泰坦尼克号1997

时至今日来谈论《Titanic》，似乎在讲述一个古老的故事，像是在说：很久很久以前······

虽然《Titanic》已了然无新意了，不过每一次重温，都能给人不一样的感受。

以前，我一直不理解Jack ，总觉得他是个爱浪漫的男孩子，有自由的价值观，喜欢过无拘无束的生活，“To make each day count”的理论很吸引向往刺激和自由的孩子吧，认为他不现实。现实生活很残酷，不是及时行乐主义者的天堂，只知道讲爱情，失却附丽终是没有意义的。而仔细回味整部影片，在Jack 的言行里，我终于理解了，他才是最懂爱，最懂生活的人，顶天立地！是他一直在教Rose生活，教她去爱，直到生命的最后一刻。他充当的不仅是爱人的角色，更是Rose的精神支柱，支持她活到白发苍苍，在她再也走不动的时候，仍能铭记：

“There was a man named Jack Dawson，and that he saved me in every way that a person can be saved。”在听到这句话的时候，有多少人也在期盼能有这么一个人拯救自己。救赎与爱情本来就是密不可分的两部分，能够获得这两者的人也定能像Rose那样，在上岸之后经历无比珍贵的被救赎的一生。

“You jump，I jump。”这不仅仅是一句爱情的誓言。誓言无用！花前月下谁不会，制造情调谁不懂？在大难临头，真正的风浪到来时，“海枯石烂”、“生死相随”、“矢志不渝”都是废话！谁能够真的做到 You jump，I jump?他俩在霞光照耀的船头倾心相许的那一幕，华丽异常，却并不能让我感动。被后来者无数次模仿过的画面在灾难来临时又能浮现多久？

真正的爱情是在影片放映到1小时52分29秒——Rose转身回去的那一刻才开始的。如果她没有回头，如果她就此乘坐救生艇离去，没有人会有勇气看完那残忍的沉船过程。整部影片里，“I trust you。”无数次出现，却不是随口说说。Rose两次返回海水浸泡的底层救Jack，哪一次不是抱了必死的坚定走下去的？没有理智可言，她不会想太多，爱情里本来就没有聪明人，仅仅只是用全部的行动证明“I trust you”。灾难为爱情做了一个最完美的注脚，而爱情的完美诠释让每一位观者的心没有随着大西洋寒流而冻结，却自心底泛起一股暖流。

有一幕令我动容：沉船时，Rose和Jack 在船尾，身旁一对母女凄苦地祈祷：很快就会过去的！另一个女孩满眼是对死亡恐惧的泪水。只有他们两个拥在一起，Rose笑着仰头说道：Jack，this is where we first met。Jack 拉着她的手奋力攀爬时只说了一声：“I’ve got you。I won’t let go。”Jack 从来没有背弃这句话。耳畔充斥着死亡前的哭泣和尖叫，丝毫没有浪漫的诗意，却让我心动。从这一刻我开始思考自己将会怎样死去，是满眼恐惧、冰凉地走向另一个世界？还是带着爱意和所有生的暖意离去？而我又不敢设想。生命于我们是什么：Wait to die？Wait to live？Wait for an absolution which would never come？

从没想过Jack 会死，以为商业片总是会有好的结局，可是没有。他不幸却又如此幸运。赢得一张船票和一世不悔的情怀是他最大的幸运。他在大西洋冰冷的海水中给予了她最好的祝福：“You’re going to get out of here. You’re going to go on, and you’re going to make lots of babies, and you’re going to watch them grow, and you’re going to die an old, an old lady, warm in your bed. Not here. Not this night. Not like this.。”这是爱情吗？这是他对Rose一生的期许啊！真的誓言只有一句：I will never let go。I promise!之后，Rose 以一生来兑现她的诺言。有时候想着他们的故事又感到沮丧，如果Jack 没死，他们在时光的淘洗下，是否真的可以爱到老死？或许会像《革命之路》的结尾一样滑入深渊。平凡、磨难、庸碌都是爱情最大的杀手，等闲变却故人心。在爱得最深的时候，我们怎样才可以预见爱情何时死亡？我们所歌颂的绝恋是否只有在死亡里才可以升华？这是一个悲伤的命题。有时面对那么多的劳燕分飞，我又庆幸Jack 的死亡，死亡是爱情最好的情人。

好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。Rose 是幸运的，她最终吹响了生命的哨子，她通过Jack 看到了整个世界的绚丽！从这个意义上来说，他们的爱情可谓完美，也是被我们奉为经典的原因。《Titanic》让我从一个不懂爱情为何物的小屁孩，知道了爱情，并相信爱情，无论电影剧情是否落入穷小子爱上富家女的俗套，无论人们猜测的Jack 爬上门板之后他们的生活会如何悲剧收尾，无论现实生活看到的一切多么惨不忍睹，我总是能在每次想起的时候从心底感到温暖。

看一部电影，忘掉游轮的豪华奢靡，扔掉海洋之心的价值连城，剥去爱情的浪漫激情以及所有华丽的外衣。《My heart will go on》动人的不是风笛吹奏的旋律，也不是席琳迪翁优美的声线······

嘛，大船么，都15年了趁最近3D风劲，去垫个了鼻子复出，摆明就是来抢钱的。不过这部片承载了太多的记忆，故人再来，被骗点钱去又有什么要紧。

说真的，垫过也就是这么回事啦，看上去就跟淡妆画了点鼻影差不多。当年模型做得有点穿的地方看着还是假兮兮的，灰啊雨啊雪啊之类仍旧是最有3D感的物体，不过船体建筑立体了那么一咪咪而已，跟姐前一部看过3D到希腊鼻的《众神之怒》相比，都算个甩饼脸。
但是回过头来说，这15年间什么地震龙卷风甚至世界毁灭的盛世观众都遇过几遭了，还跟着同样是叫Jack的船长四海航行，都不晓得见过多少巨轮沉没了，再重温Titanic的效果，居然一点都不寒碜过时。也不枉费当年那票房成绩了。

第一次看这片的时候年纪小见识浅而且着紧故事情节主人公的命运，无暇分心。回头重看，才发觉编剧的心思真当了不得。除了极个别的镜头（比如控制室、大全景，沉没前的个案交待）之外，主要的POV集中在Jack和Rose的身上，通过他们截然不同的背景交待了当时的社会文化背景，船上来自不会社会阶层的人群的生活，借由Rose的叛逆预示着新世纪的到来，利用她的社会关系点到Titanic惨剧发生的第三方原因（被迫加速，救生船不足，等等），丝毫不乱。
另外还拿大肆发挥了三角恋的冲突，不仅让观众跟随两位主角“目睹”Titanic撞冰山的一幕增加临场感，而且在之后的一个多小时内，硬是想尽办法让两位主角从底层到顶层跑透透，将大船从进水到漫舱到船头入海到船体断裂直到船尾被吸入的全部过程通过Rose下底舱救Jack到两人逃生的戏剧化情节展现，毫不气闷。
在这样纷乱的情况中，居然还将一段穷小子邂逅富家女的世纪之恋娓娓来，更是创造了you jump, i jump，i promise这些名言，更有船头双飞这种堪称“世纪情侣pose”的经典画面，表现了“生命诚可贵，爱情价更高”的浪漫情怀，又宣扬了“逝者已矣，生者更应连带逝者的那一份，尽情自在地生活”这种积极向上的主流价值观。

真是你要看场面有场面，要灾难有灾难，要爱情有爱情，要励志有励志。完美的商业大片啊。阿凡达的编剧就欠了这么一咪，不然更完美（因为阿凡达的价值观更得姐认可）……

遥记大船初登的大陆的时候，号称“首部未遭广电局强暴保证完菊”的电影。一众情窦已开的中学生结伴去看。恰其时，姐刚把言情小说读遍，对这种你侬我侬的男欢女爱腻味得很，兼之姐心理早衰，正处在厌世情绪的最高点——别人都在想大小登科，封妻荫子，姐那时觉得自己适合的归宿该是古佛青灯，心平气和。反正最后都是尘归尘土归土，为各种倏忽来旋即去的身外物不停钻营自寻烦恼，不如安安定定独善其身无欲则刚。
在此种心理下（要不是姐是独生女儿且没有宗教信仰，不然可能早就付诸行动遁去了），当然看Jack和Rose也不过这么回事，骗谁么！和其他一些愤世嫉俗的同学讨论起来，都要撇撇嘴“他们身份背景相差这么大，就算HE，过个几十年肯定也是相看两生厌，离婚收场”。

这次可大不同。姐不但从大船下沉开始一路哭到结尾（乐队师傅、船长和造船的工程师殉职，老夫妻殉情，妈妈用故事安慰孩子不让他们感受死亡的恐惧……），而且这一次是认真相信Rose和Jack之间相互理解信任，如果他们能HE，可以度过the best and the worst，变成我偶尔会在公园里餐厅里博物馆里见到的白头牵手相视浅笑的老夫妻。Jack鼓励她摆脱了束缚选择了自我和自由——他救了她（以一个人可能救另一个人的所有方式），Rose在最危急的时刻放弃生机（她亲见船撞上冰山且知道救生船不够）回头救Jack是已经抱了共死的决心。靠着对他的承诺重燃求生意志之后，她彻底割舍了自己的前生——贵族的头衔、富有的未婚夫，而选择做一个贫民——恰如她真的同Jack私奔成功一样。她一直留着海洋之心从未变卖甚至。假使她能仅凭对Jack的记忆如此度过一生，跟Jack在一起自然也可以，且会更加完满幸福——因为他始终是她的挚爱。只不过在这样一宗世纪灾难的背景下，如果最后让男女主角双宿双栖未免太过梦幻与气氛不合。

姐居然……又相信爱情了（扶额ing）！“相信”跟“获得”始终存在着从理论到实践这样巨大的鸿沟。诚如某君所言，看大船最令人伤心的——是整整15年了，我们仍然未找到那个可携手同去的人。刚刚发现自己重新的相信爱情的某只，愿所有同龄人都找到那个一起去看大船的人，并且一旦找到了便白首不相离。good luck哟，民那

97年，你还小，那年有一个大船沉了的电影放映，你那时候天天哼哼张学友。

然后我俩就初中高中大学毕业

你恋爱，失恋，恋爱，失恋，恋爱，失恋

恋爱，堕胎。

当你妈把包摔向你的时候，你躲在我背后抱着我哭，抽泣，像一只湿透的小动物一样，瑟瑟发抖。
可晚上，你安静地睡着，露出孩子般的睡态，我握着你的手，却感觉寂静中，有什么东西在心里破土而出。

亲爱的，97年我俩错过了这部电影，2012年3D版放映，请允许我，拉着你，在电影院里迎接世界末日吧。

大概是十三年前，我在书市上买了一本封面是哈利波特的《看电影》，其中搞了一个史上最烂电影排行榜，将《泰坦尼克》排在第八。我有个特异功能就是对小时候看过的书过目不忘，所以至今仍能复述其中给出的理由：“你很难分辨出这部长达180分钟的巨制究竟是属于惊险片还是爱情片——而且露丝为什么要跳海？”

2012年此片重映的时候，又引发了一轮新的讨论：“露丝的未婚夫卡尔才是高富帅，才是真爱。”卡梅隆本人更放话出来：“卡尔折回去不是为了找项链，而是要找露丝。”因而便出现了这样一种评论：你与钢铁巨子的继承人有婚约在先，却跑去与才认识没两天的下三滥胡搞，挤在三等舱里和工农兵跳舞，不成体统，不守妇道。更何况迪卡普里奥和温丝莱特更在《革命之路》中重新聚首，轰轰烈烈的中年危机以死亡告终，以致舆论咬定这就是杰克与露丝上岸后的结局：王子公主不幸福，文艺青年不靠谱。这样看来，《泰坦尼克》纯粹是一出观念混乱的小市民爱情神话，而且女主完全配不上男主的颜值——她太高大、太壮硕、口音太难听，太缺乏贵族气息。

它的价值是否仅止于此呢？卡梅隆的另一番话或许能给出些许启发：“我之所以选凯特·温丝莱特来演露丝，是因为她完全像是那种能在大灾难里活下来的人。”如果将露丝定位于此，便会发现卡梅隆并不在乎公主王子的老套戏码。露丝非常主动：主动请杰克为自己画裸体像（可以看到貌似阅人无数的杰克的面颊上其实浮现出了两抹娇羞），主动在车里把（据说见过三条腿的妓女的）杰克睡了。而且当杰克被卡尔拷在船舱里命悬一线时，是露丝冒着被淹死的危险折回去救他；之后露丝在已经上了救生艇的情况下，更主动跳回去寻找杰克（这个救生艇可不是他让给她的）。

杰克只“救”过她一次：开场处当她准备自杀时，他送给了她一句“你跳、我也跳”。她真正在逃离的，是太过精致已然腐朽的头等舱酒会、简直能勒死人的胸衣以及同钢铁巨子的包办婚姻。露丝倾心于杰克所讲的“和父亲在威斯康辛的冰上钓鱼”，为此她甘愿放弃安逸的旧生活，去追寻杰克在遗言中所讲的“你可以脱险，你可以活下去，生一堆小孩然后看着他们长大，你会长命百岁、寿终正寝，你不会死在这里……而且你要答应我，不管发生什么，你都不会放弃，不管希望多么渺茫”。所以全片最感人的镜头，当之无愧地落在了老年露丝的床头柜上：铭刻了她人生的相框一字排开，她赛了马、开了飞机、读了学位、走遍世界各地，勇敢地探索了很多事情。

因此《泰坦尼克》其实是在讲述的是贵族小姐自我意识的觉醒——我不是工具、贡品，不想被锁在深宅大院里；我“爱”上一个（适时地为我打开新世界大门）的艺术家，重点并不在于我能否和他终生厮守——我想要的我就热烈地去追求，我鄙夷的我就头也不回地向前走，选择我自己来做，我将为此负责。于是她成为了玛琳·黛德丽与莱妮·里芬施塔尔式的女性：蓬勃的生命力、开阔的眼界与大无畏的勇气。这就是为什么影片一定要用大量笔墨来展现老年露丝，丝毫不像同类影片那样顾忌“美人迟暮”：老而弥坚、风韵犹存，1912年她与卡尔一同在救生艇上朝见自由女神，最终大萧条吞噬了卡尔的家族产业，而她成了自由女神的化身。所以露丝这场私奔的重点从来就不是能不能与杰克走到最后——这既是因为这对具有她这个级别的气魄的人根本算不得重要，也是因为这正是卡梅隆本人的气魄。

我总觉得《泰坦尼克》与讲述逃离纽约的《纯真年代》达成了奇妙的互补。南北战争之后，纽约出现了一批新贵族，纽兰、梅与伯爵夫人皆属于这个狭小的圈子。纽兰自幼倾慕于伯爵夫人，奈何身负与表妹梅的婚约；伯爵频频出轨不受世人指摘，伯爵夫人却因与秘书同居而被推上了舆论的风口浪尖。伯爵夫人逃回纽约，是因为以为这里有可能给她一个迥异于欧洲的宽松环境，可等待她的只有更频繁的社交、更严苛的守则与更虚伪的假笑——没有人哭，没有人想听实话，没有人把“gloomy”大声说出来，家具器皿象征身份地位，流言蜚语似瘟疫般蔓延。

纽兰与露丝一样，痛恨伪善、渴望出逃，所以离经叛道的伯爵夫人是他的杰克，而小家碧玉的梅则相当于他的卡尔。他的幻想里有写满了西方幻想的日本和印度，有波澜壮阔的生命轨迹，却单单没有梅。他甚至想过：假如梅死掉，我与伯爵夫人就能自由自在地共度余生了。当然他毫无勇气去为他朝思暮想的自由付出任何实际行动，个中原因一如伯爵夫人所言：“你不知道离经叛道是什么滋味，但是我知道。”它只不过是说起来很酷罢了！

想变酷的纽兰郑重其事地要逃走。察觉这一阴谋的梅伏在他的膝上，扯谎说自己怀孕了，完美地实践了“传统”——责任感、忠诚心，还怀孕了。闻听此言，纽兰的表情仿佛自痛苦中解脱：我终于为我不敢做的事找到了正当理由。这一次，露丝选择了陪伴卡尔：纽兰与梅共组家庭，然后假装不甘心地伏在三尺办公桌旁，恋恋不舍于体制内的悠闲生活——长子对考古有兴趣，次女喜欢体育和慈善活动，热爱艺术的幺子想当建筑师。

他还有资格说那个压抑的小圈子是监牢吗？它分明是个摇篮乃至快乐箱：公主和王子相敬如宾，没有激情便无所谓征服，门当户对令人羡慕，毕竟祖上功业已成。纽兰的桌上摆放着梅年轻时射箭的照片，因为她就是这般用力地活着，以《消失的爱人》般的决绝去维持一个隐忍出来的幸福。白头偕老也大多是这种模式：你们若想真正进入彼此的生命，就要消灭掉对应的一部分自我，你可以说梅的姿态放得太低，但局势掌握在她手里，她不留遗憾地达成了人生的目的。

没达成的是纽兰。57岁时他在巴黎，人生抱负皆成空谈：“每当忆起她，他总感觉虚幻宁静，宛如画中的仕女……She had become the complete vision of all that he had missed.”他只能悲哀地叹息：“我才57岁啊！“在这里，他所懊悔的远远不是错失终生挚爱，而是懊悔本身反而成了他想要的结局。私奔的关键并不在于成事与否；假如当年他能不假思索地说出“好，我们走”，他就会成为《血色将至》中坚毅凶狠的石油大亨，而非这位优雅却平庸的老先生。57岁的纽兰坐在伯爵夫人的窗下，一遍又一遍地追忆几十年前的湖面与阳光，最后仍是未等见到她本人便起身离开。我想他是不敢看吧——她若成了露丝式的老妇，他会嫉妒；她若壮志亦未酬，破灭的将是令他日思夜想的铭刻终生。光阴顺着风尚从浮士德流逝至了德彪西，纽兰仍是当年的纽兰，因为他是体面了一世的新贵族，他怕输。

回过头来看露丝巨大的勇气，只有很少一部分人有。太多人都对新世界充满向往，却很难拿出相应的担当。新世界的大门分明一次又一次地敞开，人们却在一次又一次地在优柔寡断中自己把自己拒之门外。我们真的讨厌挤满三姑六姨的客厅吗？是的话，又是什么将我们禁锢在那里呢？此刻我的确认为，露丝的光明磊落几近超凡脱俗，而纽兰的心灵堪称公共厕所——但马丁·西科塞斯的厉害之处就在于他能把你吸入人类心灵这个公共厕所，且你走进去了还意识不到这是公共厕所，因为你也是个公共厕所，你会做出一样的选择。我们很难在伦理上给出判断：哪种对我们才是真的好？赌与不赌间的徘徊，本身便已是一场赌了。我只能尝试总结一下：既然无论怎样都会后悔，那么顺着冲动去行动，总归能少留点遗憾吧。

THE END
　　
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爱情是一张票根，凭它我们乘上时光机器，穿过长长短短的岁月，寻找那么一些些曾经让我们怦然心动的回忆。爱情也是一张船票，它曾漂荡在大西洋的无垠碧海，沉入海底几万英尺的寂寞深渊。爱情还是一张电影票，它见证了十五年光阴似水，历久弥新，再次击中我们怅然若失的心。有些事，无法启齿，终是冷暖自知，仿佛自己私密于心的那些恋爱琐事，尘封在记忆的底端，却时不时情不自禁，想拿出来回味一番。

1997年的时候，哥哥还没有自杀，王菲还没嫁给李亚鹏，中国人还没听说过苏丹红、毒奶粉和地沟油，我也只是小学三年级，和小伙伴们在尘土飞扬的马路边打弹珠，跳皮筋，和自以为喜欢的你在学校的梧桐树底下晒“90年代”的老旧阳光。

转瞬到了2012年，传言世界已到末日，金融危机席卷着全球，油价已涨得没了谱，哥哥死了，王菲遁出歌坛了，我也摸爬滚打好些年，被爱情挫败得遍体鳞伤了。只是你呢，我总是和你马上相逢无纸笔，都还没来得及联络感情，便又各自散落在海角天涯，被时间冲散了。

就在这十五年里，《泰坦尼克号》悄悄登陆了影院，不动声色收走了票房18亿，而我也在十五年里看了它七遍，每一遍都心潮澎湃，每一遍都涕泪涟涟，似乎它诉说的不仅仅是那永恒的爱情，也是我十五年的光阴似箭，我自己的爱恨情仇，以及我会偶尔想起、至今不忘的、沉沉不变的你。

到2012年，自真正的“泰坦尼克号”沉没，已整整100年。关于“泰坦尼克号”的传说，关于这个爱情故事的真假，早就已经不再重要。1997年的《泰坦尼克号》可谓电影史上的奇迹，票房和口碑让人瞠目。当那一曲《我心永恒》唱起，多少人还会记起那个穷小子杰克，在冰凉的海水中紧紧抱着他一生的挚爱，用最后一点温度温暖对方的一幕，湿了眼眶？

说到爱情，最美不过天长地久、海枯石烂，大抵脱不出一个“永恒”。与时间赛跑，我们永远都只会输，不论你爱得有多轰轰烈烈、惊天动地，最终不过是历史车轮碾过的一抔黄土、一缕尘埃。《泰坦尼克号》的动人之处，或许就在于那穿越时光，永远不变的爱情。当老得不能再老的罗丝爬上船头，将价值连城的“海洋之心”扔向大海，以纪念她的爱情以及她于海底长眠的爱人时，我们又有多少人能不动容呢？

如今《泰坦尼克号》再次登陆影院，这次，它有了3D的外衣，而我却仍只在意它曾经衣衫褴褛的样子，那才是我爱的你，最真实的你。3D眼镜只会让我在大银幕前雾里看花，水中望月求而不得，失去曾经那份简单相依的纯粹与快乐，失去那时候模模糊糊说不清楚的幸福感。我更在意的，是重逢，是相见，和未曾和你再续前缘的伤感。

于是傻傻地问自己，如果这辈子只有一部电影，可供自己反复观看，会是什么？答案还是坚定地给了《泰坦尼克号》。不是因为它最商业，最耐看，而是因为它总能击中我心房最脆弱的地方：不论是杰克和罗丝的旷世爱情，还是那帮至死不渝的提琴手，抑或是两两相依于浸水客房小床上的老人。它超然于爱情，止步于永恒，也在我心里大喊出那句一直想说却怎么也说不出口的话：

“我爱你，太美好，时间会知道。”


刊于《城市快报》

翻
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夜深如海，我静静的躺在床上看着泰坦尼克号，不知道是第几次看了，似乎这已经变成了一个习惯，在我需要流泪的时候。
这一次，我被一个叫卡尔的小人感动了。一直似乎都将聚光灯打在主角的身上，杰克和罗丝的爱情毫无疑问的荡气回肠，每一次都恨卡尔捣乱自私，将一次次逃生的机会都浪费在了嫉妒和阴谋上，然而这一次从他的视角，我觉得我又看到了一些新的东西，写出来与大家分享。
第一次是在影片刚开始的时候，他走进罗丝的房间看到她收集的那些画。毫无疑问，他不懂也不在乎艺术，他是一个彻彻底底的商人，即使在影片的最后一刻他依然是一个商人。我看着他笑着说，罗丝就喜欢这些画，什么毕加索之类的。仿佛是充满了不屑的和嘲弄的，而在那嘲弄中却夹杂着一丝苦涩，他融不进她的世界，他理解不了她，也理解不了艺术。他接着说，她每次出门都要带这些画。我第一次觉得也许他对罗丝不仅仅是因为他需要一个美艳而年轻的妻子，而是有爱的，尽管这爱也充满了浓浓的商人气息，这是他无力改变也没有意识到的。如果他仅仅是要她做他身边的花瓶，那么他不会关心她的喜好，不会费力在每次出游都带着她的画，不会如此的了解她的习惯，因为他在乎她。
接着往下看，他们如常的出入上流社会，直到他在甲板上见到救下罗丝的杰克。不知道是不是我太多心，在他虚假的感谢后，我分明看到了他警惕的瞥了杰克一眼，然后转身拥着罗丝立刻就走。那个眼神，复杂而冰冷。他大概明白了怎么回事，出于一种本能的警觉，他觉得这个人对罗丝不一样，于是他不在乎绅士风度立刻要把罗丝带离这里。当船员提议给杰克一些补偿，他将他邀请去头等舱吃晚餐，个人觉得这简直就是一个爱情的小把戏，他希望他出丑，希望罗丝通过他和这个穷小子的对比发现他的好，而商人的本质也淋漓尽致，他不用付一分钱就可以感谢他了。我不能比较说这两个原因哪个的比重较大，情感因素和金钱因素错综复杂着，这就是卡尔。
然而世事往往事与愿违，他越想打击他，越想分开他们，反而促成了他们生死不离。
再下来就是三等舱的派对，不得不说，罗丝这里做的真的有些过了。无论是不是一个充满占有欲的男人，都无法忍受自己的未婚妻在船上公然和另一个人出双入对。众目睽睽之下，她拉着他的手开心的转着，拥抱着，俨然一对恋人。他依然保持着他的绅士风度，等待着她夜里的到来，以为她会解释会好好对他，但他不仅没有等到他，反而是第二天她若无其事的喝着茶说：“我太累了。”那一刻，他忍不住了，他看不到一点点悔意的迹象。当我看到他掀翻桌子的时候，我觉得他和任何一个陷入爱情的年轻人没有什么不一样，年轻而冲动着。找不到适当的方法来挽回他的女人。不过这一次他没有碰罗丝，他将一腔怒火泄在了桌子上，无声的警告她不要乱来。
而晚上的时候，他又来找她，拿出了那块著名的海洋之心。他不是会道歉的人，而他在她身边却似乎坚持不住，他将价值连城的宝石戴在她的颈上，算是无声的歉意和砝码。他是个商人，他的歉意也是计算着的，他提前将宝石给了她，也只是想要挽回她的心。但是他真的不了解她。他也不了解爱情。
接下来的事情却越离他的期望越来越远。当他看到那副画的时候，他只想撕掉它！然而商人的本质让他想出了一个阴谋，他总是想用最小的代价换取最多的利润，结果他成功了，罗丝回到了他身边。他送她上救生艇，然而她最终发现了他的阴谋，选择去找那个穷小子。他几乎气疯，叫身边的那个仆人接着去找她，他仍然还是要带着她。他则回去取了项链和金钱，你能说他自私呢？还是聪明？
再看见她是在甲板上，她在等着上救生艇，身边依然紧紧跟着他，还披着他的衣服，他真是气昏了头，立刻强迫她披上他的大衣，却忘了那颗钻石。她不肯上救生艇，原因是因为那个穷小子。他居然肯在这时候撒谎哄她上船，我在这一刻被他感动了，当他微笑着安慰她说我都安排好了，我答应你把杰克也带走。我想他是真的爱罗丝的吧，他撒这个谎的唯一目的只是为了哄她上船，他当然知道上船意味着什么。当罗丝生命里两个男人趴在栏杆上看着她，微笑着向她告别的时候，这两个男人有什么不同呢？他们唯一统一的一刻是为了她的生命，他们唯一的共同点是爱着她。
罗丝最终选择跳船，和杰克同生共死的时候，卡尔的最后一个登船机会摆在他面前，然而他放弃了。我们往往都只看到罗丝几次放弃登船机会选择和杰克在一起，然而却没看到卡尔也做了一样的事情。罗丝放弃了两次，卡尔放弃了两次。罗丝为了杰克，卡尔为了罗丝。他到底年轻气盛，到底感情用事，他最终被妒火冲昏了头脑，拔枪射杀着这对恋人。如果他的本质真的那样自私那样冷酷，那么他又怎么能够疯狂至此呢？他是真的恨不得能与杰克决一死活。子弹打光了，却一颗也没中，他握着枪却发不出子弹的神情真的很绝望，于是他放弃了。最后他发现钻石还是送给了她，以那样一种讽刺可笑的方式，他大笑着，笑事情的戏剧性，笑他最终一个都留不住，他的两个宝贝。
我一直在想卡尔最后去幸存者中找的，到底是罗丝还是钻石。罗丝是他疯狂爱过的，他为了她做过很多冲动的傻事，钻石也是他一直念念不忘的，代表着他骨子里的商人气息。他说的没错，那是他的两个宝贝，两个永远失去了的宝贝。