亲密2008

NO.1 细节。
岸西出品的一大特色
电影中没有有着鲜明性格派的正派，反派，甚至没有灰色地带
就好像揉进生活的影像
每个人都那么鲜活，鲜得都快出汁了
我特别有感觉的是 “珠珠”这个人物
好像曾经看到很多人的综合体

场景a
在汤少的车里和男朋友打电话
一边讲一边“直播”身边的人的反应
明明不认识，搞得大家都很尴尬
顺带说句，那个小松的反应也让人想拍大腿
想发出“就是这样啊”的声音

场景b
还是在汤少车里
好像有意无意讲出小松的八卦
别人本来根本没注意
还要反过来强调“你们千万不要在他面前提起”

场景c
在西餐厅和阿佩
苛刻的评价身边的人，并且想得到别人的认同
其实是因为自己有某些利益的冲突，心里不爽

场景d
在西餐厅
看到上司过来，马上显示出不同于平时的敏捷
又是招呼上司，又是陪上司夫人去卫生间
顺便又利索的招呼身边的同志记得买单
面面俱到

NO.2 人生若只如初见。
喜欢倒叙，特别是这样的故事
电影的最后，简洁利落的在倒叙中结束
两个人萌动的最初，不论道德，只论感情
人生若只如初见，不失为一件美好的事情

NO.3 卡司。
想看这部片，因为岸西和林嘉欣
纠结了很久是因为郑伊健
老实说，一直没觉得他长得帅，演技也麻麻，一直觉得他是那个古惑仔风潮里红起来的一波
但是这部片子，郑伊健竟变成最大的惊喜
松松垮垮的脸，金丝框眼镜，规规矩矩的三七分
很真实的演绎，没有了之前浮夸的耍帅
偶像做回凡人，也可以做得很好

看到一些网友评价这部片子像白开水一样
真是说对了，就是一杯白开水
一杯可有可无的白开水
而，这就是我们的生活

花非花
雾非雾
夜半来
天明去
来如朝露无多时
去似春梦无觅处

岸西的作品总是流露着淡淡的古典情怀，《男人四十》里“清风徐来，水波不兴”的《前赤壁赋》，《三岔口》取自典故“螳螂捕蝉，黄雀在后”，《亲密》的花非花雾非雾。
还是喜欢《花非花》这个名字，虽然《亲密》和英文名Claustrophobia两相呼应，《花非花》似乎更能契合影片那种平淡入水，又温润如玉的整体格调。

作为金牌编剧岸西的首部导演作品，《亲密》可谓剑走偏锋，棋险一着。整部影片以全倒叙的结构细细解析了一个似有还无的办公室暗恋故事，精心雕琢前后呼应的细节和一众演员精湛的演技成就了一部经典的艺术电影。
要将《亲密》归入一个范畴，实在是一件很难的事情。说它是一部爱情文艺片，它似乎没有太多的你侬我侬缠绵反侧；说是一部爱情悬疑片，平淡如水的剧情又缺少悬念和张力。实质上，《亲密》更像是一部纪录片，如实地反映了某个都市中的一个普通故事，没有丝毫扭曲和夸大。但这并不代表影片沉闷和无趣，恰恰相反，精妙的细节处理和感情拿捏足以让人再三咀嚼和回味。

全片的第一场戏，就出手不凡。狭小车厢内地五个人，恰好代表了都市中最常见的五种人物。恬静沉默的阿佩，痴迷古典音乐，不喜嘈杂胡闹的电视节目，生活正常健康，却又心事重重；好脾气上司汤少，正是身边随处可见事业有成家庭幸福却又压力繁重的城市中坚；倚老卖老油嘴滑舌的球叔；没心没肺追赶潮流的珠珠；内向胆小的小松。不紧不慢的几句对白就勾勒出一副生动而鲜活的都市掠影，一场戏长达20多分钟却丝毫没有觉得冗长，足以显见岸西的功力。
影片完全以一个旁观者的角度来窥探这段暧昧关系中的种种蛛丝马迹，没有带上任何价值评价和感情色彩，给人留下了更多的遐想空间。在这段关系的坐标图上，选取了最精妙的八个点，来描摹出暧昧的大概走向。因为它如此不戏剧化，才显得更加难能可贵。决裂，决裂之前的不安，暧昧中的一点点尴尬，反思和疑惑，等待的痛苦，自我想象中的甜蜜，暧昧升级的温暖，萌芽的开端。正如一场美梦破灭之后一瞬间的走神，忽然清醒之后慢慢剖析一路是怎样走过，抽丝剥茧，直至最初的那粒种子。

就是这样一个简单的故事，它在我们身上，我们身边随时实地发生。车厢里，电梯内，办公室格子间，人与人的空间距离一日日渐渐拉近，只要一点点的导火索，亲密关系就随之产生。可是如果汤少不是一个体贴温柔的上司，阿佩也不会对他产生感情吧。若是真如导演岸西所说，这样逼出来的亲密是一种很恐怖的关系，那么什么才是我们通往爱情的真正途径？一见钟情？那很大程度上只是身体和相貌原始的本能吸引。

岸西的高超编剧功力在此片种显现无疑，在全片倒叙的基础上，对白真做到了“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
阿佩在餐厅遇到汤少一家三口，谈到足底按摩，她说：“做人已经够痛苦了，还要花钱来买痛吗？”汤少淡淡回应：“以毒攻毒，以痛治痛。”
阿佩对着熟睡的汤少说：“好想告诉你，却又不知道怎么面对你。有一晚，我梦到你，有你，有我。”
阿佩说：“没有爱情，星期六日很难熬的。”
汤少说：“人生最后的保障竟然是保险。”阿佩说：“说一套做一套，人之常情。”

如果说剧本的精细为影片打下了一个良好的基础，那么演员的演出则完全撑起了整部影片。作为本片的眼睛，林嘉欣的演出已经完完全全技压全场。阿佩这个角色换做任何一位女演员，也演不出这样一种味道。阿佩略微有些忧郁和内向的性格被林嘉欣演绎得入木三分，只要她一个眼神，就可以感觉得到她内心的波澜和矛盾。其实剧本给她的空间太少，因为角色太过普通。岸西不止一次在采访中说过，她对影片没有抱歉，可是她对角色有抱歉。林嘉欣的角色太过普通，所以即使她的气场再强烈，演出再深沉和内敛，也很容易被影评人忽略。可是如果你静下心来细细体味这个角色的设置，你就可以感受得到林嘉欣完全收放自如的控制力和表现力。

说实话，《亲密》的确是近年香港电影中极为难得的先锋尝试，影片使用了大量古典音乐，使得全片弥漫着欧洲艺术电影的浓浓味道。虽然实在是不可能满足不了浮躁大众的口味，但也成为了近年港片中的一朵奇葩。

片名直译为《幽闭恐惧症》
　　
倒叙的叙事手法，沉闷的100分钟。无处不在的封闭空间。
　　
整个片子都在讲在幽闭的空间下人与人之间关系变得亲密
在车上，在电梯里，在餐厅独处，在天台独处，
因为空间封闭，距离缩短，他们之间逐渐变得亲密，甚至暧昧。
　　
阿佩在餐厅尴尬地对汤少说，如果没有旁人在场，他们之间是没什么话题的，两人之间若有若无的情愫，无言以对的沉默充斥在整部电影的每个细节中。
　　
两个人每次独处时，那种凝神屏气的气场，无言以对的沉默，顾左而言他的尴尬，以及拖地无穷无尽长的节奏，欲言又止的焦灼感，都莫名地让人浑身压抑。彼此似乎想打破这难堪的沉默，却又无力困在原地打转。（此段是一个豆友的评论，写得很棒！）
　　
最打动我的是阿佩对着昏睡的汤少的那一些话。在汤少听不到的情况下，阿佩才能在他面前说出自己的心里话，又随着汤少的醒来终结，继续沉默。
　　
也许整部电影就是阿佩的一个漫长又细碎的回忆吧,她的回忆在最快乐的时候,是由于意外而与汤少在天台独处，处于亲密中，回忆也在她哼唱鳟鱼的曲调中结束。阿佩也得以从这段若有若无的感情中的得到解脱。

岸西交了一份刚好及格的导演处女作。

和朋友去看《亲密》，完全是冲着岸西去的，她之前的几个剧本都拎的起来。这回的《亲密》也还不错，是后知后觉，今天早晨发现真的不错的。虽然昨天晚上觉得，和朋友去看这部影片不是一个对的选择，甚至赶得上对一段关系的讽刺了，难怪其间有太多人退场。

电影讲的是在香港这座城市森林中，林嘉欣饰演的阿佩陷于和郑伊健饰演的已婚老板汤少之间那种苦涩瓜葛的情感关系。

确实，岸西一向擅长表达城市生活中那些模棱两可的感情。而整部《亲密》也是一样，两个人的关系没有结局，也不可能有结局。而其实所谓开始，也是模棱两可。就是说两个人的开始，会不会只是因为在这座局促的城市森林中，因为阿佩天天要搭汤少的车回家，而产生的一种习惯而已。亦如影片的英文名字叫《幽闭》，就是说在那辆幽闭的小汽车里面产生的亲密，到底是一种折磨人的关系，还是仅仅是一种语焉不详的习惯而已。

至于整部电影的情节，实在称得上晦涩、零散。没有亮点，有小面积的对白和大面积的留白，情感走向更是似有若无。但其实，剧情的沉闷滞涩，比如那个周而复始的口香糖广告，倒也印证了两个人情感关系的沉闷滞涩。确实，什么人遇到什么事。在夸张的城市生活中，所有人都很顾惜自己的感情。想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到这种暧昧不清的亲密。比如汤少，肯定会继续自己中产阶级的生活，虽然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不过这部电影最别扭的地方在于，岸西太文艺了，或者也可能是审查剪刀的缘故，感觉影片看上去过分形而上，而这种形而上对于任何一种成人关系来讲，都是不可能的。

所以看影片的时候，也不难叫人想到法国当年的那部《亲密》，与之对比，真的叫人不知道哪种亲密，才是真的亲密。当年那部法国电影里充斥大面积的色情。虽然我相信，性不是那部电影的主题，但是法国电影人确实爱借由性，来表达性背后的主题。当然对于这个背后的主题，那部《亲密》也语焉不详。比如那部电影里，杰伊和克莱尔的亲密起步于身体，但也止步于身体，这与岸西的风格真是一个很大的反差。但是讽刺的是，无论是起步于身体的亲密，还是对身体避而不谈的亲密，最后都有可能陷入一种滞涩的两性关系中，没有出口，至多是习惯而已。

所以看来，亲密这个东西，无论是形而上的，还是形而下的，也许根本都是不存在的，因为你用形而下去对待它，它可能结束；你用形而上去对待它，它也可能结束。所以如果两部《亲密》同时看的话，绝对可以致人死地。因为等于人被正反两方面同时涮了。

记得王小波讲：性爱被超越，变成思无邪。我很少会去怀疑王小波的话，但是看了两部《亲密》发现，性爱是不可能被超越的，除非装叉；而就算被超越了，也远远到不了思无邪。城市生活中，谁好意思讲“思无邪”，哪怕阿佩和汤少，也不排除是在享受这种别扭的情感关系。看来写到这里发现：原来没有任何人的感情值得同情。一段关系是两个人自己的结果，确实如此。我们在一段关系里面，付出多少就能得到多少，无论是城市生活，还是成人世界，限制总是太多，于是汤少和阿佩只剩畏手畏脚，引而不发，于是他们也只佩得到这种被阉割的亲密。最后搞得整部电影没有高潮，亦如他们的情感关系的没有高潮一样，只剩粘稠沉滞，叫人压抑、哀伤、委屈。却也不能赖别人。

此外，影片最精彩的，也可以说是最装的地方，就在于那个完全倒叙的拍摄手法。很装是因为这种倒叙对于这出并没有太多因果对应的电影来讲，实在是意义不大。而精彩正在于：发现原来感情这个东西往回看的话，也许之前的很多步都是错的。当然从技术层面讲，如果真要玩儿倒叙的话，也许在手法上还可以更讲究一些，不要搞太多的黑场和时间设定，叫人觉得节奏上不连贯。

至于演员方面，如果喜欢陈浩南版郑伊健的话，应该不会喜欢这个汤少版的郑伊健，不过他这回还是比较成功把握住了一个油腻的、处事模糊地，在生活中不上不下，不尴不尬的伪中产阶级形象；至于林嘉欣，还是叫人觉得演起情人来有些手生。她还是适合《男人四十》中那个对中年男人怀有情愫的少女。而她这回演的情人看上去过分疲惫了，做情人的话，做到这样没什么意思，除非岸西要那样的意思。

xjmanu记于2009-05-30

可能这是一部手法略显生涩的电影，但是我还是很喜欢岸西的风格，大量的留白，人与人之间的微妙正在于此。

场景一：汤少的车上，汤少载球叔、阿珮、珠珠和小松下班。

通过几人间简单的言谈交代了人物的性格和背景。5个人供职于一家规模不大的贸易公司，汤少是其中的小leader，球叔是老臣子，却没有汤少做得高，珠珠是个典型的小喇叭加十三点女人，小松和她差不多心理年龄，一举一动还是一个涉世未深的小毛孩，怕吵好安静，容易意气用事。虽然和珠珠吵吵闹闹到最后还赌气扬长而去，这两人倒是显得两小无猜相得益彰。阿珮也和他们年龄相仿，但是她和他们身处两个世界。

球叔下车去调停。车上留下了汤少和阿珮，一曲客途秋恨，多少默契。

“领带深圳货，一打两百块，脏了就扔，省了干洗。”短短一句话，再次说明了球叔的处境，年过半百，混得不是特别得志，捡便宜货的同时，还不忘维护自己的尊严，将这种不上不下的中老年男人特有的小圆滑表现得很到位。

blog一段，小松是个感性的小男人，球叔是个年过半百碌碌无为的八卦老男人，进一步深化这两人的性格。

球叔下车一段，注意到阿珮比球叔先开车门准备换到汤少旁边，那是属于她的座位。影片后面有一段类似情节，阿珮比球叔晚开车门，与此处呼应，说明汤珮两人关系的进展。此中有深意，绝妙。

“酒后勿驾驶”标牌，与后面呼应。

汤少对红灯视而不见，他想什么出了神？两人沉默不语，心里却是五味杂陈。

隧道里在他们前面的那辆绿色敞篷车，一男一女在里面卿卿我我，这个镜头很长，强烈的心理暗示。

聊起女儿学钢琴，无话找话，两人间究竟是尴尬还是太过知己知彼。同时也说明汤少已是有家室之人。

汤少给阿珮介绍新工作，“我想你好”包含了一切一切。

手机铃声总在最不该响起时响起，有点俗。

场景二：诊所，阿珮找赵医生看病

鱼缸一段引出的对话，暗示了赵医生的生活圈子和生活处境都非常不错，不免让人想起不得志的球叔。。。

养猫一段，十多年未见的病人，对对方生活细节记得还那么清楚，若不是时常惦记起，又怎么可能。

阿珮年纪轻轻却血压偏高。无从得知她为何所困，工作抑或感情？总之是一个心思细密之人。（记得最近一次体检我的低压也偏高，险些未达标。）

顺势介绍了阿珮的家庭背景。原来暧昧也可遗传。

场景三：办公室，电梯，午餐

球叔教育珠珠这段，方显老江湖本色。

小松找阿珮吃午饭，阿珮说有约在先，不过他可以加入。可见阿珮对司机小姜还没有那层意思。小松也是拾趣之人。

汤少友送来的礼物，一个气球系在篮子上，专门用了一个镜头，与后面呼应。

汤少见到小姜，平静的招呼下内心泛起波澜。汤少让阿珮和小姜先进，准备和朋友再等一趟。如果和阿珮只是一般同事，又有何可尴尬和避嫌？

结果四人还是同处一部电梯，周遭的对话，拥挤的空间，午餐时间公司周边的小餐馆一席难求折射出讨生活的艰辛。

司机小姜对阿珮有着私有若无的情绪，但阿珮将朋友的距离维系得很好，此姑娘深得马努赞赏！

场景四：饭店，周末

珠珠一如既往体现她十三点女人的本性。

汤少以不让别人以为他在插队为由替阿珮珠珠买单，也是心思细密之人。他想为喜欢的人付出，哪怕微不足道。

汤少和女儿的对话，体现出他是一位好父亲。这让阿珮更喜欢他，也更知道这样的喜欢不会有结果。

气球爆了，和前面生儿子礼物上的气球呼应。所谓夫妻间的感情其实是名存实亡。

场景五：码头，出租车

阿珮得知汤少周末要去打高尔夫球，在码头边守候偶遇的机会。对方看不见的努力，是没有意义的。她明白，但她还是要做。

小姜冒雨修车，一来避免车内的尴尬，说明他也是一个老实人。二来如他所说为了学一门手艺，虽然不是自己的车，拖去修，就少了几天的收成。每个人的生活都不轻松。

场景六：汤少车内，5人工作应酬完一起回家

和第一幕相似的场景。唯一的不同是阿珮与汤少两人间的气场比第一场轻松了很多。这是最佳的尺度，少一分不够，多一分就要开始受伤。

阿珮替微醉的汤少开车时，她的笑容很真很满足。

“我怕你知道，又很想你知道。”你又何必要说？

“有其他人倒也是好事，要是没有他们，我们可能就没话题了。”值得体会。

“两个人在一起，一定有一盘帐要算计。”阿珮在说他的父母，更是在说自己。

阿珮这番难得的吐露心声，汤少是真的睡着还是在装睡？其实听没听到，已经不重要了。

场景七：大陆公司会客室 汤少带着阿珮和球叔去谈生意

口香糖广告和两人的聊天很搭，人与人之间的距离忽远忽近。阿珮对汤少的好感慢慢滋长。

闭路电视里看到球叔在赌马，每个人在幽闭的空间中都无处遁形，再次点题。

球叔走进来，两人相视一笑，无穷默契。

场景八：着火，公司天台

这是我最喜欢的一段。

一年前的阿珮，打扮一下子青涩了很多，但始终是那个阿珮。

汤少讲起他买了很多的保险，中年男人的生活压力让他没有一点安全感。此时汤少和阿珮的关系还比较一般，汤少倾吐那么多或许并不是因为她喜欢阿珮，而只是有倾吐的欲望，而冥冥中他觉得阿珮是值得他信任的人。

天空两只飞鸟盘旋，若即若离。

阿珮自得其乐地哼起了鳟鱼的旋律。汤少和她的对话并没有将哼唱中断。阿珮美丽而自我的心境在此淋漓尽致的展现。马努对此段情节爱极！！

阿珮稍加思量还是把自己应聘保险公司的事情说给了汤少听，也许对上司她是不应该说的，但是她感觉到汤少的不同，知道他值得交心。

“讲一套做一套，人之常情。”这句稀松平常的人情世故，被阿珮讲出来，变得如此天真纯洁。

汤少马上将她打断，告诉她部门不会裁员。直觉告诉他不能让阿珮跳槽，尽管他自己都可能还不知道为什么。天台的这段交流，让他觉得在这样一个狭隘的空间能找到一个彼此懂得的人，是如此的难得。

情愫就从这里开始，电影在鳟鱼的旋律中结束。

比起单纯的开始，纠结的结束；纠结的结束，单纯的开始更让人觉得美好。

观看亲密这部影片首先不能抱着太多“野心”：惨烈或香艷的婚外情、火爆的床戏、“小三”的痛苦心路历程，或者正室与“小三”之间的争锋相对等等诸如此类的。我认为，这部影片不适合在影院观看，尤其不适合情侣。亲密适合放在电脑里，一个人在午后的闲暇时光或者深夜百无聊赖的寂静时分观看，同时你也可以一边上网聊天或者做着别的无关紧要的事情。
这部影片很淡，它不像碳酸饮料那般刺激，也不如果汁饮料的甜酸，是犹如白开水一般的淡然无味，只是在心底轻轻划过，却什麽痕迹也不曾留下。两个人之间的暧昧情感也始终是淡淡的，即使在亲吻(而未成)的那一刻，除了淡也未让人觉得有任何其他感觉。而当他们的爱情无疾而终时，观者并不会为他们悲伤。同样的，他们短暂的快乐时光也不会让观者跟着欣喜。到最后观看完了，甚至让人怀疑爱情是否来过，连那暧昧也让人不禁起疑了，因为影片太淡了，一如风过无痕。
林嘉欣的声音很轻柔，还带有台湾腔特有的一丝甜腻。尽管有人不喜欢，我却觉得很搭影片的风格。
PS：我竟然到现在才发现林嘉欣的甜美可人，真是被她那些参加颁奖礼时的失败造型所蒙蔽了。