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剧照
详细剧情
在奥内米斯王国里，有一支本应担任宇宙探险飞行的军队——王立宇宙军。但由于种种因素，他们始终只是一支无所作为的军队，甚至被其他军队视为废物。原本安于现状，只是在军队中混日子的年轻士官希洛兹（森本玲夫 配音），与美丽的少女莉库妮（弥生みつき 配音）邂逅，被她的单纯与虔诚所吸引，逐渐开始改变自己的人生态度——成为第一个探索宇宙的人，让“王立宇宙军”成为名副其实的宇宙探索者。
但现实是残酷的，奥内米斯王国内部的腐败使他们的信念一次次受挫，似乎人们都更关注于地面上丑陋的斗争，虽然王立宇宙军最后得到了飞行的机会，但那确是帝国内部的阴谋，企图牺牲希洛兹搭乘的火箭，以作为和邻国开战的借口。即便这样，希洛兹还是坐上了火箭，他能否看到太空中的日出呢……
长篇影评
1 ) 宇宙！宇宙！
2 ) 宇宙空间没有高度
但是手法无异票房毒药啊，前50分钟可以吓跑绝大多数人了：叙述混乱，没有衔接、铺垫、旁白，故事的线索只有自己去串起来。加上导演手法真的像流水账...尼玛这是要闹哪样！要博得观众，就要突出故事的主线，主线有木有！然而，不得不服气，到了火箭发射升空前的一段，之前的一切沉闷无聊，都成为激动人心的必要条件。
没有全体工作人员乃至领导的坚持，背负，奔走，筹资，年复一年的努力，没有主角赌上性命的坚持，创造历史的时刻就不会到来了。
嘛，宏伟就是所有琐碎的无趣、压力、积劳、痛苦、抗争在转化为成果的一刹那发自心底的叹服和崇高。历史的车轮一直都在转，我们的命运也在被一切小小的行动，小小的放纵或是坚持带领着。
没有痛苦，就没有崇高的感受可言。立于宇宙空间，实际上已经失去“高度”概念的意义，更能阐释崇高的真正意义吧。
3 ) 19.8.2
各方面都很赞很成熟。设定上这种精细的平行替换元素让我觉得很有趣。就是感觉在短短一部电影中塞的大主题太多了，为理想奋斗和牺牲、个人的成长、爱情、社会与技术发展、宗教和环境、挑战旧制度、国家、战争与政治权术等等。。在主题的表达上有些太散了的感觉。不过因为情节和分镜安排得好，使得每种主题都得到了一定表现，很多桥段的戏剧性也都挺感动人（尤其是最后在战场上的火箭升空实现理想）。但都不深入有些可惜，甚至有些地方让人感觉跳跃了。比如男主突然从咸鱼变现充有些唐突，虽然逻辑不致于有问题（年轻人挥霍青春和奋斗潜能的并存），但感觉可以多多表现一些被爱情和理想感召的方面的情节会好一些。不过空间不够了。
4 ) 教科书等级的范例.这不只是日本的太空梦，也是一群造梦者的成长故事
有种对创作的迷思认为，无法驾驭写实风格的作者，自然会倾向架空世界的创作。 但事实上，如果没有对现实世界的观察，就无法建构一个生机蓬勃、有血有肉的异世界，更遑论让观众对剧中角色的处境有所共鸣。
从这点而言，1987 年的动画长片《王立宇宙军~欧尼亚米斯之翼~》可称的上是教科书等级的范例。 编导山贺博之的创作底蕴是他熟悉的年少记忆，《王立宇宙军》中的平行世界同样有太空竞赛与冷战冲突，社会发展的刺激让生活弥漫躁动、兴奋又不安的气息。 年轻世代想做出惊天动地的革命，却同时以无所事事的消极态度，对抗外界的质疑与奚落。
被称为宇宙军的太空总署成员孜孜念念的太空船，最终也跟这部排除万难的作品一样射向天际，换得了叫好不叫座的评价，留给观众前途未知的结局。
在近四十年后的今日，当年受太空竞赛震撼而引发科幻热潮的日本，也终于有了自己的太空计划。 而《王立宇宙军》里惊人的发射场面，与技术细节的细腻描绘，放在现今仍毫不逊色，也不由得令人感慨它的生不逢时。
不过，《王立宇宙军》迂回且压抑的叙事手法，的确让它少了许多商业作品打动人心的直爽魅力。
《王立宇宙军》以微小信息包裹壮阔主题，视角远大却纯粹。 它把各种情绪隐藏于宇宙军成员的日常生活里，并将焦点放在主角希洛的人生因太空计划而掀起的巨大波澜。 每位角色的行为看似随性且散漫，却鲜明地侧写他们的性格。
希洛在殉职同僚的告别式因迟到与未穿礼服遭到斥责，但前一个镜头的他必须躲在酒吧里沉淀整夜的情绪，才能隐藏嘻皮笑脸之下的哀伤。 而他在认清自身的责任后，最后反而成了唯一穿着礼服送行的成员，暗示他的改变及成长。 角色的生命力让我们仿佛能听到众人训练时的呼吸声，与齐心完成使命的怒吼。 而这些声音传达的，便是他们找到人生目标后为梦想而战的莽勇与热情。
这股热情并不代表《王立宇宙军》成为观众熟悉的励志作品。 相反的，它将重点放在圆梦必须付出的代价。 在希洛自告奋勇成为太空人的当下，太空计划的雏形其实早已秘密地水到渠成，但当他搭上火箭后，视角的转换不只是从太空看城市，也让他看见一个不再纯粹的世界。
巨大火箭的背后是无数的委曲求全、政治协商与官商勾结所累积的资金。 他以身为不打仗的军人而自豪，却被迫杀死邻国派出的刺客，而看似与军事无关的火箭，不但成为高层试探对手底线的战争筹码，也验证将军语重心长的诤言「战争创造文明」，吹响未来新战场的号角。
另一方面，希洛既是国家包装宣传的英雄，也是舆论口中造成贫富不均的米虫。 「对穷人与富人生活皆一无所知」的他，开始对自己扮演的角色感到疑虑。
但最令希洛感到困惑与挫折的，或许是与《王立宇宙军》另一位主角莉可妮的邂逅。 莉可妮代表强烈的宗教情怀与理想主义。 希洛为了赢得她的好感而自愿成为航天员，却沮丧地发现莉可妮的「爱」是广义且毫不保留的爱着世人万物，而她与周遭保持距离的低姿态言行，就像镜子反映出世界的偏狭与暴戾，也映照出希洛的欲望丑恶的一面，在失去理智的一瞬间彻底粉碎观众对英雄主角的理想期待（这个部分至今仍让欧美观众不安且愤怒）。 两人在片中上下火车或处于地表与太空的画面对比，暗示了他们理解彼此却永远没有交集。
当希洛被迫直视自己的本质，他才能回归飞行梦想的初衷，并在目击科技为时代带来的动荡后，头一次体会莉可妮以一己之力试图守护的信念。
《王立宇宙军》是异世界版本的《太空先锋》（The Right Stuff），也代表一群积极想改写动画界生态的年轻创作者，所展现的热情自信与自我怀疑。 在这个矛盾的情绪下，回归初衷成了最后的结论。 无论发射火箭有任何意义，他们终究完成了对自己的承诺。
在山贺博之等人为日本科幻大会制作的开场短片里，一艘巨大的太空船在各路知名角色的围攻下成功航向宇宙，如果将这个一鸣惊人的短片与《王立宇宙军》的结尾彼此呼应，或许正是山贺对六年前自己的致意吧。
5 ) 那现年错过的经典。
几乎不知道在80年代还有这么一部制作精良，充满异域色彩的动漫。几乎不知道GAINAX的前生后世，但没人不知道新世纪福音战士。
即便在今天看来，这部动画依然保持着精良的视觉效果。我喜欢80年代，在那个没有战争，大家都致力于发展经济的时候，所处的时代空间大环境孕育了很多不包含主旋律的经典作品，大家向往宇宙，不正是一种人类进取精神的美好体现。
6 ) 逐梦的年纪
玩过独立动画、从大阪艺术大学艺术系退学的山贺博之（1962），所谓的大学真是狠狠给我上了一课——按照他的原话，在本作中一手包揽了原作、脚本、监督，至今也曾监督了两作TVA：
漫画原作改编的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）当中，山贺博之兼任了系列构成以及半数以上的脚本，在这部动画的脚本·分镜·演出名单中我们可以见到大量熟人：
佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常与渡边信一郎相混淆，因为罗马拼音很相近）等等。
《魔力女管家》OP的阵容更是强大，两期的分镜都由庵野秀明担任，（这大概是为了还债，填埋自己的小不安，后面会提到）：
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大塚雅彦
原画 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作画監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原画 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作画監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）
2期的OP以及ED歌曲的作曲以及动画配乐均为增田俊郎（《火影忍者》、《虫师》等）
这些人当中与山贺博之合作最为甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》动画2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副监督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山贺博之担任监修，他则第一次挑起了监督（兼分镜、演出）的大梁，之后的另一个特别篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同样担当了监督和分镜，而山贺博之则进了“企画”名单彻底挂名。这期间，佐伯昭志正式的TVA监督处女作《这个丑陋又美丽的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山贺博之是本作原案并与佐伯昭志一同担任了系列构成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人爱作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山贺博之也出任了企画。
除此以外，另外一人也不得不提，他就是动画2期中与山贺博之共同担任系列构成的SATZ社成员花田十輝（1969），包括SATZ社（其实社员只有4人而已的一个小说家、脚本家组织），今后与山贺博之又有了再度合作，比如说两人共同搭档担任了《魔力女管家》1期OP演出大塚雅彦（日后《天元突破》的副监督）的监督处女作《公主候补生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列构成，作为监督推荐人的庵野秀明担任了本作监修；而次年的《倍野桥魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山贺博之则与SATZ的社长あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作担任了系列构成，并与花田十輝三人一起包揽了全13话的脚本。
山贺博之的TVA第2作，也就是这部由GAINAX与MADHOUSE共同制作的充满kuso意味的原创动画《阿倍野桥魔法商店街》，获得了2002年度日本文化庁媒体艺术节动画部门的优秀奖。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦泽直树作品动画化的常任候选监督小島正幸（《危险调查员》、《怪物》等）则出任了本作的系列演出，STAFF里剩下的也是群星璀璨：
设定设计きむらひでふみ（Brain's Base制作的《机神大战》原案，长期与监督後藤圭二搭档）、作画监督平松禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人设与总作画监督）、美术监督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、色彩设定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再见，绝望先生》等）、音响监督たなかかずや（《浪客剑心》、《课长王子》、《道子与哈金》、以及最近的《学园默示录》等）、音乐鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。
更不必提担任分镜演出的诸位；大塚雅彦、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。
山贺博之虽然电视动画方面有了一点小发展，但剧场向动画却发展不如意，这其中就包括这部监督处女作《王立宇宙军》，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），最后票房却只得3亿4700万；而后计划中由庵野秀明担任监督由山贺博之他本人担任原案·脚本的《王立宇宙军》续集《蒼きウル》（1992、1997）两度制作中止，由他担任监督吉成鋼担任人设的CD Drama剧场改编企画《熱風海陸ブシロード》（2005）同样是制作中止。
这中间，钱自然是最大问题。在岡田斗司夫退社、新体系下动画标杆作考虑再启动、《蓝宝石之谜》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX认同并最终由其剧场版让GAINAX回拢资金的背景下，山贺博之认为，首先该考虑一下《王立宇宙军》的续集了。于是，原作・脚本山賀博之 & 監督庵野秀明这个组合便轰轰烈烈地开始了续集企划，并将故事背景设定在了前作五十年之后。山贺和庵野合计了一下预算，居然要数十亿日元！！考虑到前作的收支情况，所以，自然，钱是最大问题（同时当年GAINAX忙着做PC游戏赚钱对烧钱没时间），所以，心有余悸地流产了。
这成了一个历史转折点，自然，这个转折点上，山贺博之成了杯具，而庵野秀明成就了竖子之名。《蒼きウル》被否决的同时，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企画被提上了议程，并最终成了GAINAX的标杆之作，同时也开创了一个时代，一个神话。
心有不干的山贺博之于1997年《王立宇宙军》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映时再次提出这个企划，毕竟虽然票房不佳但好歹录影带卖得不错，但此时功成名就的庵野秀明对此已经不感兴趣了，山贺博之转而打算自己披肩上阵，但最后仍然不了了之。从此关于本作的消息音信全无：
1992年12月の時点
エグゼクティブプロデューサー・原作・脚本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・猪股一彦
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作画監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作画監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
制作：GAINAX
1997年の時点
エクゼグティブプロデューサー・原作・脚本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
当年，《王立宇宙军》制作完成时，山贺博之只有24岁，事实上整个制作组成员的平均年龄只有24岁，参与特效作画和作画监督的庵野透明（1960）都只有26岁，而参与人设和作画监督的贞本义行与山贺博之则是同岁，参与原画的园田健一（1962）、高坂希太郎（1962）等人与山贺博之也是同年，而助监督樋口真嗣（1965）更只有21岁。正是因为这样的原因，宫崎骏对本作有过某种程度的正面评价，因为做动画的都是些年轻人，但他对于片中火箭发射时将军轻易就放弃发射的桥段颇有微词，在1987年3月的《电影旬报》（キネマ旬报）中与山贺博之之间有过近乎争论形式的对谈——听起来也确是宫老爷子的风格。
作为贞本义行人设的处女作（在同年《机器嘉年华》里的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲来之巻～》也出任过人设一职），回过头来，我们不难发现一个循序渐进的成长过程，从这第一步，直到《EVA》、以及后来细田守的《穿越时空的少女》以及《SUMMER WARS》，对角色的刻画，特别是对女性角色的刻画变得愈加细致，这过程中，他参与了OVA《飞越巅峰》的作画监督、作画等职，作为该作人设的美树本晴彦想必对同行的他多少影响，这是《王立宇宙军》一年后的事情，三年后的《蓝宝石之谜》中贞本的女人就变得，至少与《王立宇宙军》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飞越巅峰2》中贞本义行担任了人设一职，与美树本晴彦的前作相比，可以说是青出于蓝了。
当然，也有说贞本义行具有中泽一登那样静与动的二重身，在传统日式技法和新写实技法两种风格间求得一个平衡，夸张时夸张写实时写实（Godannar）。这样的成长，以及接受影响，形成自己独特的形状，在当年这群人中，想必都有相似情况。能在这样一群属于自己的异类中，这样的混沌中成就形体的，实在是件让人羡慕之事。
关于《王立宇宙军》有这样一种观点（gespenst）：《王立宇宙军》一般而言是受到富野由悠季影响比较严重的作品，不可否认《飞越巅峰1》也是如此，在第一期黑洞作战后也有角色自问“我们这样对宇宙是对的吗？”，《王立宇宙军》最后逃出争战的世界到达宇宙便是一个肯定，但就将电波发还地球每一个角落来看，实际上无法否认最后的未开之地遭到踏破这个事实，这个和《飞越巅峰1》是相反的。但两者都没有否认人类作为一个种族的渺小与可憎一点，从这一点来讲两部作均有Z高达厌世的情感存在其中。现在说80年代后期剧场版，若涉及宇宙的作品，很难说没有受到Z高达的影响。
另一方面，我也觉得，这其实是年轻人对前途的一个讨论，关于努力为之奋战的未来的疑虑，以及达到目的后该付诸的行动和心绪表露。
对于《王立宇宙军》本身，不管是票房还是动画方向，虽然是有不尽人意之处，比如说音乐方面，虽然有负责音乐以及音乐监督的坂本龙一（本片也是至今为止他唯一参与的动画配乐）参与，并还有另外三位音乐担当（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙军》的配乐仍是显而易见的败点，事实上，与山贺博之合作过的配乐师，包括另外两位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他们都是相当有质感的音乐家，但这几部动画的音乐却都不能说令人印象深刻，这一点，作为监督本身的山贺博之的音乐修养也许还有待提升的空间，虽然他也曾让人惊讶地为韩国动画《Wonderful Days》的日本版的主题歌创作了日本语版歌词（同时也作为本片的日语脚本以及演出）；但不管如何，总是归努力了，这就是一个关于青春与梦想的故事，不管是在动画中还是在制作动画的现实中，不管是戏里戏外，主题都是一样的励志。
当然，青春毕竟是有限，过了特定的年龄，就过了逐梦的年纪，世界的气息，对自己的刺激也会发生微妙变化转移，期待蜕变的迫切心情也因为自己不知不觉中的变质而变得淡然，也许可以说，变得稳重了，但显然失去的是一种产生化学变化的活泼契机。
人生其实就像是元素周期表上的元素分布，并不是说你成了金子，还能感受钠在水中蹦跳、嘶叫的感觉，沉默似金固然是酷，但向水要氢气这种更酷的事情，过了这村就没这店了。
Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2579
太闷了，其实一切都是为了发射那场戏吧
青年神话，画风真是超时代……
既励志又郁闷的感觉 中间一段超郁 结合这片票房更添悲壮效果 从学渣一下变成全民偶像 男猪一点也不高兴 死亡flag始终笼罩着他 本想装逼把妹 但妹子完全把他当空气--即使差点被硬上 最后支撑他的只剩经历过的种种辛苦 愚昧的阴霾依旧长久笼罩着 智慧的荣光只有一须臾的闪烁 然足矣照亮前路
7/10。认真看完才发现韵味，男主固然不讨人喜欢，他追逐的梦想被广告代言所利用、出征前夜袭爱人未遂，宇宙军实验设备来自贪腐利润，剧情充满了现实的庸碌。最后火箭腾空当然热血，人类历史总被看不清后果的决定推着走，那些呕心沥血的不眠夜与喜悦就像地面中点点灯光，照亮了理想主义者的过去与未来。
一手包揽原作脚本监督的山贺博之如今监督过几部TVA，也担当了一些动画原作，但剧场向却发展不如意，这其中包括这部监督处女作，8亿日元成本（包括杂七杂八的宣传费用），票房只得3亿4700万，而后计划中的庵野秀明监督他担任原案脚本的蒼きウル制作中止，熱風海陸ブシロード同样是制作中止。
情怀宏大却沉闷疲乏，观看完感觉除了上了一堂思想教育课没啥别的收获
总觉得那宇宙飞船是木头做的
不想谈什么人类探索宇宙的大道理，只说该懂事的年纪遇到gainax这样一个一直贩卖梦想的团体，是不是很让人鸡冻
的确。。有点点闷。。所以虽然 是庵野的野心大作，，我没看完。。。
4.5，航天不过是政治的旗子罢了，但在上天的一瞬间，战争完全被伟大科技渺小踏在脚下。耗资8亿亏大了，原画精细staff吓人，故事其实不算厉害。
升空瞬间哭成傻逼
制作精良，梦幻般的作品，中间一段略沉闷，我在半睡半醒间看完了中间一部分.
GANIAX用向星辰大海的启航宣告自己的启航。几十年后的今天，日本动画的野心似乎跟人类对宇宙的野心一样，消弭在沉闷的今代了。
吊儿郎当、得过且过、平凡的主角，为了一个女人，做了人类进步的先驱者。世界观设定非常细腻，如果结局能够更加深入的刻画一下主角的关系就好了，女主角的存在挺路人的
伟大的动画电影。仅画面已经震撼得我五体投地了，试想今天还有人会愿意带有这样的热情去做动画吗？
那些年少時期的所有衝動幻想：摧枯拉朽的體制，若即若離的戀人，沉墮的心和冰冷抑鬱仿若苦琴酒般的現實，都不重要了。賽璐璐時代Ｇ社叛逆的掙扎，一代動畫製作人傾盡畢生的無比浪漫的賭注，都隨著火箭升空時手繪的千百雪塵碎屑般，燃進了巨大的光芒和華焰之中。到天空去——承載著所有夢想，到天空去。
拖拖拉拉终于补完这部作品。或许是宅社世界观设计最完整的一部作品，作为处女作的野性大到用异世界来写完人类文明，相信通过前面的蓄力而爆发出高潮的战争、战争中的发射、第一次升天纵观人类历程，难以不震撼。
就感慨当年这几个二十几岁的宅男心气好高，出道作就离地两万五千英里俯视人类
本作原创团队原打算制作完解散 可制作费高昂 票房却惨不忍睹 不得已专门成立 GAINAX 公司来偿还债务...这才有了后来 EVA 这一神作的诞生。开篇略沉闷 这种慢节奏的沉闷几乎一直持续到了后半段 但不得不感叹 最后 20 分钟的升华 壮丽非凡 理想主义与浪漫主义的动人旋律 真是打动人啊。
前半部是中年危机；后半部是星辰大海。