巴黎烟云

吉尔很小的时候，那个老巫女和她说，我看到你的生命只到34岁。
然后画面已是她长大了，长成了一个明朗的魅力的又有点放纵的女人。好像总是很急迫，就像她最后写给盖伊的那封信里写的，“我总觉得人生应该要尽力把生命填得很满。” 她总是毫不犹豫地去做她想做的事情，没有任何的束缚，也不可能有任何所谓的常理道德。唯一束缚她的恐怕只有那有限的生命。那么一个相信命运的女人。

剑桥的一夜，她爱上腼腆又书生气的盖伊。她的妈妈死后，她决定远行，不向任何人告别，只向盖伊。
那段旅行里她做了些什么呢？肯定发生了很多事，她在探索，在始终尝试新的东西。从她嘴里说出来却只成了“他每天晚上在床上教我摄影”。我总觉得她是故作轻浮，却是为了什么？
她没有旅行太久，一两年的时间。在巴黎安定下来，行书一份邀请盖伊来看望她。盖伊立马就来了。。。

巴黎那段三人时光对吉尔来说一定如同天堂。最爱的两个人在身边，围绕着她，爱着她，受她保护着，纸醉金迷着。暗自吃醋着。相依相偎着。
当吉尔为米娅教训了那个混蛋神采焕发地回来时，面对着的却是与那两个人的别离。他们同时离开了她奔赴西班牙的战场。
吉尔第一次像个孩子一样无助又绝望地哭泣。
再以后，按照电影的剧情是她做了德国人的情妇，盟军的间谍。总觉得这有点脱节。对我来说，电影在吉尔咬破米娅的嘴唇后就已经结束了。
当然，这以后的几年里，她依旧轰轰烈烈地做着她的事，坚强得不可思议。
如果不是听到米娅的死讯，我想依吉尔的个性，又怎会去做间谍。
她始终在尽全力保护她爱的人。

她的世界很大，又似乎很小。真的觉得，她一点都没必要从她那个世界走出来。其实，她也从未走出来过。

       借用一下严歌苓的title。
       电影如果当成战争片或者爱情片来看，难免感到不痛快，剧本的张力不够，有隔靴搔痒之感。但是我当年看时只是目不转睛地盯着女神一个人，事实上就只看女神灿烂的人生就足够了。
       她的命运被早早预言，于是放浪形骸，纵情声色，人人都嘲讽她是个荡妇，谁又知道她内心那个难言又残酷的真相。她在用自己的方式将生命的经历最大化，也是用这种方式向无情的命运抗争。看似放荡不羁，总是喜新厌旧，实则忠贞不渝，只关心她所在乎的人，为爱可以牺牲一切。战争，对Guy和Mia来说都是逃不掉的责任，可是对于被预言生命只有34年的Gilda，那只是别人的事，她只想和爱人们一起度过生命最后的时光。国家，民族，时代，对于一个生命将逝的人来说都太虚无缥缈了。可惜没人懂她，包括她的最爱。她的身边总是围绕着很多人，可她的灵魂是孤独的，深入骨髓的孤独。她投身情报工作，大概也是为了Mia的仇，为了Guy的爱，而不是什么该死的民族大义。最后，她在误解和谩骂中凋零，没有任何辩解，眼中也没有任何恐惧。是啊，Gilda何时在乎过别人的看法，此时更加不需要。这是一个女人的命运，一曲时代的悲歌。
       女神在电影中秉绝代之姿，仰倾国之貌，举手投足尽显气场，一颦一笑皆是风情，当真是淡妆浓抹总相宜。当时都看呆了，小萝莉被瞬间征服，拜倒在女王脚下。吉尔达这个角色真是为女神量身打造的，有时性感奔放，有时神秘优雅，有时霸气外露，有时俏皮可人，有时洒脱帅气像个汉子，有时楚楚可怜十足小女人。。。感觉任何语言都是苍白的。再次赞容貌和演技！！！

　　认识萨利兹·塞隆似乎十年有余，尽管这个闪耀钻石光芒的南非美女已经靠自毁形象这样的转型捷径得到了小金人，但我对她演技的印象仍然停留在《巨猩乔阳》里那个只有惊恐和微笑两种表情的女孩；我也承认，在《回归》以前我从没有认真看过佩内洛普·克鲁兹的表演，坦率的说因为CLUES的原因我并有从心底接受这个轮廓与个性一样分明的西班牙女子。一场淋漓的雨夜与一场美丽的邂逅结合的很完美，而这个淋漓的面孔已经似乎很难让人认出那个被叫了很多年花瓶的萨利兹塞隆。是的，这颗南非美钻有了一种内气，一种任性之下的成熟和魅惑。当挑逗变成吸引，让人不得不开始认真观察她的表演。以为，表演是个让人尊敬的境界。黑发的诱惑与金发的美艳。那穿越田园林荫的阳光下偶然的惊艳，有种似曾相识的气息，是丽塔 海华丝，或者拉娜透纳。

　　为挽救几乎是自己爱人的舞女朋友，奉献自己给一个有性虐癖好的男人，并且让自己深爱的男人陪伴这个女人。这是出身残缺的贵族家庭的吉尔达爱的方式，她对一切都是那么随性洒脱，对政治，对艺术，对性;而对爱人，无论男人还是女人，都是那么全心全意。可当最爱的男人和女人因为战争和家园同时离她而去，对一切不在乎的她又是那么撕裂痛绝。而对盖伊来说，在亲历战火带走同样深爱的米娅之后，在凋敝的街头邂逅爱人稍事的游移然后决绝的眼神，他充盈的泪水和纷飞弹片以及巴黎的冬天一样冰冷。一场血与火夹杂的战争，许多生命被席卷而去，清高倨傲的吉尔达漂泊其中。那一次次在分毫差池之间的逃离让盖伊成为了幸存者，他哪里知道，最爱的女人正在最危险的地方用自己的爱情，身体和尊严默默截取着与数万生命相关的消息。她美丽的崇高，就这么悄无声息地覆灭于一场狭隘的平民之乱。爱的炙烫，终只能化为一句疲惫的喟叹，“我们三人在巴黎，那是我人生最美的日子。”以及，一张残破的信纸，“过去的我是谁，现在的我是谁……回顾自己痛苦的一生，我觉得自己的言行还是对得起我们之间的情谊，你、我还有米娅……”画面的剪辑和声音的布控，此刻，都可以全数忽略。因为硝烟渐散，阴郁的巴黎，寂寞的街头，那些芬芳和纯净的岁月，音乐与酒，舞蹈与性，照片，绘画，夹杂着西班牙语和法语口音的英语，还有古老的留声机，都只能人们变成关于一场战争的记忆里最远景的淡黄画面。

乱世烟云，佳人永恒。

提起乱世中的爱情，总是想起张爱玲，她那份入骨的荒凉。乱世，就是一份底色，再夺目的人生，背后也是黑漆漆的一片。

吉尔达、盖伊和米娅，假如当初没有相遇，或许也就各自演绎不同的人生，但生在乱世，结局又会有什么大不同呢？更何况这三个人，注定要相遇，注定要相爱，注定要离去，一切都是注定，就像最初那个算命人说的那样，我只看到你三十四岁的人生。是不是因为这样，吉尔达才决定匆匆忙忙填满自己的人生，这是一个无法假设的可笑命题。但对于自己的未来，她总有一份无法言说的预感，所以她才对父亲说：我不会活那么长。所以在临死前，才会浮现如此平静的面容，哀，莫大于心死。而盖伊纯净的眼神，就像是一面镜子，静观了这一切。他们三个人的感情，假如不是因为这场乱世，也不会如此纯粹。因为纯粹而更加凄凉，越美的东西越脆弱。不过这些都无关紧要了，该发生的都发生了，该逝去的都逝去了，曾经有一场美丽的相遇，这，就足够了。

怀旧的电影，只有抓住旧时代的精髓，才能打动人心，也正因为此，才更加考验演员的演技，不是每个演员都有怀旧的气质，但莎莉兹·塞隆显然除外，无论是吉尔达，还是那个古罗马电影中的美女，塞隆身上的古典气质，都完美呈现。她真的就是一颗光彩夺目的钻石，美丽历久弥新。就算是佩内洛普这个大美人站在她身边，都要逊色三分。更可贵的是她的演技，那劫后重逢的对视，虽然只有几秒钟，却完全照亮了整部电影。此外，无论是场景、音乐、服装，处处散发着旧时代的精致。怀旧的电影拍到如此地步，也算得上经典了。

看完电影后的残念。
        
       一开始女主闯入男主的屋子的时候，男主多纯洁的样子啊。后来，男主闯入女主的房子的时候好猥琐啊。简直让人不知道该怎么说。掉节操，之前两人滚床单都不觉的有什么，但是这一幕简直看得想自戳双目。男主简直让人失望。空降的认不认为是强呢？
   
      男主第一次求婚的时候，还是三人行，他的态度还是很温和的。而女二死后，态度陡然强硬起来了，还认定对方会和自己在一起，就因为女二死了？

     在三人行的期间，男主是怎么看待女主和女二之间的感情的？爱情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，还是见过父母过来明路的，可是他们还是三人行，男主第一次求婚很难说不是一次驱逐情敌的行为。但是还是败给了女主。

     女二是女主在街上捡到的，然后带了回家，（女主主动改变了女二的命运）。而男主，几次见面都没有被女主邀请进入她的生命，最后也不知道为什么突然就同居了？这差别待遇。
    
     如果女主喜爱男主，我认为绝对是爱男主的青涩，纯洁，腼腆，一开始确实像个大男孩，对于一个身经百战的女人来说，这样的男人不是很可爱，很有吸引力吗？然而男主后面就变了，SEX！sex！sex！（男主的长相也不是那么阳刚，身材也不是很魁梧。）

     男主表现的很没有威胁感，对于两个女主而言。

    一个幸运的男人，闯入了两个女人的生活，可悲的是，两个女人都离开了他。

      问题是女主更爱女二还是男主。最关键的是女主最后到底有没有机会活下去。她到底是自寻死路还是迫不得已。什么活不过34，屈从命运的是失败者，显然她没有为了男主而努力活下去。
    
       男主在战争期间和女二接吻，就有人说是为了感受女主，那女主最后救男主时和男主接吻也是为了感受女二，她闭着眼睛，她没有让男主说一句话，她的表现毅然决绝，已然是决定再不相见的样子。如果女主爱男主， 那真是爱的不够深啊！（她难道不该和男主在一起缅怀女二吗？在一起缅怀女二绝对是男主的想法）

       男主的存在意义何在？女主是身份是间谍，她的工作就注定要徘徊在众多敌人身边，而某某人的女朋友这个身份异常好用，所以为什么要找男主？
      
      在女主女二跳舞的时候，有人问男主在床上，女主喜欢什么。男主拒绝回答，别人羡慕男主享受齐人之美，男主也是默不作声。在旁人看来一个男人和两个女人在一起不是件奇怪的事（在俩个女主大跳艳舞的时候，有一个细节，在场所有女士都转过了头去注视她们。对于女人和女人的关系，最敏感的还是女人，而在女二推开女主时，女主脸上一闪而过的受伤神情使人动容）。男主真的不是个掩人耳目的幌子吗？要知道那个时代的人还是很保守的。

    三个人睡一床，女主睡中间，女主这真的不是左拥右抱吗？在醒来后，男女主背对而卧，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑闹着滚在一起，真的不是暗示吗？

     最后，离别的时候，女主女二依依惜别，泪眼相视乃至亲吻时，咬破的嘴唇，男主在一旁无力的垂着头，不觉得难堪？

       男主嫉妒女主和其他男人在一起，质问她的时候，我就想问了，他对女主和女二的关系是怎么看待的。在此之前，他的女伴与几个男人在床上嬉戏，他的反应可不是漠不关心。

     女二和男主一起离开了女主。理由是报效祖国，这绝对是男主一手促成的，两人终于处于同一个起点了（见不到女主，只能想念）。女二的报效祖国是不容怀疑的，她本来就是想当一个护士，帮助别人。在和女主的对话中可知，女主也相当清楚这一点。但是男主呢？

    打开收音机的男主知道了女二对战争的态度，女主让他带女二去看开心一点的电影，目的是为了让女二心情好一点，但是男主违背了女主的意愿，进一步得知了对付女二的武器，内疚，男主使女二感到内疚，男主扮演了一个忧国忧民的伟人，一个爱和平的热血青年，他的所作所为再次让女二燃起了爱国之心，她无法再一次背叛她的祖国，她无法忘记，在和女主快乐的生活在一起时，她的祖国她的同胞正处在水深火热之中，她在徘徊，对女主的爱使她无法下定决心，男主的所作所为都在谴责她，她终于下定了决心背弃了女主，为国效力。

    是男主坚定了女二去投军的信念，但是男主的理由呢?男主真那么伟大？在后面可知男主早已知晓女主和女二的关系…… 女主似乎已看穿一切，骂男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主对他的信任，他带走了她的爱人。

    女二死得非常不正常，两个敌人？攻击一辆只有两个人的车，有什么意义？而男主对于女二的死亡表现得也不是很伤心，对比女主来说，而在爆炸声响起的时候，第一反应不应该是出去看看吗？男主的反应也不正常，他非常淡定，非常可疑啊，他从容的点燃火柴点燃香烟，微笑。

    而在此前一晚，两人还互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被带着有些感性，第二天就死了？所以阴谋论一下，男主有没有可能是凶手。男主真的清白吗？

    虽然男主是讲述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不强啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之间亲密的关系。

    最后，女主的信，讲她对两人投入得不够深，她的信条是，人为自己负责。但是她还是违背了她的信条，也没有违背她的信条。她是个游走在危机的间谍，虽然技术高超，却还是很危险，但她没有违背自己的心收留了女二。在女二受到欺负时更是替她出了口气，在男主遇险时，更是救了男主。最后更是自己选择了死路。

   人为自己负责，这句话是对的，那么，她就不该收留女二，不该为女二去报复，更不该去救男主。女主所为也不过是因为在乎。

    投入不够深？确实，如果她对女二投入够深，如果她对男主投入够深，她就该结束三人行。
但是她最终还是选择了去死，在她34岁那年，做一个屈从于命运的失败者，而在此前她的每一次任务都成功了。
     
     可怜的男主，最终还是被抛弃了。虽然女主说爱他，但定然不是男主想要的那种爱。

     看完国语版后。更认为男主是一个卑劣的小人，是一个叛徒。

    女主和女二的分离是男主一手促成的，男主坚持去参军让女二更为内疚。在女主不知道的时候，男主鼓动女二离开，积极的安排好离开所需的事项。
    在离开之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那结果就是，男主得到女主，女主不同意，那结果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鲜明的。

    女二死得真太可疑了，在友军驻扎的地头上，从哪冒出的两个敌人？从前面看，敌军和友军穿的衣服颜色都是一样的，所以那两个家伙真的是敌军吗？

   在男主再一次见到女主后，女主转身就走，男主为什么没有追上去？他如果不是问心有愧怎么可能不追上去，女主并没有和男主绝交吧？一个普通人也就罢了，但是男主爱女主啊，而且女主和男主并没有分手吧。正常来讲不是应该追上去吗？

   再一次见面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么会对女主不闻不问，如果没有那么巧再次见面，那么可能一生都不会见面了，这真的正常吗？女二的死真的是意外？

    后来男主再次向女主求婚，表示为了她什么也不要了，那一开始还带着女二一起从军，一副为国为民是样子真是不是装的吗？形象尽毁。想起片子开头，男主喝醉说的只要他老婆有钱，他无所谓老婆怎么样，后来别人说男主和别的男人一样，真的很正确啊，男主真的不是人品好的人。

   可以说女主和女二的悲剧很大程度都是因为男主的从中作梗，可惜的是，男主在女主心中永远是好朋友。女主和女二一直是一边的。

   有人说这不是一部百合片，男主的存在感太强。。。但是有没有人发现，只要三人在一起，女主和女二的步调总是一致的，女二总是站在女主那边的，像是夫唱妇随之类的形象。

    只要三人在一起，男主总是显得像个外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完电影后的那一次谈话。三人坐在一张桌子边上，女主一番话像是在对女二说也像是在对男主说，她的目光不知道是放在了谁的脸上。女主责怪男主，女二维护男主，而男主更是投了一个有些叛逆自得的眼神。在这一场中，女二正式走了出来，然后就是男主一系列的行动，到女二与男主决意离开，对比男主的高调而言，女二显得很深沉，最后和男主的谈话，男主的脆弱，自我怀疑，女二显得坚定还安慰男主，承认和女主关系的时候，男主说的话也很可疑啊。
 
   对比男主和女二，如果我是女主，我也会选择女二。

   这就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，让女二的形象更加高大，让女主和女二之间的感情显得更为可贵。


   是国还是家，这是女二的艰难抉择。
   是反抗还是屈服，这是女主的选择。
   是争取还是成全，这是男主的选择。