1 ) 我不喜欢崔斯汀
燃情岁月,这部片子的主人公崔斯汀也许是个英雄,他身上具有一些人类的理想,自由、激情、勇敢、不世俗、痴情、干脆,可是那是他个人的事,不用以牺牲苏珊来证明,他的自由换来苏珊的煎熬,他的勇敢换来苏珊的担心,他的激情、不世俗、痴情换来苏珊的片刻快乐,他的干脆带给苏珊永远难以磨灭的伤痛。崔斯汀身上汇聚了很多人们所向往的品质,但是这些品质没有必要让一个真实的人来作载体,因为这样的人根本就是绝情的。没有必要有这样的人存在。
整个片子,最吸引人的是那连片的山脊,朦朦的天空、广袤的草地上奔腾的野马和小木屋里的冷暖人情。但是远没有《与狼共舞》好看,因为那个男主角更有情有意,崔斯汀如果遵从自己的内心,一直遵从,那么他或许是个疯子,也或许是个传奇。可是如果他是传奇,请不要沾染红尘,只要风一般的来了又去了,就好,不要打扰云彩的闲适。
2 ) 爱太痛,永远太远
父母双亡,不是susan的劫数,未婚夫samuel战死沙场,不是susan的劫数,爱上tristan,才是susan的劫数,一个让她终其一生无法承担的劫数。
也许他们眼神的第一次交汇,就注定了一场逃不开的爱恋。Susan面对那个金发飘逸,柔情似水的男子,她的生活开始偷偷变了样子。她逃不脱他从原野上策马而来的狂野,逃不脱他在samule墓前痛哭的软弱,逃不脱他转身而来深情的吻,逃不脱他的一切。Susan在tristan的世界里,沦陷了。
“有些人能清楚听见自己心灵的声音,并按这个声音生活,这样的人,不是疯了,就是成了传说。”
Tristan听见自己的声音了,按自己的声音生活,susan对他的爱没能覆盖去他心灵的声音,所以她承受了他带给她的一切,短暂的安宁和幸福,长久的等待和痛苦。“即使我有了孩子,你还是要走吗?”Tristan只是看她一眼,便翻身上马。她并未做错什么,她一如既往爱他守护他,他在一天从床上起来后选择决绝离开,留下涕泪泗流的她,一等就是几年。
她随Alfred走,因为她累了。一个女人,非草木。永远太远,可是她对他的爱却始终未减弱。除了离开,要多强硬的心才可以继续等下去。
花园里她白衣长发,淡定安宁。她看到他了,那个让她的心残缺掉的男人,瞬间泪水盈眶。她摘下手中的镯子,对他说:“拿去,我不要。”是在多少个日夜,她在心里想象着他们再次会面的情景,告诉自己要用怎样的姿态,才能够表达清楚她对他那爱恨难清的情感呢?她说:“拿去,我不要。”这句话该是在心里练习了无数遍吧,她等着等着这场会面,和那个一直一直戴在她手腕上的镯子。
她以为自己释怀了,微笑着拥抱Alfred,告诉他tristan向他问好。然后猝不及防的,听见了tristan和小伊莎贝尔订婚的消息。她的表情僵在那了,却不得不用最生硬的笑容回应。她快速走到梳妆台前,背对Alfred,开始一遍一遍,一遍一遍地梳理她的长发。机械的动作,简答的应答,试图掩饰她内心汹涌的悲伤,只是她欲哭不得的难过,让我的心好痛。
她爱他,等他,以为永远太远,离开他。可是他回来了,在她的心千疮百孔的时候,他把她一直渴望的爱和安宁给予另一个女人。她处着一个进退两难的境地,脆弱得每一次见到tristan一家幸福的时候都无法抑制眼里的泪水。她的伤心从眼睛里,从脸上,从声音里弥漫出来。tristan感受到了么,为什么他从来都没有告诉她究竟要怎么去爱他才可以让她好过一点?
隔着监狱的铁栅栏,susan和tristan再度拥抱哭泣。第一次,在samuel的墓前,他们拥抱哭泣。她陪他一起痛,他却离开她了。这一次,她把自己心里的声音说给他听,她用为了能与他一起而希望samule和小伊莎贝尔死的决绝去爱他,却听到他说:“回去吧。”
她回去了,减了长发,一声沉闷的枪响,她解脱。
这样的爱太沉重了,一直在空洞无望的等待中煎熬,比永远更远。
死,让等待有了限期。等待的永远总算可以停止了。
3 ) 选择爱情还是平庸
有一种男人注定一生漂泊,永远无法属于任何人,特里斯坦就是这样一个男人,爱上这样的男人又是何其不幸,如果苏珊娜只是一个平庸的女人或许就不会这么不幸了,可以在没有爱情的婚姻中麻痹自我,顽强地生存下去应该是大部分女人的选择,可偏偏苏珊娜无法成为那个平庸的女人,当她举枪指向自己太阳穴时我内心是崩溃的同时也是欣慰的,现实生活中有多少人会为了爱情而选择死亡呢。
4 ) 是一个命犯天煞孤星的男人
很喜欢《燃情岁月》里带着宿命而悲壮的电影配乐,还有那个金灿灿中透露出恬静的秋天颜色。那画面带着神奇的质感,带着苍凉色彩的草原辽阔,阳光似情人的眼波抚摸着崔斯汀的背影和的的作响的马蹄而过。
放浪而狂野的崔斯汀,他的眼睛是深渊也是大海。
然而,崔斯汀注定是一个命犯天煞孤星的男人。
苏珊娜爱上这样的男人注定会是一场悲剧,可是却无法逃脱。
我听着电影里消沉如冰雪初融的音乐,看着崔斯汀的痛苦与失落。看着他金色的长发飘荡在藏蓝的天空里,身影随着远山一起慢慢遁入森林的气魄。
那条水银一样缓慢流淌的大河,仿佛神秘的寓言般沉默。
他眼睁睁的看着山莫死在德军的机枪下,他旁若无人的哭喊,他诅咒着上帝,他按着古老的印地安仪式挥刀取出自己弟弟的心脏。
他的弟弟死了,他的哥哥艾弗雷德带着心灵上的创伤离开了草原,他的父亲因为中风而备受折磨,他的妈妈在他很小的时候就已经离开了这个家,理由仅仅是那里的冬天太寒冷。
战争结束后,崔斯汀没有回家,他把自己的身心交给了外面的世界,仿佛他一直都是这样的游荡。
然后突然有一天劲风袭来,他回家了,金色的长发在放中飞扬如招展的旗帜,那是一种不羁的韵律,同时也带着无限的苍茫与空旷。
当崔斯汀回到农场时,他与苏珊娜之间的爱情爆发了,失落的艾弗雷德离开农场独自进了城。农场的生活尽管又恢复了平静,但是弟弟死亡的阴影始终让崔斯汀无法面对他所深爱的苏珊娜,崔斯汀后来离家远航,他的身体才是他真正的帐篷,他走了,逃避了苏珊娜的爱,却带走了苏珊娜的心。
他去远航,在波涛骇浪中寻找着心灵上的安宁。他去流浪,那颗狂野的心,也许真的如印地安老人所寓言,直到死亡才会停止追求自由的本色。可是,在鸦片和女人中间,他变得更加茫然,漂泊的宿命有时候会让他感到失望与沮丧。他又选择回到了家乡,回到了森林与河流,马群与远山的怀抱。
崔斯汀与伊莎贝结婚了。
那个从小就暗恋他的印地安女孩,笑起来会露出白白的牙齿。
他们有了自己的孩子,他们快乐的生活着,草原总是能赋予人们最简单的幸福。
而崔斯汀忘了,他曾赶着奔腾的马群从天边走来,他曾经走进过一个女人的生命,留给她的却是无尽的饿空虚与等待。
在多年以后,她成了他哥哥的妻子,隔着铁栅栏,她轻轻地、忧伤地:永远真的是太远了。
她的爱情是低到尘埃里的花朵,低低的绽放。
激情与回忆,痛苦与缠绵似乎是燃烧着她生命的火把,她也知道他不会属于她,他留给她的注定只能是眼泪和伤痕,可是她却已经爱得无法自拔。
后来,伊莎贝被愚蠢的警察乱枪扫中,已经归于平静的崔斯汀内心再次燃起了火焰,在父亲和哥哥的帮助下,他报了仇。
而仍然爱着崔斯汀的苏珊娜无法面对自己的感情,她选择了永远的逃避。
崔斯汀的哥哥把苏珊娜的遗体带回了草原,一家人又团结在了一起。
历尽沧桑的崔斯汀把父亲和孩子交给了大哥,他选择独自离开,从此浪迹天涯,直到生命的终结。
草原上的那条无声的大河冲刷着岁月的痕迹,它缓慢的流淌着,似乎一个述说故事的老人,可是没有人能看见水面下激流暗涌。有像有些人能清楚地听见来自心灵的声音,他们依着那声音作息,这种人最后不是疯了,就是成了传说。
崔斯汀注定了是一个不肯安歇的灵魂,爱上这样的男人是不幸的,可这并不是他的错,因为是他血液里滚动的潮汐让他流浪,这种流浪注定要贯穿他的出生到死亡。崔斯汀在落叶时节诞生,那是一个可怕的冬天,他母亲生他时差点死掉,印地安老人把他包在熊皮内,整晚地抱着,等他长大了,他教他猎杀的乐趣,据说,当猎人从猎物的身体中取出心脏,握在手中,它们的灵魂就能得到释放……在童年的时候,他就以猎杀灰熊的方式来挑战勇气,那场与狗熊的搏杀中,他的血与熊的血溶在一起,从此,一种伟大征服欲左右着他的一切。到了最后,他也以同样的方式选择了结束。据说,在美洲印第安人传说中,熊是英雄灵魂的拯救者。他因此也注定命犯天煞孤星,无伴终老,孤独一生。这是英雄的寂寞,从此浪迹天涯。纵使能够排山倒海,亦无法再见自己的爱人。
影片最后,讲述着故事的印第安老人在篝火面前为崔斯汀的一生做了总结:“疼爱他的人均英年早逝,他是石头,他和他们对冲,不管他多希望去保护他们。他死于1963年9月,秋天,月圆之时,他最后路面的地方是在北方,那儿仍有许多待捕猎的动物。他的墓并没有记号,但没有关系,反正他常活在边缘之地,在今生和来世之间。”这是一个男人带着他那颗永不竭止的心,在宿命的洪流里翻滚的故事。凡他所爱的人必都离他而去,凡所爱他的人必都受尽伤害,这样的故事注定让人心碎。
5 ) 在我看来就是烂片
哪里来的这么高的评分??开篇二十几分钟弟妹就扑到大伯子怀里吻起来了?不懂女主美在哪里?三个儿子跟没见过女人似的。小儿子鲁莽蠢找死。皮特一伤心就跟弟妹抱一起,因为一个女人亲兄弟感情就破裂了。苏珊失去一个男人就会巧妙的找到下一个接盘侠,未婚夫死了就跟pitt滚床单了,皮特写信分手了就把信给备胎看,随意拥抱随意拭泪不拒绝。什么听从自己的内心?皮特一言不发就要远走,睡了人就跑,也不给老父亲写写信,什么儿子啊。还有啥海誓山盟啊,一个说要等一个说别等,一个不等了一个回来又找人,神经病啊想干嘛干嘛。苏珊求复合被拒绝就自杀,不懂。哎,难看,看着生气。一星给风景
(有些西方电影啊,爱情总是来势汹汹又来去匆匆,什么好听的话啊,浪漫的誓言啊,责任啊,都比不上他们的自由啊,你要你的自由,她有她的备胎,都是个人的自私罢了)
就最后复仇那二十分钟凑合,但跟主题有什么关心呢?燃什么情燃什么岁月了?感动在哪儿了,教育意义在哪儿了?我还小,看不懂,我就觉得这片子骗了我两个多小时,生气。
6 ) 爱比死更痛--写给苏珊娜
现在说起来,94年上映的《秋日传奇》也算是一部老片了。我看得不算早,在六七年前才看了这部好友推荐的片子,那时候她喜欢布拉德·皮特,我也是,而且对于雪山下天苍苍野茫茫的牧场颇为心驰神往。因为早知情节的脉络,所以并不觉得故事有多震撼或惆怅伤感。如同一个影评所说:“是一部精彩的电影,但说不上经典。”
倒是记住了片中的一句话。
皮特饰演的崔斯汀要离开她去远方时,苏珊娜对他说:“I’ll wait for you, forever。”数年后两人重逢,她已成为崔斯汀哥哥阿弗莱德的妻子,含着泪对他说:Forever turned to be too long。中文更有韵味:永远实在太远了。
电影刻画了诸多感情,而我只想讲讲苏珊娜的爱情,因为昨日重温这部电影,才真正为了这个人物而唏嘘感慨。
崔斯汀兄弟三人,大哥阿弗莱德,三弟萨缪。苏珊娜本来是萨缪的未婚妻,随他来到草原后,被崔斯汀所吸引。一战爆发,萨缪执意参战。无力阻止他的苏珊娜伏在崔斯汀肩头哭泣,两人彼此凝望,都感觉到对方的吸引。很好莱坞的桥段吧,如果萨缪没有上战场,那么这一幕或许将发乎情而止于理,苏珊娜和他就能蒂结连理百年好合。毕竟苏珊娜和崔斯汀之间那互有好感的情愫,她的心动与思慕,都还没有成为盘根错节的心结。
然而萨缪被铁丝网缠住,死在德国人的枪弹下,就在崔斯汀的面前。崔斯汀用印第安的方式留下了弟弟的心脏,杀入德军阵地为他复仇。退伍后他选择出海数月,然后才回到熟悉的家乡。那种无能为力的伤痛和自责,却如同心魔一样缠住他。
崔斯汀和苏珊娜重逢,在萨缪的墓前拥抱着痛哭,而此前隐忍的感情也再没有阻碍而迸发出来。同样爱着苏珊娜的阿弗莱德无法接受这种伤心和羞辱,愤而离家。之后那一段时光,大概是苏珊娜生命中最为灿烂而快乐的日子吧。然而这种快乐如同在悬崖上走钢索,随时可能自高空中跌落。萨缪的死始终是笼罩着二人生活的阴影,不被提起,但也无法躲避。
牧场的一头牛犊被铁丝网缠住,崔斯汀赶去救助。牛犊在挣扎中窒息死亡的一幕,一定深深地刺痛了他,心中最深处的梦魇又复活了,那种失去亲兄弟又束手无策地苦痛折磨着他,令他最终选择去遥远的地方自我放逐。有人说他是懦夫,也有人说这是“听从自己内心的声音”,但这其实是一种很自然而然的选择。崔斯汀是一个傲气而自我的人,他必然憎恨这种不能掌控命运的感觉,也因此憎恨自己的无能为力。留在家乡熟悉的环境,身边的爱人曾是弟弟的未婚妻,一切的旧事如影随形。于是他选择离开,无论是去非洲还是遥远的新几内亚,是冒险还是放荡,他只是要做从未做过的事,去从未到达过的陌生环境,用一切新鲜和刺激来帮助自己远离过去,仿佛这样就能重新获得新生。
他只是要远离自己。
苏珊娜,她所有的悲哀都源于,她属于崔斯汀的过去,属于他极力想要忘记想要摆脱的那一段过去。
好久没有音讯的崔斯汀给苏珊娜写了一封信,信中说:“All we had is dead. As I am dead. Marry another.”
我们曾有的一切都死了。
因为我死了。
嫁给别人吧。
苏珊娜痛哭,并且真的不久后就嫁给了崔斯汀的哥哥,阿弗莱德。
在我最初看这部电影的时候,心中大概还是存了少年人的心高气傲,觉得苏珊娜此举过于草率,没等到尘埃落定那一天,没当着他的面问个清楚明白,怎么就甘心放弃等待呢?
然而现在大约是我老了一些,没有当初的锐气,也看多了生活中的已失去和求不得,不仅理解了苏珊娜的决定,更看到她这份悲剧感情后无可奈何的宿命感。
苏珊娜父母早逝,她是经历了太多失去的人。其实即使和崔斯汀在一起时,她对自己是否能真正拥有他也充满了怀疑吧。崔斯汀从没有像阿弗莱德或者萨缪一样用言语表述过自己的感情,虽然相处时恋人之间不会怀疑对方的真心,然而在离开后却连一丝回忆和慰藉都没有。崔斯汀说或许只去数月,然而此去经年,苏珊娜在等待中定然会反复揣摩心上人的心意,揣度自己在他心中的分量,衡量自己存在于他生命中的价值。支撑她的等待的,也唯有爱而已。而她的深情表白,她说自己爱他,问如果此时自己怀孕了他会不会留下,都无法挽留崔斯汀的脚步。她的痛苦不仅来于爱人的远走,还有自己最深厚的爱在他面前微不足道、无能为力。
这和崔斯汀失去兄弟的心情相似。
人很怕怀疑自己,否定自己。
那封信,那封让我想要咬文嚼字的信,里面说:As I am dead。
有人翻译成,就当我死了。我总觉得这句中文语气不够精准,不如说“我已经死了”。崔斯汀不只是对苏珊娜说,就当我死了。在他心里,在自我放逐的那些年月里,当年的那个崔斯汀的确不在了,那个和过去有着一切纠葛的崔斯汀已经死了,留在世上一具躯壳。
苏珊娜不再等了,不是因为她一定要去依赖谁而生活;而是她认为自己永远失去了崔斯汀,她也无法面对过去的自己,嫁给别人,其实是作别过往的一切。
这和崔斯汀远走他乡一样,是一种逃避。只不过她选择的,是心灵的异乡。
他在几年后重归故里,多少有些倦鸟知返的味道,而且旧日创伤随着时间的流逝终于逐渐抚平。他依然记得苏珊娜,还带了给她的礼物。说起来有些讽刺,是他写了信让苏珊娜另嫁他人,凭什么还指望若干年后仍然能在自己家中见到她呢?
如果他就此真的放逐自己到世界尽头了,再也不出现在苏珊娜的面前,或许她想起他偶尔有些惆怅失神,但再不会有刻骨铭心的痛。然而崔斯汀不仅回来了,还很快就娶了邻家小妹小伊莎贝尔。
有人评论说,伊莎贝尔一直在执着地等待崔斯汀,她才是最坚定的,她的带了些野性的个性才最适合崔斯汀,她才令他得到了平静安宁的生活。
我不能认同这样的观点。
相爱不仅需要勇气,也需要一些运气。
小伊莎贝尔能够成为崔斯汀的妻子,很大程度源于她年轻。她没有真正等待崔斯汀,只是恰好在他返回的时候,适时地长大了。她没有介入那段让崔斯汀痛苦不已的回忆中,她不需要像苏珊娜一样安慰痛哭不已又在夜里被噩梦惊醒的崔斯汀,她的简单与美好,源于崔斯汀已经将那段苦难与挣扎的涅磐历程留给了苏珊娜。
所以对于这二人的结合,我是替苏珊娜心怀怨怼的。
一个少女,从十四岁到十九岁等一个男人,只能算情窦初开的坚持,充满着幻想与希望;这是一种没有多少成本的等待。
而一个女人,从她二十几岁到三十岁的等待,拥有过的美好全部破碎,却只能看到伤心与绝望;她的等待与付出,是用自己一生的幸福做为赌注。
小伊莎贝尔只是幸运的,遇到了已经返航的崔斯汀。再不羁的浪子,经历了风雨波折后,也会开始渴望家庭的温暖与平静。
最折磨苏珊娜的,莫过于在集市上看到崔斯汀一家四口,他把儿子架在肩头,说他叫做萨缪。在苏珊娜和崔斯汀相爱的时候,曾经对他讲,如果生一个男孩,就用萨缪的名字来命名。
此时她却只能含着泪,对小孩子说:“这真是一个好名字。”
所有她曾经向往的一切,他,一个叫做萨缪的小孩,此时就真真切切出现在眼前,然而却是被别人演绎着,演绎着她最想达成的梦想,最深切的希望。
两个人最后一次的相逢,苏珊娜流着泪说:“Sometimes I still dream, I’m the mother of your children。”--有时候我仍然梦想着,我是你孩子的母亲。
我一直认为,这种悲哀是无法言述的刻骨之痛,
“你是否经历过那种悲哀,远远地望着心爱的人,却不能开口呼唤他的名字。看他把怀抱和亲吻都留给其他女子,看别人拥有了本应属于你的那份幸福,他为她实现了曾经许给你的那些诺言。而你,什么都不能做,什么都改变不了。”
所有曾经的美好与幻梦,终是过眼云烟。
若说听过最悲伤的歌,其中应包括林忆莲唱的一首《哭》,也是90年代的粤语歌了,场景似乎是一个女子在公车上重逢当年的恋人和他的小孩子。歌中唱到:
他一切是关於你
微笑及眼睛似足你
离别你再与你相遇
其中彷佛千世纪
你可爱的孩儿不知
某天我跟你写的故事
和当中意思
好吗你
如今是爸爸的你
我衷心祝福你
我的心虽因你
哭
哭一双好恋人
差一些会一世共行
无奈又终须分
哭
哭身边的小孩
可知这一个过路人
某天差一点已变了他的母亲
这就是苏珊娜当时的想法吧,可知这一个过路人,某天差一点已变了他的母亲。她一定无比悔恨,细数自己犯了什么错误,才会和最爱的人擦肩而过;而偏偏她真的没有做错什么,但一切已经成为无可改变的定局。
在小伊莎贝尔被警察误杀之后,苏珊娜哭着说自己曾经诅咒过她去死。我一点都不觉得苏珊娜可恶。她是这样绝望地爱着一个人,她在他最痛苦时给他慰藉,在最相爱时被他遗弃,在以为遗忘他时又被打乱平静的生活。
崔斯汀未必适合做丈夫,然而曾经爱上过这样一个男人的她,此后还如何去爱别人呢?
用刻骨铭心来形容爱情,不知是强调情之深,还是爱之痛。
对于最后饮弹自尽的苏珊娜来说,爱比死更痛。
至于崔斯汀是否爱苏珊娜,这是毋庸置疑的。然而那种爱和苏珊娜爱他如生命一样的感情,显然是不能相提并论的。
在08年出品、同为布拉德·皮特主演的《本杰明·巴顿奇事》开篇,出现了我熟悉的面容,扮演苏珊娜的朱丽亚·奥蒙德饰演本杰明的女儿。虽然我很希望看到他们再度出演情侣,不过这一次,她终于成了他无论如何都会疼爱并且不离弃的女人了。
Tristan非常让人着迷,他是一位真正的自然之子。
又臭又长的电影
一点都不煽情,我只是自己好哭。从三兄弟离家开始就一直哭啊哭的。相比万人迷彼特而言,我更爱那个骄傲的一直昂着头颅的上校老头儿。
因为他的英俊,我原谅这电影里的一切
看第一遍时我才十几岁,如今一晃二十年过去了。音乐依然荡气回肠,但心境已不复当年。可能在今天的我看来,会觉得这么好的音乐、摄影和演员,竟用来拍了个稍显平庸的故事吧。
无处不影射对当时南北战争的失望乃至痛恨,或多或少也表达出无政府主义的思想:宁愿无拘无束的与自然为生,自由如风般,即使在人生最孤寂悲哀的岁月里,也能够一如既往的燃烧壮丽的人生。这也是一部分人的向往。草原的画面辽阔壮美,音乐细腻优雅,非常美。8.4
电影是真的好看,布拉德•皮特也是真的帅。最后,兄弟俩在他们心爱的女人的墓前终于和解,哥哥失落却释然的说道:「我遵守所有的规矩,所有神和人的规矩。而你,一样规矩都没守。但是所有人却都爱你甚过爱我,Samuel、爸爸、甚至是我的妻子。」记得有一次男人们去狩猎,印第安长老说 当人和野兽互相使对方流血,他们便合为一体了——所以,那个内心有熊的声音的男人,最终死于熊掌之下,死得其所。Susanna 和三兄弟的关系,就像大多数女孩一生当中会遇到的三种男人。你可能先会在少女的情窦初开时期遇到一个给你最清澈的感情、想和你厮守一生的男生,像温文尔雅的三弟。然后你也可能会遇到像二哥那样给你最炙热、野马般爱情的男生,可惜你的家里没有草原。最后你可能嫁给了不是你最爱、但却最爱你的男生,像骑士一样守护你的大哥。
“有些人能清楚听见自己心灵的声音,并按这个声音生活,这样的人,不是疯了,就是成了传说。”
这些人压根没把自己的命当人命来活,他们活的是莽莽草原茫茫大海,活的是如血秋日和从心所欲的野性,遵守的也是血浓于水、成王败寇的丛林法则。社会意义上的人伦法律道德对这种极端到危险的浪漫主义是失效的。我不喜欢这个片子的价值观,然而也无法否认心底对这种生存方式的无限神往。
崔斯坦一直都在聆听自己心灵的声音,当这个声音变得野性时,他就会背起行囊远离亲人,为的只是让大家少受伤,可当他回家看见父亲苍老的模样时,他也会流出悔恨的泪水。或许他并不属于父亲一人,他就像个自然之子,汲取他人的营养,流露最真的本色。
离完美还有那么一步,就是它还不够简练与锋芒,导演企图把整个世家与时代糅合进一卷胶片,却也被纷繁的感情乱了本该澎湃坚固阵脚,得不偿失,但或许这种无可避免的粗糙与与生俱来的野心足够令人慢慢品味。
这颜色,这画面,这岁月,这情怀,这曾经,这男人,这爱情,好痛好痛
现在想来,全剧三处快要落泪的地方,竟都是为了Alfred。其一是那句“I loved her,I love her still.”再是“l foIlowed all the rules,Man's and God's.And you...You followed none,and they all loved you more ”三是他举起枪的那一刻。
皮特就是这部最帅了吧
每个画面都是那么温情且壮阔,还有那刺痛到灵魂深处的音乐,众人到位的表演。故事虽然并不那么引人入胜,但要表达的思想却是很容易赢得共鸣的。燃情的岁月,一世的真情。★★★★★
生命中的险恶没有什么恐怖,生命中的寂寥没有什么悲愤,生命中的放纵没有什么缺憾,生命中的痛苦与埋没无关,关键是:即使在始终无人注目的暗夜中,你可曾动情地燃烧,像那颗不肯安歇的灵魂一样,为了答谢这一段短暂的岁月?
我也承认詹姆斯霍纳写的这首《The Ludlows》非常好听,要是没有这个配乐,电影直接掉一个档次,于是导演真的就全片铺满啊,听了怎么也得有几十遍了,真的太满了,电影一开始就直接来,过于刻意了。在神片扎堆的94年,坦率讲本片就显得有些逊色了。美国人似乎也特别喜欢拍这种在大时代背景下一整个家族几十年的荣辱兴衰史。有印第安屠杀、有一战还有禁酒令等等,这类不是冠以【往事】就是冠以【传奇】,确实能打动一批人,不过看多了以后也有点乏,而且总觉得这些人挺作的,你看二弟,好好的日子不过,居然出去当海贼王去了,啊哈哈。安东尼霍普金斯演技永远在线,看着就特别带劲儿,而26年前的皮特嫩得都掐的出水儿来,最后非要被安排死在熊的手里,强行传奇结尾啊...
波澜壮阔的西部美景 令人无法拒绝的自由之彼特 我心狂野 不是人人都能够懂得
我欣赏忠诚于内心,忠诚于野性的灵魂,因为他们坚持自我所付出的代价,我付不起
传奇,不是每个人都可以拥有。