王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼

GAiNAX的开山之作，也是破产之作，大概是那个年代这样的题材不是很受欢迎吧，故事虽依旧是追逐梦想的老套路，却看的依旧津津有味，完全没有80年代动画的感觉，里边有一句话印象很深“不是文明孕育了战争，而是战争孕育了文明”作为宇宙军成立之初就是没有结果的事，却因为可以作为引发战争的借口而持续了下去。结果却是意想不到的成功。是不是也有美苏军备竞赛，那时太空之争的影子呢？

首先，得说，是好片。

但是手法无异票房毒药啊，前50分钟可以吓跑绝大多数人了：叙述混乱，没有衔接、铺垫、旁白，故事的线索只有自己去串起来。加上导演手法真的像流水账...尼玛这是要闹哪样！要博得观众，就要突出故事的主线，主线有木有！然而，不得不服气，到了火箭发射升空前的一段，之前的一切沉闷无聊，都成为激动人心的必要条件。

没有全体工作人员乃至领导的坚持，背负，奔走，筹资，年复一年的努力，没有主角赌上性命的坚持，创造历史的时刻就不会到来了。

嘛，宏伟就是所有琐碎的无趣、压力、积劳、痛苦、抗争在转化为成果的一刹那发自心底的叹服和崇高。历史的车轮一直都在转，我们的命运也在被一切小小的行动，小小的放纵或是坚持带领着。

没有痛苦，就没有崇高的感受可言。立于宇宙空间，实际上已经失去“高度”概念的意义，更能阐释崇高的真正意义吧。

   几乎不知道在80年代还有这么一部制作精良，充满异域色彩的动漫。几乎不知道GAINAX的前生后世，但没人不知道新世纪福音战士。

  即便在今天看来，这部动画依然保持着精良的视觉效果。我喜欢80年代，在那个没有战争，大家都致力于发展经济的时候，所处的时代空间大环境孕育了很多不包含主旋律的经典作品，大家向往宇宙，不正是一种人类进取精神的美好体现。

剧场动画《王立宇宙军》（王立宇宙軍〜オネアミスの翼，1987）是日本著名模型厂商BANDAI以进军电影事业而作的企划，负责制作的GAINAX正是为了拍摄本片，而于1984年设立的。

玩过独立动画、从大阪艺术大学艺术系退学的山贺博之（1962），所谓的大学真是狠狠给我上了一课——按照他的原话，在本作中一手包揽了原作、脚本、监督，至今也曾监督了两作TVA：

漫画原作改编的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）当中，山贺博之兼任了系列构成以及半数以上的脚本，在这部动画的脚本·分镜·演出名单中我们可以见到大量熟人：

佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常与渡边信一郎相混淆，因为罗马拼音很相近）等等。

《魔力女管家》OP的阵容更是强大，两期的分镜都由庵野秀明担任，（这大概是为了还债，填埋自己的小不安，后面会提到）：

絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大塚雅彦
原画 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作画監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）

絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原画 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作画監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）

2期的OP以及ED歌曲的作曲以及动画配乐均为增田俊郎（《火影忍者》、《虫师》等）

这些人当中与山贺博之合作最为甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》动画2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副监督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山贺博之担任监修，他则第一次挑起了监督（兼分镜、演出）的大梁，之后的另一个特别篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同样担当了监督和分镜，而山贺博之则进了“企画”名单彻底挂名。这期间，佐伯昭志正式的TVA监督处女作《这个丑陋又美丽的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山贺博之是本作原案并与佐伯昭志一同担任了系列构成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人爱作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山贺博之也出任了企画。

除此以外，另外一人也不得不提，他就是动画2期中与山贺博之共同担任系列构成的SATZ社成员花田十輝（1969），包括SATZ社（其实社员只有4人而已的一个小说家、脚本家组织），今后与山贺博之又有了再度合作，比如说两人共同搭档担任了《魔力女管家》1期OP演出大塚雅彦（日后《天元突破》的副监督）的监督处女作《公主候补生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列构成，作为监督推荐人的庵野秀明担任了本作监修；而次年的《倍野桥魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山贺博之则与SATZ的社长あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作担任了系列构成，并与花田十輝三人一起包揽了全13话的脚本。

山贺博之的TVA第2作，也就是这部由GAINAX与MADHOUSE共同制作的充满kuso意味的原创动画《阿倍野桥魔法商店街》，获得了2002年度日本文化庁媒体艺术节动画部门的优秀奖。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦泽直树作品动画化的常任候选监督小島正幸（《危险调查员》、《怪物》等）则出任了本作的系列演出，STAFF里剩下的也是群星璀璨：

设定设计きむらひでふみ（Brain's Base制作的《机神大战》原案，长期与监督後藤圭二搭档）、作画监督平松禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人设与总作画监督）、美术监督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、色彩设定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、音响监督たなかかずや（《浪客剑心》、《课长王子》、《道子与哈金》、以及最近的《学园默示录》等）、音乐鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。

更不必提担任分镜演出的诸位；大塚雅彦、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。

山贺博之虽然电视动画方面有了一点小发展，但剧场向动画却发展不如意，这其中就包括这部监督处女作《王立宇宙军》，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），最后票房却只得3亿4700万；而后计划中由庵野秀明担任监督由山贺博之他本人担任原案·脚本的《王立宇宙军》续集《蒼きウル》（1992、1997）两度制作中止，由他担任监督吉成鋼担任人设的CD Drama剧场改编企画《熱風海陸ブシロード》（2005）同样是制作中止。

这中间，钱自然是最大问题。在岡田斗司夫退社、新体系下动画标杆作考虑再启动、《蓝宝石之谜》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX认同并最终由其剧场版让GAINAX回拢资金的背景下，山贺博之认为，首先该考虑一下《王立宇宙军》的续集了。于是，原作・脚本山賀博之 & 監督庵野秀明这个组合便轰轰烈烈地开始了续集企划，并将故事背景设定在了前作五十年之后。山贺和庵野合计了一下预算，居然要数十亿日元！！考虑到前作的收支情况，所以，自然，钱是最大问题（同时当年GAINAX忙着做PC游戏赚钱对烧钱没时间），所以，心有余悸地流产了。

这成了一个历史转折点，自然，这个转折点上，山贺博之成了杯具，而庵野秀明成就了竖子之名。《蒼きウル》被否决的同时，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企画被提上了议程，并最终成了GAINAX的标杆之作，同时也开创了一个时代，一个神话。

心有不干的山贺博之于1997年《王立宇宙军》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映时再次提出这个企划，毕竟虽然票房不佳但好歹录影带卖得不错，但此时功成名就的庵野秀明对此已经不感兴趣了，山贺博之转而打算自己披肩上阵，但最后仍然不了了之。从此关于本作的消息音信全无：

1992年12月の時点

エグゼクティブプロデューサー・原作・脚本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・猪股一彦
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作画監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作画監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
制作：GAINAX

1997年の時点

エクゼグティブプロデューサー・原作・脚本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴


当年，《王立宇宙军》制作完成时，山贺博之只有24岁，事实上整个制作组成员的平均年龄只有24岁，参与特效作画和作画监督的庵野透明（1960）都只有26岁，而参与人设和作画监督的贞本义行与山贺博之则是同岁，参与原画的园田健一（1962）、高坂希太郎（1962）等人与山贺博之也是同年，而助监督樋口真嗣（1965）更只有21岁。正是因为这样的原因，宫崎骏对本作有过某种程度的正面评价，因为做动画的都是些年轻人，但他对于片中火箭发射时将军轻易就放弃发射的桥段颇有微词，在1987年3月的《电影旬报》（キネマ旬报）中与山贺博之之间有过近乎争论形式的对谈——听起来也确是宫老爷子的风格。

作为贞本义行人设的处女作（在同年《机器嘉年华》里的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲来之巻～》也出任过人设一职），回过头来，我们不难发现一个循序渐进的成长过程，从这第一步，直到《EVA》、以及后来细田守的《穿越时空的少女》以及《SUMMER WARS》，对角色的刻画，特别是对女性角色的刻画变得愈加细致，这过程中，他参与了OVA《飞越巅峰》的作画监督、作画等职，作为该作人设的美树本晴彦想必对同行的他多少影响，这是《王立宇宙军》一年后的事情，三年后的《蓝宝石之谜》中贞本的女人就变得，至少与《王立宇宙军》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飞越巅峰2》中贞本义行担任了人设一职，与美树本晴彦的前作相比，可以说是青出于蓝了。

当然，也有说贞本义行具有中泽一登那样静与动的二重身，在传统日式技法和新写实技法两种风格间求得一个平衡，夸张时夸张写实时写实（Godannar）。这样的成长，以及接受影响，形成自己独特的形状，在当年这群人中，想必都有相似情况。能在这样一群属于自己的异类中，这样的混沌中成就形体的，实在是件让人羡慕之事。

关于《王立宇宙军》有这样一种观点（gespenst）：《王立宇宙军》一般而言是受到富野由悠季影响比较严重的作品，不可否认《飞越巅峰1》也是如此，在第一期黑洞作战后也有角色自问“我们这样对宇宙是对的吗？”，《王立宇宙军》最后逃出争战的世界到达宇宙便是一个肯定，但就将电波发还地球每一个角落来看，实际上无法否认最后的未开之地遭到踏破这个事实，这个和《飞越巅峰1》是相反的。但两者都没有否认人类作为一个种族的渺小与可憎一点，从这一点来讲两部作均有Z高达厌世的情感存在其中。现在说80年代后期剧场版，若涉及宇宙的作品，很难说没有受到Z高达的影响。

另一方面，我也觉得，这其实是年轻人对前途的一个讨论，关于努力为之奋战的未来的疑虑，以及达到目的后该付诸的行动和心绪表露。

对于《王立宇宙军》本身，不管是票房还是动画方向，虽然是有不尽人意之处，比如说音乐方面，虽然有负责音乐以及音乐监督的坂本龙一（本片也是至今为止他唯一参与的动画配乐）参与，并还有另外三位音乐担当（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙军》的配乐仍是显而易见的败点，事实上，与山贺博之合作过的配乐师，包括另外两位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他们都是相当有质感的音乐家，但这几部动画的音乐却都不能说令人印象深刻，这一点，作为监督本身的山贺博之的音乐修养也许还有待提升的空间，虽然他也曾让人惊讶地为韩国动画《Wonderful Days》的日本版的主题歌创作了日本语版歌词（同时也作为本片的日语脚本以及演出）；但不管如何，总是归努力了，这就是一个关于青春与梦想的故事，不管是在动画中还是在制作动画的现实中，不管是戏里戏外，主题都是一样的励志。

当然，青春毕竟是有限，过了特定的年龄，就过了逐梦的年纪，世界的气息，对自己的刺激也会发生微妙变化转移，期待蜕变的迫切心情也因为自己不知不觉中的变质而变得淡然，也许可以说，变得稳重了，但显然失去的是一种产生化学变化的活泼契机。

人生其实就像是元素周期表上的元素分布，并不是说你成了金子，还能感受钠在水中蹦跳、嘶叫的感觉，沉默似金固然是酷，但向水要氢气这种更酷的事情，过了这村就没这店了。


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