1 ) 多年前写的,为了纪念吧
我还是觉得那不是上海,但是我喜欢这片子
——看娄烨《周末情人》
星期天还要值班,也好啊。正好可以让我有空闲,在没有别人注视的情况下,敲一点自己心情的东西。前阵子突然非常排斥自己写的影评,觉得是至为业余的瞎扯,觉得自己看一些很深的片子是很不自量力的,别人是在看门道,我却在看热闹。后来一个朋友就和我说“啊,不是,我只知道自己是在看电影。”哦,那我也只是在看电影,顺便写一些偶感的文字。
最近印象比较深的是,昨天在家看的是娄烨93年的旧作《周末情人》。娄烨的《苏州河》大大的有名,我却没看全过,略略的瞄过一会儿,娄烨的上海不是我现在呆的那个上海,是他想出来的,荒凉的,阴晦的,还有非常非常的潮湿。
奇怪他很热衷于拍摄以上海为背景的故事,《周末情人》还用了上海的演员,虽然都是后来在北京走红的——马晓晴和王志文。马晓晴那时很丰腴,但是和片中的女主角李欣的感觉还是对路的,那个角色也不需要是好看的,但是必须是有些神经质的。王志文也还没拍《过把瘾》,他脸上的青涩是上海男孩子特有的,干净的,非常的阴柔。实话说,娄烨的这部片的基调就是非常的阴柔的,画面就是一幅风雨欲来的雷雨之前的郁闷和压抑。唯一可算阳刚的是那时就COOL COOL的贾宏声,不过他是纯粹的北方感觉,就象打人也是报纸包一块板砖,但是他始终是这城市中的外来人,所以他终究是孤独的来,孤独的死去。
其实也就是2男1女的纠葛,阿西(贾宏声)为了李欣(马晓晴)杀了人,进了监狱;李欣却因为一个误会认识了拉拉(王志文),他们相爱了。出狱后的阿西想夺回李欣,但是威胁、武力都使那个早已变心的女孩子更加的厌弃他,最后阿西想离开了,回乡下去,可拉拉却为了李欣的缘故,将阿西错杀。中间还夹着另一对男女(耐安和王小帅),还有一个乐队(十月婴孩)的故事。
我一直无法看懂所谓的镜头语言,《电影故事》上曾说娄烨的镜头语言和王家卫绝对有得一拼,说实话,我看不懂。片子里的摇滚是迷幻摇滚?这个我真的不晓得了。作为第6代导演的代表作,他里面的东西是够多够杂也够颓废的。不过还是特别的喜欢,没有理由,觉得可以再看一遍,再看一遍
娄烨制造了很多的偶然,但娄烨所有的叙事并不做作,他非常的流畅。我也来将断线的珠链穿一下:
小职员的耐安和失意音乐人王小帅分手了,小帅顺手扔出窗外的一张乐谱,满大街的飞舞着,很搞笑的动画效果,挺拙劣,但是下面是有故事的,我看着有趣。
结果乐谱飞到阿西的手里,阿西顺手在反面写了地址和电话叫人去给拉拉。
拉拉顺手夹在钱包里,没在意。
拉拉被阿西堵在游戏机房里,还被打破了头,他逃出来,耐安在附近的电话亭打电话,他向她求助,她将出租车让给他,可他又将钱包拉在了她那里。
耐安回家看到了钱包,看到了那张纸上的电话和地址。
耐安按地址去还钱包,救了被阿西欺负的李欣。
拉拉的钱包有李欣的照片。
她们一起回家,认识了拉拉,拉拉是一个喜欢唱歌但没人要的业余歌手。
耐安将他介绍给王小帅,他的乐队正好缺一个歌手;
而王小帅其实也是认识李欣的,他时常在李欣工作的“加洲彩虹”喝茶。
拉拉和王小帅及他的乐队终于宿命的碰到了一起。
片子的色调很暗,对白也不多,很多时候人物都只是在打电话,阿西打电话,耐安打电话。耐安那个女人绝大多数的戏都在失意的打电话,经常是在公用的电话亭里打投币电话,脸上是对生活的茫然。
我还是觉得不太象发生在上海的故事,虽然外景里有外滩附近的房子,还拍了思南路,但是觉着还是不象。
最后的的几场戏都不赖,阿西被拉拉扎了一刀,死时脸上的笑,感觉他并不是很痛苦,而是一种特别痛快的解脱。
李欣对着镜头象梦呓一样的倾诉,马晓晴的脸在阴暗的光线下,头发剪成少女时的MM头,应该是纯洁的但是显得诡异莫名,特别是她甜蜜笑着问“阿西的魂附在我的身上,你怕吗?”她那个样子就象一个顽皮的精灵。
李欣说我常常在想象我们都去接一个人,拉拉。
结尾拉拉真的出狱了......
我觉得最后那场收尾是象一个看多了电影的女孩子的发梦,因为非常的好莱坞。不过我因为喜欢这个结尾而愈加喜欢这个片子,结尾是这样的:
拉拉出狱的样子是意气风发,红色的T恤(是最后这一场中唯一的颜色),米色的长裤,还架着墨镜,一脸的无所谓。
他那些乐队的哥们驾着名车,一个不拉的都来了(这乐队本来开完最后一次演唱会就该散的)。车门打开,他们鱼贯而出,一字排开,王小帅的样子就象是黑社会的老大,穿着西装,打着领带,当然还有墨镜,得意洋洋,一扫整部片中的不得志;拉拉看见了一个很小的小孩子,是他的孩子吗?他美丽的女友坐在轿车的前盖上,李欣穿一件露肩露背的连衣裙,浓妆,披散着长发,看上去非常妖娆。没有对白,所有人的笑脸都透着会心,坏坏的。
拉拉冲李欣扮着鬼脸,她也冲他大叫,但是没有声音,有字幕:
拉拉:“这孩子叫什么名字?”
李欣:“拉拉!”
一切好象都还在李欣的想象中......
然后镜头就拉远了,一众人倚着车子开心的说着话,没了。出字幕。
2 ) 这个坠落着开始的二零二零,一如坠落着开始的二零一九
二零二零,大年初三。
整个春节被新型冠状病毒疫情笼罩,没有探亲,没有访友,没有聚会,大家都呆在家里不出门。
夜里凌晨三点,手机传来新闻,科比飞机坠毁,意外去世。
发生的一切感觉就像还在做梦。
二零二零,开始便是坠落。
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呆在家关上窗帘,搜索一直想看的几部电影。
《南方车站的聚会》《阳光普照》《百日焰火》…全部找不到播放资源。
相关推荐里面看到了《周末情人》,很早以前看过。但看到娄烨和贾宏声的名字,决定再看一遍。
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只有周末,才能见面
荒诞的白纸片
在城市的街道上肆意的飞
总能落在一个人的手上
命运就是这样被串联起来
为了你,真的可以不顾一切
打架、背叛、杀人、死亡
在一个暴雨的午后,离开
年轻人也有梦想,摇滚乐无法改变世界
但至少,是不是能够拯救自己
后来才发现,
只有在我们喝醉的那一刻
这个城市才是属于我们的
这个世界也是属于我们的
是啊,年轻真好啊。
可以不顾一切的爱,
爱的那么小心翼翼
入狱前塞进口袋的打火机
在最后就让它自己燃尽吧
死亡永远不是终点,遗忘才是
.
外面疫情播报的广播一直在循环
客厅里父母电视的声音开得很大声
手机开了通知的声音,等来等去也没有响
不知道为什么,挺想抽根烟的。
这个坠落着开始的二零二零,
一如坠落着开始的二零一九,
总令人痛苦,也总会烟消云散。
3 ) 9999
在“第六代”们第一部作品的序列中,周末情人与管虎导演的头发乱了有4着很多相似的地方,摇滚,以女性视角讲一帮男性的事情,主角的“毁灭”与结局中幻想的美好未来。但相较于头发乱了的MTV式只为了发泄一种情绪的影片,周末情人无疑有着更为成熟的作者策略,娄烨导演也将这种风格一以贯之,二男一女的经典“新浪潮”风叙事模式也成为他无法离开的电影方法。很荣幸的作为第9999个评价这部影片的人。
4 ) 片尾那首歌
放到现在也还是很切合。
累 by红色部队
太阳在天上放着光辉
我的眼前一片漆黑
身上盖着薄薄的破被
梦中有个姑娘和我相依偎
总想尝尝爱的滋味
可却总是没有这个机会
空荡的房间里没人作陪
只有去那街头看看姑娘的腿
想要上学可学费太贵
想要工作我又嫌累
吃的贵喝的贵自行车也要上税
这一天那一夜空度这年岁
想去那玻璃做的饭店去睡
想去那大会堂开个小会儿
想着那漂亮的姑娘和我伴随
想着那美丽的梦境不再破碎
我想坚强也想倔强
可我没有勇气意已成灰
光阴似流水时间那么珍贵
今天你我依旧什么都不会
我不想荒废也不想累赘
怕的是这一切全都成白费
活的疲惫活的受罪
这个世界为什么让我这么累
独白:
我想说我也想做
只是说了就后悔没做就怕累
我想哭我也想笑
只是笑不出来也没了泪水
光阴似流水时间那么珍贵
怕的只是一切全都成白费
哎呀我的疲惫我的受罪
这个世界为什么让我过得那么累
那么累
5 ) 他在很多年前就死去了
2.
我的绝望和希望都来自贾宏声。我对绝望的热爱主要来自《周末情人》。
傻波一——很多人大概会像贾宏声唾弃盲目活着的路上那般盲目嗤笑于此吧。
是的,大约是在二零零二年,我看了电影《周末情人》,在喜欢那部电影的同时记住了贾宏声,从那时候起,李欣、阿西、拉拉在几个名字对于我来说是悲哀的代名词,就像我在失去希望时想起贾宏声反复念的“顺其自然”一样,我在悲哀时总是想起他们。
自那以后的很多年,我认为对于我来说最好的电影是《周末情人》,直到后来出现了《窃听风暴》,出现了《灿烂人生》。
我爱它的什么呢?青春的冲动?摇滚乐的绝望和狂躁?痛苦的爱情?还是,仅仅是摇滚乐的旋律,尖叫的、安静的、婉转的吉他?
你们却总是渴望青春,同时你们鄙视青春。是吧,必然经过的青春是肤浅的吧,喜怒形于色的青春是肤浅的吧,狂躁张扬的青春是肤浅的吧,失恋的痛苦是肤浅的吧,阵风吃醋是肤浅的吧,打架是肤浅的吧,不珍视生命是肤浅的吧。可怜的——
但是,《昨天》仍然像圣经一样,在我痛苦无望的时候来到我身边。我不直到看过多少遍了;没回吵完架,我总要将它再看那一遍,我用孤僻悲伤的盐一次次擦在伤口上。于是很快,我又好起来了。
但是,贾宏声死了,阿西死了。他在很多年前就死去了。
6 ) 李欣的故事
那是关于他们的青春年少,那是关于他们的九十年代。
娄烨的这部电影充满了颓废的气质。一群人无所事事,放荡不羁,个性张扬。他们也有青春的迷茫。用酒精麻醉自己,和一帮兄弟沉浸在音乐里。也有爱情的烦恼。这就是九十年代中期的那群先锋青年的状况,是,那确实是先锋青年。九四年的红磡演唱会,那群热血的摇滚青年还在耳边疯狂地拨弄着乐器,新世纪的路该怎么走?我也替他们感到担忧。
"很多以前觉得轰轰烈烈的事情,现在想起来却是那么平淡。其实生活没有变,而是我们对待生活的态度变了。我们开始学着回过头来看自己,看自己做过的事情..."。故事在上海,却看起来很北京。讲述一个迷茫的时代,一群不被理解的异类,一段无的放矢的青春,一种过了今天不知明天又如何的生活。
娄烨处女作。三角恋、大雨、手持长镜头的风格已经确立。加上摇滚,确实有种惊世骇俗的另类。当然现在看就有些稚嫩可笑了。马晓晴、王志文与贾宏声这牛逼组合对于诠释这个故事再合适不过了。三星半。至此娄烨作品已补完。娄烨的每部电影都有一种山雨欲来的闷热压抑潮湿感。
无因的欲望,三角恋,大雨,撒谎的摄影机,娄电影的基本模型其实已经出来了,风格化的摄影也有明显在尝试的痕迹。只是故事实在弱爆,强抒情,适得其反。看在贾、王、马的面子上,勉强三星。
王志文是上海人,娄烨也是上海人,这个片子某种程度上来说唤醒了我对80年代上海的记忆。影片一开场我就知道这是在上海拍的,马晓晴住的房子是石库门,贾宏声出狱的镜头路牌上写着”虹桥机场“,纸张飘的是外滩,贾宏声还听”东方广播电台的相伴到黎明“,高中时候我也听过。桌子上放着万宝路可口可乐…
2019-7-27重看;3.5;与《危情少女》连看特别有意义:“仿佛在做一个梦,分不清真假。”群像塑造与叙事合拢几乎可窥见xg时期的影子,我们是他们,他们亦是我们。频繁出现的上海地名依然诡异如异国,几乎架空的社会背景,在众声喧哗中拼凑出时代碎片;巴黎属于我们,这个城市属于我们,我们一起游荡在夜的黑暗中,然后被烈火吞噬,伤花怒放时期的天真和幻灭,以为可以天长地久,其实一无所有,并没有诗意的远方,唯有恒久的彷徨;游走长镜的不安,雨水冲刷的上海正处于重建的混乱之中,90年代最后的理想主义青年们如困兽地决绝告别。陈百强的歌声与《相伴到黎明》作为伴随时间流淌并渗入的元素,成为一种隐性的标识,而非后来许多作品为自诩90年代而强贴的标签。从一开始,娄烨的音乐品味就这么好,令人赞叹。王志文和贾宏声也太帅了。
上海的故事,一帮京片子在拍,总体还算不上讨厌。拍得节奏乱七八糟的,剪得也很一般。移动的略长的镜头还可以,挺有气势的。几个演员的表演使得片子加分。基本可以理解这片子的立意,可还是看得不胜其烦,加上感情纠结,让我最后只好去睡觉了。第N天中午吃饭才补上,结尾挺好玩,马晓晴一身肉让我笑了
所以这就是娄烨的底色吗 时代的雷雨在深景里 年轻人的情杀在浅景里
娄烨的第一部长片,可明显看出许多手法还不成熟,不过娄式风格已经隐隐可见。真心觉得贾宏声特别帅,王志文也很帅但跟贾宏声一比我更希望贾宏声把他捅死 红色部队
即便伴随着穿帮,第一镜还是底气满满地在说:娄烨来了。被豆瓣骗了,以为拍在《危情少女》之后,还想说演唱会真酷,像在和不属于自己的土气表现主义告别。“后来我才慢慢明白,不是社会不理解我们,而是我们不理解我们生活的这个社会。”一个不算好的、和《美国风情画》有共性的本土年代群像。这片特好玩,渣资源的内嵌英字到了高潮戏会跟着节奏一起跳动。
现在看比较傻,但是那时候一定觉得很帅吧。每个时代的少年都有相同的苦闷、烦恼以及文艺腔调
娄烨早期作品,还显粗糙。那是一个不可复制的年代,空气中弥漫着利比多。我就是喜欢王志文,他年轻的样子太摇滚了!马晓晴好老相,《北京人在纽约》里演姜文的女儿,接受不能啊。
是娄烨的风格,镜头语言很有张力和质感。王志文唱摇滚好酷啊,贾宏声一如既往的帅,马晓晴真的就是那个年代的叛逆萝莉。喜欢里边伴着歌曲出现的画面。如果不是配音是原声是不是节奏更好一点?
你死我活的爱情,暧昧不明的城市,迷惑性的镜头,虽然剧情略单薄,但娄烨风格已显现。贾宏声的阴郁身影和王志文的摇滚范儿都让人印象深刻,至于王小帅还是当导演比较好。
之后成为娄烨影像标签的电影语言在本作中即有成熟的表现,长镜头、手持摄像,混剪、「标签纪录」以及很多导演都喜欢的「雨的意象」在廿年后依旧令人激动,与其说是一代青年人的恋爱失败故事,不如说是90年代开始青年人「迷惘」的写照,从「愤怒」、到「失望」到「离开」,一代代人都在重复着同样的宿命,却无从答案,配乐和音乐主题非常符合当时的环境,较之当下烂俗导演们滥用「时代金曲」来媚俗和「情怀消费」如同云泥之别。
大概比《危情少女》圆熟周正,但又嫌四平八稳。时间拉到了当下,都市年轻人的躁狂,聚合在身体里,情感中,总有一腔的热血与苦闷不知该作哪些时髦的或标榜的发泄,亦或是表演。九十年代真合适出这类落魄艺术家,或者广义的迷茫青年。像他们所说的,不是社会不理解他们,而是他们不理解他们。过去的也就过去了,清醒的也不知道清醒个什么才好。似乎有了一些夏宫的雏形。(贾宏声出来时,有一刹那想起了《过春天》的孙阳)(里面讲的粤语都好烂唉)
在一群职业和非职业的演员组成的边缘艺术青年的卡司中,王小帅就是那个最乡最没艺术气质的"艺术家",怎样的调度和切换都掩盖不了这一点,连他向马晓晴抛媚眼的俏皮动作都居然有冷场效果。
比坑爹恐怖片《危情少女》好太多了。城市电影,典型第六代却有着史诗气度。娄公子的语言很自觉(早在95年啊亲)。另外本片的叙事方式很有趣,旁白和叙事。音乐也不错。
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