清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 现实边界
现实主义、纪实主义以及纪录片，从拍摄对象到叙事方法，创作者们都在试图尽可能地接近现实。然而导演们下意识的美学诉求和批判倾向，还是在某种程度上把现实给修剪了。现实在电影里依旧呈现各式各样的形态。
这部电影好像处在了一个特殊的位置，其他的现实题材电影与它相比，就会显现出各自的矫情或真诚、粗糙或细腻、生动或僵硬。于是它自身便有了试纸一样的客观。
在这样平坦的冷静中，脏、土、丑、讽刺、残酷、道德、情分等等这些，好像都沦为多余的修辞。剩的就是一个女人跟一个男人赚钱，一个女人给一男人生养，一个女人打另一个女人。没有注释，没有渲染，只有巨大的生活匀速平静的碾过所有人，然后一切照旧。
虽然这终究是一个虚构故事，但我好像从中看到了现实可以呈现的边界。类似我是一个游戏里的虚拟替身，突然走到了地图尽头。
如果边界外的现实世界就是这样，我一定会立即退回去。
2 ) 在影像中找寻记忆
真是久闻大名如雷灌耳，因为当年拍电影不容易，一年出的国产片也就那么几十部（当然还有部分知名度极低毫无影响力的），所以但凡有那么一部片子在媒体上有点消息的，很容易就被记住，只是小众电影想看到非常艰难，盗版也难寻。
作家出身的女导演尹丽川，也是个人物，当年可比现在的李玉、马俪文等牛逼多了，但奇怪近年反而不见了消息。原来她还跟摇滚歌手何勇结过婚，可惜四个月就离婚了，艺术家就是有个性。
又又又是吕聿来，文艺片小生专业户，却一直红不到一线。闻说他转型到导演，不知道拍的片子怎样。
颜丙燕年轻的时候，看着竟然跟关晓彤有点相像。
刀郎那年已经有点过气了，印象中他最红是在2005年，某天在公交上，听一个西装男用笔记本播放重复了一路的《冲动的惩罚》。
剧情其实很简单，于男主来说是二女共侍一夫，娥皇女英，尽享齐人之福，爽得不要不要的。于旁人来说，就是两个女人争一个男人的故事，最后两个女人居然达成了和解。
小巴司机，那些年我从家里到大学每星期都会坐中巴，可说都是回忆，记得一次遇到小偷坐我身旁，但他的目标是前排睡觉的乘客，还让我跟他换位，当时广州的公交小偷基本都是同伙作案，还是学生的我，慑于淫威，默默换位，下一站即到学校，马上跑去用IC卡电话报110，不过接线的敷衍了事。
电影是在广州拍摄的，我努力地寻找着那年的记忆，只看到了南沙的某个地铁站，如今在不少广州的地铁站依然活跃着拉客的黑车、摩的、电动车，在公交如此发达共享单车满地，网约车到处的广州，居然还有这种现象，也是想不明白。最大问题还是无人监管吧。
3 ) 新鹊桥会
有时是在高高低低的床上
并且如他们所言，张张嘴就会来事儿
每当她的隐形眼镜变得模糊
或者裸着身子在他们面前炫耀
一个为钱会迷糊会发疯的女人
像蝴蝶不能角落。相反
抓住她的是那些年轻更加年轻
所捕获的赞美，或许
这里所有的第一次都是缓缓编织的借口
每一次拆开，那轻微的疼痛
至今仍是可以想象的
在乡下，她的丈夫对此一点
也不了解：如同他自己的不幸
把一切暂时想象成习惯
那里，每一个本地生物都在奔跑
和着他的日子，他的土地，他的孩子
用狗咬着尾巴的故事来诱惑或嘲弄地模仿
他的本地口音，和他明天的新房
而这个陌生人，就是无法吞咽的自己
只是将白色粉泥一遍遍地涂抹在那面
属于她的墙上，仿佛听见她遥远的哭声
过年在家里忙乱的三天，还有上床
可是甚至连这种短暂的乐趣也减弱了
4 ) 独立影片需要演员的容忍度～
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。
陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。
最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”
片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^
5 ) 很正点：电影是梦她没忘
不否认这是现实题材，但这是个披着现实题材的梦。《手机》才彻底现实呢，《太阳照样升起》是伪梦，披着梦的现实。尹丽川懂电影、懂在电影里讲故事、懂在电影里制造人性之梦。她的电影比她的诗歌小说更打动我。她不怕表现朴素但实乃超越现实的同情心，一针一线编织着她的人物，针脚细腻到位，令我在某段时间内愿意相信愿意跟着做梦。这种梦的魅力，让人忆起《教父》、《大路》、《城市之光》、《教会》的好，虽然它们都恍若现实。不知为何我觉得这类是电影的原教旨。
人们期望的人性，是人性的一部分，我觉得上述电影的导演对此有着宗教般的迷恋和一致。宗教，也不过是无情世界里的感情，无爱世界里的爱，必死世界里的永生，前两句马克思说的，后一句我补的。至于“高大全式”错在粗陋，如稻草人，活不了。
6 ) 牛郎织女：牛郎走了之后，就再也没有回来
《牛郎织女》是尹丽川导演的第二部作品，她用她钟爱的现实主义笔法还原了三个打工仔的生活。作为一个诗人导演，刻意的重复表达了一种富有诗意的美感，导演说她喜欢这种重复，我也是。
“牛郎织女”这个名字剥离了那个古老的传说，英文名字就只有织女（Knitting）没有牛郎。作为影片唯一男主角的陈进，我们看不到直指内心的镜头，只能从剧中人（大萍/海丽）的眼中看到一个模糊的印象，与其说是神秘感，倒不如说是女人本身对男人的不确定。相较于两个主要女性角色的刻画，李大萍给家人打电话那一场交代了她的前戏，张海丽的孩子和“丈夫”更是直接出现，而陈进与他哥哥之间的隐线并没有把这个人物挖掘得更深。相较于影片平缓的节奏，陈进的出走处理得绝对算是迅速，全片最后的二十分钟，跌入谷底的大萍和海丽终于坦诚相见，这种女人之间的患难与共，为生活而生活的不屈才是作者要表达的核心。这就是一部女性电影，是“我耕田来我织布，我挑水来我浇园”这样的生活，纯粹女性的眼光。
细心的男性作者可以勾勒出一个女人的内心，感性的女性作者可以把这颗心剖开给你看。女性电影的好看之处，在于女人本身对细节的敏感，这种不刻意的堆砌把所要表达的思想全部糅杂在细节里面。我们看到一瓶瓶的辣椒可谓绚烂，一张张的彩票可谓浩瀚，刀郎的“情人”反复出现也足够剽悍，只是我们难忍直视恶因转向恶果的折磨，郁闷同样无处安放的青春。
故事的最后，相依为命的两个女人又一次走到了熟悉的烤串摊上，相较上次“丰盛”的肉食，馒头与辣椒帮衬着生活的艰难。“老板，再来一瓶珠江”，学会了喝酒的大萍这次要喝个痛快。不过，这不是借酒浇愁，倒是一种成熟的坚定。《牛郎织女》到底不是一个生死别离的爱情故事，面对生活的苦难，两个敌对的女人找到了相濡以沫的温情，面对这种女性主义的温存，关于陈进为什么不再出现的问题，我也无意再去求解了。
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
尹丽川大姐开始装逼了。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
娚 嫐 奻
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
特逗，好看
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
算了，不说了
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
为了两位女主
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。