1 ) 盗马记
个人觉得还是一部不错的喜剧片的,最搞笑的片段就是王祖蓝坐飞机那里了,我看的是国语的,估计如果是粤语的话会更好笑,陈慧琳演的电影,我看过的不多,不过多数都是喜剧,不过颜值还是有的。梁家辉,实力派一个,不知道是不是因为年纪大了,好像演不出搞笑的东西了。我是在手机上看到王祖蓝坐飞机那个搞笑片段才知道有这部电影的,可以说完全是奔着王祖蓝去看的。中间我也快进了一点。
2 ) 盗马记
相对于魔警来说,这部夺宝大戏要好看点,最少里边有笑料。
但也针对笑料而言,王祖蓝的戏份过份恶心了,与曾志伟两人的搞恶没有收到的正面效果。反正本来挺喜欢他们的我在这片子里看到他们就烦,简直就是鸡汤里的屎一样。
整体的故事大纲其实还是可以的,但要拍出来,很多细看不忍观看。
比如说中段“做游戏”那段,搞得好玄幻的感觉,看似搞笑看似有趣看似有益,但其实最无趣了。
而片中三主角的关系也乱七八糟。
总结下,就是细看不下,在电脑前可以选择快进的地方就快进的看也还能看看。
3 ) 俗而不贱,自嘲为上
《盗马记》出自美工出身的香港导演李志毅之手,因此也不就奇怪为何此片会如此讲究色彩的视觉呈现。从面子上看,这是一部高大上的时装动作片,因为主角们满世界横冲直撞的热情,要远胜过一个载进服装店的女人;而从里子上看,这并不是一部常规意义上的夺宝冒险片,因为李志毅对描摹人物性格的兴趣,要远胜于对叙事节奏的掌控。因此,《盗马记》不是《十二生肖》,而是如莱恩-约翰逊的《布鲁姆兄弟》——漫不经心的推进情节,不惜让每一个演员变成话痨,也要将精心设计的笑点均匀散布在影片的每个角落。
《盗马记》没有《富春山居图》那般古怪荒诞,也没有《刺陵》那般耍酷热血,这是因为,导演似乎压根就没打算将此片拍成一部上窜下跳,卖命拼杀的活闹鬼雷片。看看他所选择的男演员就知道:梁家辉、郑伊健、曾志伟、廖启智,无一不是香港影坛的老江湖,他们的集结出现,摆明了是奔着《赤焰战场》“夕阳红别动队”的路子而去,即便他们还没老到退休的地步。有趣的是,李志毅并不回避自己的这点良苦用心,让明星们一门心思地自我解嘲。梁家辉身段放得最低,不仅浓妆艳抹易装更衣、尿频难挡被肾出卖,还被陈慧琳扮演的女主角调侃“梁家辉?他好像很过时哎!”足见老男人们对导演的绝对信任。
影片着力编织的角色关系,看似复杂,实则简单明晰,每组人物都精确地完成各自的任务——该办案的办案,该搞笑的搞笑,该卧底的卧底,导演全然不用担心角色们频繁跨国(地名的字幕略有出戏)寻求“唐三彩”的下落,会造成观众理解上的障碍。因为,围绕寻马展开的所有线索,都没有往悬疑的方向上聚拢,而是把劲头统统放在了颠覆和搞笑上。这种感觉,就宛如《粉红豹》《憨豆先生》,从开始你就知道一切刀架脖子的危机都是浮云,过程的美妙才是重点。《盗马记》中,此类设计比比皆是,郑伊健假装策反、梁家辉瞒天过海等都妙趣横生,而当梁家辉从背后搂着陈慧琳轻摇慢步地躲过“感应器”时,你便知道,导演实在太“坏”,你哪有空关心文物的真假,男人这样吃女人豆腐,真该学着点儿。
在香港电影“尽皆癫狂”的90年代初,李志毅曾和曾志伟合伙创办UFO电影公司。在那个电影公司一夜之间布满香港的非常时代,李志毅曾一连推出《风尘三侠》、《新难兄难弟》《救世神棍》等多部评价不俗的作品。这些电影,和当年多数过火异常的烂片相比,无疑是相对收敛,言之有物的,它们在搞笑的同时,毅然摒弃了无节操的恶俗因子。这一点,从俗而不贱的《盗马记》中,也可以窥见到李志毅对喜剧所坚守的底线。
4 ) 盜馬記
一直很喜欢夺宝题材的电影,特别是钟爱的港片。回想第一次看《夺宝奇兵》时才刚刚上小学,爆满的录像厅会不时的骚动一下,高潮部分的满堂彩更是在我心里留下了不能磨灭的印记,这是录像厅留下的最初的味道。
夺宝是个好题材,用一个宝贝引领着故事和角色往前走,编剧和导演适时的填进悬疑、斗智、动作、幽默、爱情等各种元素,埋几个包袱,安排几次反转,设计一个大快人心的结尾,一部好作品就这样成了。《群龙夺宝》就是个很好的例子,有人味,接地气,够幽默;《纵横四海》塑造出了三个最可爱、最侠义的贼,并成功的从一个很独特的角度表达出了导演的浪漫主义情怀。不过这样的好作品太少了,《刺陵》毁了一个好故事,《富春山居图》让人觉得没有最烂只有更烂。
而《盗马记》还是让我很期待,从银都到UFO,能保证影片的“优良血统”,久未露面的李志毅,总给我一种十年磨一剑的意味。他和梁家辉一个是没拍过烂片的导演,一个是没演过烂角色的演员,凑在一起,十分靠谱。在采访中李志毅坦言,近年来,有的片子不想接,有的剧本没人投,所以一直碰不到合适的。如果说《盗马记》算是李志毅的复出之作,那这部作品绝对称得上是他打出的一手靓牌。
5 ) 《盗马记》全心全意向黄金时代港片致敬
看《盗马记》之前,对导演李志毅的印象还停留在《不夜城》的阶段,发生在日本的那一次暗潮涌动的黑帮厮杀,让观众感受到的却是抑郁般的风平浪静。这是一个像刀刃般的导演,显然,这个导演在《盗马记》中一改往日的凌厉做派,换用一种不可思议的浪漫色调,来给观众编织了一个乌托邦式的童话。
《盗马记》更像是对黄金时代香港电影致敬。大卫•波德威尔在《香港电影的秘密》一书中对港片的评价是尽皆过火、尽皆癫狂,称其是一种娱乐的艺术。《盗马记》发扬的就是这样一种精神,或许有观众会对它的剧情逻辑产生质疑,认为不论是盗宝的还是抓贼的都不够严肃,没错!看完之后,才会明白《盗马记》走的就是一种风格,它把一件严肃的事情用一种特别不正经的方式呈现出来,让人感觉像是生活在乌托邦一样,或许是因为现在都市生活压力实在是太大了,所以导演才想用这样的方式来给观众减压。《盗马记》的精细制作是显而易见的,从片头各种用心的设计,到书签式地点标识的展现能感觉到导演的用心。当然,片方最大的诚意还是要带观众玩转欧洲,这也是港片曾经的思路,从《纵横四海》、《玻璃之城》到《甜蜜蜜》、《嫁个有钱人》,带有浪漫、慵懒气质的欧洲是香港电影走出国门的“如意之选”。《盗马记》中把故事放在了缓缓开过的双层电车、美轮美奂的中世纪教堂、气势恢宏的博物馆、带有奇幻色彩的游乐园,色彩缤纷的不同美景,都让观众流连忘返。《盗马记》向老片致敬的另一个标志是影片没有威胁性的大BOSS。这也是香港喜剧片的常用模式,拿经典港式喜剧《东成西就》来说,梁朝伟饰演的欧阳锋该算是大反派吧,但他的危险指数几乎为零,还常常扮演“为什么受伤的总是我”的角色。开反派的玩笑在《盗马记》中亦有呈现,从孪生双胞胎杀手到盗卖国宝的“九尾狐”徒弟,作为影片中的反派,他们更多呈现的是滑稽、可爱的一面,连出手杀人都设置得很Q。正因为没有威胁性的大反派,观众的神经才会放松下来,欣赏梁家辉的百变大咖秀,再加上曾志伟和王祖蓝这一对“活宝”的点缀,《盗马记》才能在轻松氛围中欢乐收官。
6 ) 夺宝是中年人的游戏
马年春节过去许久了,“马上有XX”之类的祝词也早被说滥了,位于时尚娱乐前沿的电影圈,反应却出奇得迟钝。除了《喜羊羊》例行公事出了部马年剧场版,至今还没见到一部跟马沾边的电影。《盗马记》要是早上俩月,冲进贺岁档期,指不定能跟《澳门风云》似的闷声发一笔大财,现在只能见郑伊健跨上假马,狠拉缰绳“你倒是跑呀”,大吐恨铁不成钢的怨气。不过也还好没跑起来,否则就是《真实的谎言了》。
商业片的观众主力是青少年,但商业片可不单单给青少年造梦。算一算《盗马记》主演的年龄,梁家辉56岁,郑伊健47岁,陈慧琳42岁,曾志伟都61了,不由得叫人感慨,偷盗夺宝冒险解谜完全可以是中老年人玩的游戏。新生代实力派王祖蓝继续贫嘴,情节作用不大,但他的戏份单独拎出来都非常可乐,贱格之高鹤立鸡群,权当《百变大咖秀》新一集片段集锦吧。
你也许要说,明星通常爱扮嫩,与角色不同龄,但《盗马记》的几位主角致力于展现高龄人人士的闪光点,否则梁家辉不会这么频繁得自嘲年迈,又是输给了肾功能,又是小跑扭伤脚,游泳游得气喘吁吁,爬楼时的笨拙滑稽简直叫人不忍卒睹,曾志伟更毒舌不留情,吐槽他“做陈慧琳老爸都嫌老”——你能想象华仔或伟仔接这么个剧本么。就是这么个力不从心的老神偷,穿西服戴礼帽一丝不苟信步走在布拉格街头,由始至终流露出胜券在握的自信,便叫人主动屏蔽一切丑态。单论表演,这是理想化的雅贼风范,高龄无损风度和魅力,倒增加了阅历和智慧的筹码,就像《偷天陷阱》里的老肖恩一样,足有俘获小妇人的资本。
至于年纪足够给小姑娘当妈的陈天后,更是卯足劲不服老,年过四旬容颜停留在“花花宇宙”阶段,大秀玉臂美腿,身手敏捷不亚蜘蛛侠,表明都市的“阿姨一族”也可以很嫩很活力很美好,考虑到如今大龄未婚女(我十分反感剩女这个词,非常侮辱女性)观众越来越多,陈天后的表现非常励志。只见这位女主播在色彩斑斓的异国逛逛街,猜猜谜,跑跑步,爬爬楼,斗斗女杀手,玩玩无间道,便有惊无险勾搭上天造地设完美大叔,而且是两个哦,一个迷人多金,一个耿直帅气,这份诱惑可比任何肥皂剧大多了。剧本套路有点老片《捉贼记》的感觉,加里•格兰特也是退休多年被人陷害出山的老贼,也有个比他爬楼更灵活的女贼,而且郑伊健台词里也确实提到了《捉贼记》。
《盗马记》的制作方包括银都、UFO和安乐,导演是不执导筒十几年的港片老将李志毅,因此带上几许盛年港片偷盗喜剧的影子。剧本原型是十几年前为张国荣和金城武打造的,这就解释了曾志伟为何自称是山寨金城武。然而看来看去,旧港片的印记,最多还是来自貌似八竿子拨不着的银河映像。梁家辉大量的女装扮相,与《暗战》中“妖娆多姿”的华仔各有风韵,而且都是为了欺骗愚钝警探;至于他从屋顶倏忽逃脱的把戏,则在《暗战2》中有过先例,巧的是,当年郑伊健用这招戏弄了刘青云,这次轮到他自己被耍了一次,他当古惑仔时说过,出来混,总是要还的,瞧,这回应验了吧。(文/方聿南)
活像故纸堆里翻出的故事,而最大的问题是李志毅老师居然会使用如此干瘪枯燥的讲述方法。
看还是可以看的,结尾开放式的,很容易猜到。搞笑成分太少了。
想拍个灵动喜剧,无奈幼稚又沉闷,能让梁家辉都演的蹩手蹩脚也真是服了。
唉 實在看不完。。
这种本应该高智商的盗宝片怎么拍的这么低智商。
中老年盗宝题材,看看三位主演的年龄,陈慧琳郑伊健都四十多了,梁家辉六十多了,而且电影中梁家辉不止一次提到自己老了老了。打着盗宝的旗子去欧洲旅游,打斗加搞笑
有点意思
原来春晚是个大预告片……吐槽了金城武因为十五六年前跟导演有不夜城的合作…… 陈慧琳的角色能再年轻点就好了
梁家辉独角戏,其他人都在打酱油。
香港喜剧总是那样,看tvb电视剧就好。
卢米埃成都来福士影城观影及主创见面会。在提问环节陈慧琳自己甚至都不记得在布拉格公园那场被追的戏是谁在追,这样还指望观众去细细品味这部毫无嚼头的电影么。PS.kelly真的好美好高,平底鞋都高过郑伊健
故事一般,演员倒是都很成熟.........
喜欢那个童话故事
好像去布拉格游乐园的那个体验游戏,超棒
差评!滚粗。。。
借用《粉红豹:偷香窃玉》(1963)的人物设定、风格和音乐It Had Better Be Tonight,倒是学的有板有眼。片尾梁家辉的舞步,基本上是优化组合了弗雷德.阿斯泰尔的《摇摆乐时代》Swing Time(1936)里的影子舞、分身术和《碧云天》Blue Skies(1946)的拐杖舞、分身术。
让人灰常犯困的电影
o(︶︿︶)o 唉,这种片子真是让人着急啊。想着要是在电影院肯定痛不欲生只能选择中途离场。
李志毅为什么会风格大变导演出这种片子?41岁的老逼陈慧琳为什么会脸部变形僵硬却还没被老公抛弃?这是个奇妙的世界!
一般般吧,没什么意思,也没认真看