原因逃跑的,结尾又回归到主题。1-2集的逃兵相对来说是一笔带过受到凌霸,没有展开讲来龙去脉。而曹石峰这条线是从剧情开头就在铺垫,他作为宪兵,也会被老兵欺负,但是他很善良,会在安俊浩被关禁闭的时候给他吃的(这种善意也代表他对安俊浩打了 申雨皙 的认同,毕竟大多数人并不知道原因,会直接联想到安是对被凌霸的反抗,虽然事实是 申雨皙 为了玩使一名逃兵丧命),还画了可爱的图画鼓励安俊浩,看得出他又是个内心温柔的人。最后两集是从他自己被凌霸逐步升级,主观视角点明他无法忍受最终伤人逃跑的原因,其实不止是辱骂,殴打,应该还有xing侵。又通过他在学校教过的孩子口中得知他有才能有能力,为人师表的品行也好,甚至被称作曹石峰甘地,本应该是值得尊重的人,却在军营中被像烂泥一样让垃圾般的老兵踩,包括一直欺负他的黄兵长即便退伍前几天还作威作福的欺负新兵,退伍后只能在杂货店被老板骂。两个人物在各个方面都进行了鲜明的对比,至于观众怎么感觉仁者见仁了。曹石峰绑架黄,其实他甚至可以直接杀掉黄,不过他不会对安俊浩下手,毕竟他们之间没有恶意,安从一系列调查过后也不忍心对曹石峰下死手,他们只有抓捕权,法院才有权治罪。朴范求,相对直接接触过逃兵,知道他们逃跑的原因,这种因为被凌霸他心中还是有怜悯在里面,第六集开头也有过暗示,他对曹的性格的担忧,这样的人一定会成为在军营中被凌霸的对象。而宪兵队长,剧中几次都暗示过他是个只想向上爬的人,根本不关心军营里发生什么事,他带了一群士兵带着武器要去射杀曹石峰,车上的军人都认为只是去吓唬曹,连警察看着这些兵雏,都质疑,他们开过枪么能对曹开枪么,而宪兵队长只是不想连最后的烂摊子看着都是被别人收拾的,二人组朴范求都可以杀曹,但是不能让警察抓曹,否则里子面子丢光。而曹石峰出来从绑架要杀黄的时候就做好了必死的准备。可惜了安俊浩两个人已经劝的他开始动摇了。
::为什么只派二人组抓曹石峰?
第五集开头曹石峰打伤日常凌霸他的人逃跑后,宪兵队长,林大尉和朴范求开小会说抓人时,朴范求就要求派更多的人作大范围搜查去把曹抓回来,已经觉得他可能会造成更大的威胁,但是宪兵队长自负的说“我们可是宪兵,军事警察”,“被警察知道就会被媒体知道”,他想息事宁人,被外界知道宪兵逃跑,对他的仕途晋升没有好处。还是只让安俊浩他们两个人去抓。宪兵队长自负再就是他根本不了解凌霸事件的严重性,不关心他的士兵,而林大尉就是个会拍马屁的墙头草。
第5集1/3的位置,林大尉跑到办公室看到小眼镜说“你们怎么不听长官的话”,朴范求电话里和分头行动的安俊浩说已经有20个人在支援他们了,结合前后剧情朴范求并没有真的按宪兵队长的要求独自寻找,而是找了支援,安俊浩也在客运站遇到了第3集他们支援过的金奎两个人反过来支援他们。只不过拍马屁的林大尉此时又跑出来拆台,撤销了协助抓逃兵的命令。
期待第二季,韩浩烈被逃兵扎伤的剧情肯定会展开讲,安俊浩还有500多天的兵役要服,连第三季的余量都留出来了
“起初他们追杀犹太人,我没有说话,因为我不是犹太人。 后来他们追杀工会成员,我没有说话,因为我不是工会成员。 此后他们追杀天主教徒,我没有说话,因为我不是天主教徒。 最后他们奔我而来,却再也没有人站出来为我说话了。”
从第一个情节送外卖开始,这就不仅仅是一个霸凌的部队,而是一个霸凌的社会。顾客对服务者,上级对下属,执法者对执法对象,父亲对儿子,被爱的人对付出爱的人,很多人都咬着牙齿强忍或挥着拳头发泄着无处安放的戾气,似乎只有这样才可以长久地维持自己想要的秩序。一个社会的内核如果变得只是为了固化秩序,迟早暴力和排挤会成为这个社会的合法手段,与一个真正文明的社会也会渐行渐远。所以“那你为什么只是旁观” 这句话并不仅仅是对着某个人关于某个事件的发问,更是对着整个社会的质问。如果你自认为善良,如果你又明知他人善良,何以一个善良的人反而要受苦受难?
本来以为是轻松向类似于青年警察的剧情,却没想到这么的压抑。善良的人最终还是没有迎来光明,作恶的人嘴上说我错了骨子里却已经烂透了,讽刺又现实。是一部非常有深意和内涵的片子,很值得看。顺带一提,丁海寅演技进步很大,打破了以往角色固化形象,尤其是眼神戏,非常加分。
根据漫画原著改编,作者本人曾在宪兵DP单位服役,所以故事具备一定的真实性。另外,曹石峰几乎可以看作是作者的化身,用戏剧和艺术完成了反抗和复仇。为什么会将2014年作为时间背景,因为那一年虐兵导致的伤亡达到顶峰,陆军参谋长引咎辞职,全社会的施压和关注促使军队改革。陆军第103师师部驻地是在江原道,但该师是虚构的,剧中只有首尔防卫司宪兵部队是真实存在的。虽然是军旅题材,但叙事和视听都相当都市化。全民兵役制实属无奈,数量两倍于自己的北方军队,以及距离边境线不到50公里的首都圈,即使天上有F-15K,海上有世宗大王,韩国军队也不得不全民皆兵。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。
“你为什么不逃?”下一句其实可以追问“你为什么要回来?”聚焦于宪兵这个在军事体系中尴尬又典型的兵种,撕开东亚封建环境下全民兵役制的残酷一角。内部警犬的监察身份有恃无恐,更顺应着本就毫无阻力层层下渗的权力倾轧,人物设定矛盾复杂了起来,逃兵之出逃在对抗霸权铁网,主角实则成了听话的伥鬼,而讨喜的部分只是他们在力所能及的范围内艰难地维护着人性尊严。那安选择做dp的理由又是什么呢?是自保,是救赎,还是在最后发现一切的无意义?反将一军的欺诈女人,又真的能逃出命运吗?与其老生常谈地敲打体制之恶与冷眼之漠,更要多问一句,人性在制度的异化下已不自觉有恶,而曾经的自由灯塔是否只是昙花。看懂了石峰真正想做的事。具乔焕太绝。
最悲伤的是,你以为结局会有希望,会有反转,可惜最后没有任何改变
前四集拍的很轻盈,被导演骗了过去放松了警惕,因为本身是太过厚重沉重的题材,骗过观众原本的设想就很棒。每个想做短剧的编剧都应该看看前四集主支分配这种游刃有余的感觉。而后两集就是被导编再骗了一次,那种无能为力的感觉一层一层渗透,实际也是“不要说教了,明明都是旁观者”。韩剧没有敏感题材,知道然后羡慕这一点,就够了。改变?改变什么?呵。最后照例夸一下整部剧的所有演员,具教授和孙锡久是什么人间大宝贝呀!Primary厂牌制作的全剧OST加分到爆炸!光是OST就是世界级水准的!啊!等不及下个月的网飞专供了!!!
敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。另:从题材尺度深度来看,绝对是流媒体冲击传统电视业的正面例子,但也是少数突出
丁海寅在半之半之后成功打脸说他只会演一种类型的评论
民放台的话这个题材根本不会出现,网飞这种流媒体好的一点就是题材可以随便拍,不用担心脏话、暴力、血腥等元素的出现而被哔掉。非常直面地拍摄了韩国军队中被诟病已久的霸凌问题,看的心情格外沉痛。丁海寅长得是帅,但是演技真的不怎么样。扮演的角色沉闷不变通的性格不是脸上没有表情就行了,在各种压力情景下细微的表情变化完全没有体现。尤其在具乔焕的对比之下,演技缺陷真的很明显,演技还需要多加磨炼。
网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍
就,有点震撼,网飞在韩国连这个题材也可以拍,就真的很羡慕了。。丁海寅片头回头那个眼神太有感觉了!会有第二季的吧,期待!
第一集丧剧 第二集喜剧 第三集爽剧 第四集温情剧 第五集惨剧 第六集虐剧 (批判霸凌者和旁观者反思很到位 逗比队长很有趣 演石峰的那位演员演技炸裂太心疼那个角色了😭
“要是他没来当兵,是不是就不会变成逃兵了呢?”“讲这有什么意义呢?”感谢Netflix,令在韩国最为禁忌的话题终制作成影视作品。没有任何避讳,直击痛点。
这个题材真的绝无仅有~黑暗永远都在,就在我们看得见的地方
奈飞出品的韩国六集网剧,品质不错。在习惯了一片歌功颂德的氛围中,突然看到这么个社会问题剧,感触颇多。作品揭露军中“欺凌恶习”的危害,并批判、反思旁观者对恶的容忍之现状,引入深思。对施恶者的动机和背景、纵容者的心理及利益欠深入开掘是其不足。一主角贯穿,各集故事完整,最后达到感人的高潮,短小精悍,可分次观赏,也可一次看完。给网剧如何适应观看环境,做出了探索。
不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。
有时候不得不佩服韩国男艺人,转型影视演技也在线
人类有两种恶,一种刻在基因里,一种写在制度中。每一个好人的死去,除了凶手,那些善良的、冷漠的旁观者也负有一份责任。为什么总是好人受害,恶人逍遥?因为权力与制度不站在好人这一边;因为即使善良的人想要出头还反受迫害;因为制度从不在乎公平正义,只在乎秩序。坏的制度中即使存在好人,也难以使它变好,反会使好人变恶;好的制度中即使存在坏人,也不会让好人蒙冤,反会使恶人向善。看着曹石峰的复仇之路,紧张又刺激,急切地想看他一枪把恶霸崩了,可编剧却给了一个更让人难受的结局,让人的愤怒郁结胸中,难以散去,最后的枪声算是给观众的一份安慰。
只想感叹一句:韩国军队真特么黑暗!丁海寅真特么帅啊!