说唱听我的第二季

其实一开始也没抱多大期待看这档音综，毕竟第一期播出后就大概知道这一季的定位了，请了几位流行歌手来唱hook，弹壳法老几个推荐官感觉参与度不高 应该很多人跟我一样是奔着推荐官来的吧，节目组一开始这样搞挺多人就不太感冒，自然骂声也比较大 但是看了几期合作赛我对流行歌手稍微有些改观了，像第三期的《快乐使用手册》就还不错，《回家》《时光倒叙》《已读不回》《my stage》《破衬衫》《young boss》等等啊这些歌都在日常歌单里。 特别是单依纯！哪个哈人看了不说句老婆！人美歌甜，r&b风格太吸粉了。然后也有get到胡彦斌的rap，感觉丝毫不输部分rapper 咋说呢，这季感觉是有、、低开高走了，第七期的真人秀部分太抓马，但音乐部分还是花了心思的，说实话我挺吃这些风格的rap，正统的和偏旋律的比例也挺合适，beat做得也好用心，很细致，跟rapper们的风格太配了。新更的第八期的几个舞台我竟然都有狠狠get到……最喜欢《we don't do that》，够燥，永远可以相信张子豪 而且节目组的剪辑也渐入佳境，没像前面把好选手放plus里了。第五期选人大杂烩那里给我笑得想死，还有巴顿的“撒”“哈”口头禅，导致我一看到他的脸就觉得他是个喜剧人。芒果做综艺还是很会找笑点的，这些细节也很给选手们加分，再加上舞台也越来越好看，有在慢慢改变我之前的看法 唯一的心愿就是之后的歌别垮！我还是会继续看下去的

在开播之前有陆陆续续听说今年会请流行歌手作为常驻加入比赛，对于说唱元素的比重也会暗自思考，做hit song是不是就是要迎合旋律？纯正的说唱会不会受欢迎？

第一期开播时观众的反应也体现了这个问题，流行歌手的过多点评让节目看起来像是个歌唱节目，流行歌手很多也从不涉及说唱领域，对选手的评分是出于怎样的标准？他们不懂说唱，又怎么能去评价？一时间对节目和歌手的质疑铺天盖地而来，哈粉们的愤怒要冲了节目。

实际上，这一季出圈的第一首歌就是张子豪的《Restart》，不是吧不是吧火遍全网，这不是一首以旋律为主的rap，走技术流的说唱也能被大众接受。

再往后看几期，会对全部的流行歌手改观。胡彦斌不多说了，第一季就参加过节目的人，制作和演唱实力有目共睹，本季的rap也非常惊喜，给选手的点评都非常到位。

龚琳娜是前期被骂的最惨的一位，但在最后她也是用真诚打动了选手和观众，她是真的来学习，这是真的想跨界的。她的几次舞台都是不同的尝试，第一次是融入中国神话，第二次是融入屈原的词，和传统文化结合，用音乐剧的形式创新，第三次和早安尝试朋克说唱，也跨界尝试了rap。她的诚意展现满满，对选手的关心和爱护，对说唱的尊重，也成功扭转了自己的风评。一个艺术家，愿意离开自己的舒适圈，做新的尝试，真的非常难得。

吴克群对选手也很好，给每个人都用心写了信，在节目之外的直播也看得出他和选手们的相处真的非常轻松，简直是沉浸式录节目了。

朱婧汐感觉是节目里最受选手欢迎的歌手了，她的审美与超前的风格吸引了很多人，创新真的很难，也真的需要鼓励，

尤长靖不多说了，在新说唱就熟悉的人，每一次的hook都不拉胯，用实力征服我本人。

其实以前都没有听说过单依纯，但是在节目里第一次开口的时候就惊了，也！太！会！唱！了！吧！而且她也不抢戏，又有主见，可以很好的衬托选手的rap。而且，老婆真的好可爱~

一开始对流行歌手是真的很抗拒，看到后面直接被本人的魅力折服，不带偏见的说每个人都有自己的优点，而且六个歌手不会撞型，节目组还是很会选诶

近年来，娱乐圈对于选秀节目的开发一直在某些卫视的带领下，高速源源不断地创新着，作为观众自然是大饱眼福，不仅看到了形式不一的草根选秀，从歌唱、舞蹈、主持、小品到Rap 说唱，也看到了关系微妙、剑拔弩张的明星选秀，从“我是歌手”、“乘风破浪的姐姐” 到 “披襟斩棘的哥哥”，相比草根选秀而言，明星选秀天然积聚了比较客观的市场流量，同时又极具持续炒作的话题效应，因此越来越受到部分媒体的青睐。

然而，上面所说的更多是节目类型的不同，基本在某档综艺出品之初便已然框定了，而《说唱听我的2》却是独树一帜地做了更大胆的创新，期望在一档节目中同时兼容上述两种节目类型和赛制规则，于是节目随着赛制的推进也不可避免的获得了一定的争议和质疑，如果说这是市场与观众对一新制作形态的磨合期，那想必这个磨合过程还是比较令人震痛和难忘的。

首先，我们需要提问：草根+明星选手的赛制是否真的有利于选手的实力展现？

众所周知，但凡打着草根选秀标签的综艺节目之所以能有市场，是因为在每一个选秀的领域中，草根文化的影响和基础是比较深厚的，而草根综艺既是对这类群体的激励，也是对领域文化的宣扬，它本身就是一个正向循环的过程，因此大多鼓起勇气参加节目的草根选手们，或是实力超群，或是身怀绝技，他们缺的可能是一合适的舞台，可能是一个慧眼的伯乐，但更多的还是缺少一个发光发热的机遇，可惜这样的赛制或许无法完全释放他们的光彩和能量，在即将闪耀的轨迹中被赛制所淹没，不得不说这是极大的资源浪费，也无疑会真正伤害草根文化背后的那些信仰者。

其次，我们继续追问：草根+明星选手的赛制是否真的满足节目的立意和持续发展？

对于一档节目而言，其健康且持续发展的必要前提我想主要有2点：其一是节目的制作和包装不断推陈出新、精益求精，在这一点上芒果一直走在行业前列，敢于突破敢约创新；其二是节目覆盖的利基市场需要有一个持续规模化的群众文化基础，而规模化的影响需要媒体和市场的良性宣导和传播，而选秀综艺本身也正是肩负了这样的职责，因此节目在包装自己的同时，切不可失了这份初心，否则便会犯了买椟还珠的错误，没有什么比伤了民心所更加得不偿失的了。

最后，我们还要再问：草根+明星选手的赛制是否真的能实现说唱音乐的普及化？

站在整个音乐市场来看，音乐的未来无论是流行、民族还是嘻哈，唯一确定的一定是音乐形态的多元化和包容性，而随着老一代歌手的逐渐褪去，我们无法再指望通过胡彦斌、吴克群、朱婧汐这些中生代的歌手能有持续创新的动力；也无法相信类似于龚琳娜这样的前辈歌手们能完全理解新的音乐风格和类型；甚至我们也不敢把接力棒仅仅交接给单依存、尤长靖这些新生代歌手，因为我们知道音乐的蓬勃发展和生生不息唯有依靠一代又一代的新生力量，而这些新生力量在没有固化自己的风格和类型时，是最宝贵的，也是最具价值的，所以任何先入为主的框定和模式的束缚，无疑都是对音乐类型多元化的伤害和打压。

我们呼吁，任何音乐综艺节目在赛制的设计上必须要遵循市场的底线：

”我们所做的一切是与音乐的多元化发展和创新相一致！“

每到夏天，就是说唱综艺纷纷冒头的时候。在同类节目日益饱和的当下，各节目组正试图发掘一些新的亮点，告别同质化。

《说唱听我的》今年则采用了全新赛制“说唱双子星”，简言之就是“Hiphop与流行音乐的结合”。

我能理解节目组这种迷之操作。如果说去年火了首并不Hit Song的Hit Song《对手（魔动闪霸）》，今年节目组想要复制当年营销成功的模式，也是合乎情理的。

本季也确实出现了旋律、Drill、“不被定义”的88lien、“抽象”渡口等各种风格的艺人。

但说到底，两期海选看下来，真没听到几首Hit Song作品能被传唱出来。目前来说，能够被人洗脑记住的，可能就是让人感到“巨尬”的「巨燥」了，我都开始怀疑“巨燥”充的钱比外星人电解质水还多。

不多，也就第一期演了六七个吧

至于HHH前成员、浪Wave主理Mercy来参加节目，我也不知道是导师评论选手，还是选手评论导师。

全体起立！“哥们说唱”代表人Mercy（误）

节目4位说唱推荐官，分别为谢帝、弹壳、法老、刘聪。不论于Underground Rapper来说，还是艺人影响力而言，邀约的几位推荐官，都还蛮到位的。

只是让我不理解的是，（红队导师）：吴克群、龚琳娜、单伊纯，（蓝队导师）：胡彦斌、尤⻓靖、朱婧汐这几位里，特别是龚琳娜老师，为什么会出现在这里？

她那首“神曲”《忐忑》的技法我认可，但有必要把说唱舶来品，刻意扯到八竿子打不着的古人评书、吹拉弹唱，甚至扯到东汉说唱陶俑上吗？

老师你咋不说相声呢？

文化自信也该自信在正确的点上，如果你是去一档弘扬中国传统文化的节目，我给你竖两个大拇指，而不是来搞“拿来文化”。以至于在节目的鼓吹下，真出现了拿数来宝当说唱的选手……

他绕口令一直可以的，他可以一直绕口令的

如果说以上，都是节目组为了噱头，制造出的节目效果，那都还在情理之中。最无厘头的，其实当属节目组的迷之剪辑了。

热门选手的镜头，或是精彩的舞台表演，可谓是吸睛的不二法宝。但不论是活死人厂牌小精灵的一轮游，还是凭《无法坠入爱河》大热破圈的“四驱兄弟”3bangz&未来星90s团灭案，还是《桌球棋牌》《好久不见》的Lil Jet等人，都没有给到足够多的镜头。

粉丝空等了一周，甚至都不知道自己喜欢的Rapper是为什么给淘汰的。

粉丝都在问 镜头呢镜头呢

那些为舞台准备多时的Rapper，就因节目组的胡乱剪辑，基本的露出镜头被无情地一刀砍掉，多少是不尊重选手。

在弹幕纷纷表示「今年女Rapper比去年还要多」的情况下，最后晋级的40名选手里，只留下了5名女Rapper，其中两位还被卷进了一场无聊的Beef之中。

而作为网传12强唯一女生的K.ila，却只在第二期正片里留下两个堪称“珍贵影像资料”的镜头。

廖丹K.ila

望着隔壁又是主打Power Girls人设的《黑怕女孩》，又是主打“少年感”的《少年说唱企划》。两者前后夹击，让卡在中间的《说唱听我的》突显了大写的尴尬。

也许是急了，为了对标竞品《黑怕女孩》，《说唱听我的》第二期正片还直接取名为《帅哥说唱》，「Plus版」则起名为《金吉雅霸气回怼》，这不是赤裸裸划分Rapper性别做文章吗？

正片主打男Rapper，反手一个Plus版主打女Rapper，可Plus的播放量跟正片就不是一个量级的，那不难为金吉雅、K.ila等表现优异的女Rapper吗？

帅哥说唱？

其中，被朱婧汐评价为“节目最强女Rapper”的K.ila，她的舞台表现更是撑起了整个Plus版的牌面。不论是“已进入下半场”的高燃赛末点，还是舞台表现引发“朱婧汐回怼谢帝”的争议点，都比正片看点高不知道哪去了。

与任何一档嘻哈节目相似，导师前期发币就跟队里有矿一样。结果到下半场，导师手里的币就所剩无几了。当K.ila上台的时候，各队都只留了3个币给最后60s的捞人环节，还有近半数选手未表演，晋级名额却已只剩6个，竞争压力尤为激烈。

值得关注的是，选手K.ila节目背书「戾仁厂牌」，是由《明日之子》大热门 & 我个人很喜欢的「活死人厂牌」前成员Viito带头创立的，里面都是一帮有想法的年轻人在表达自我，K.ila也是经过多年沉淀才登台节目。

K.ila入场时想放狠话结果笑了场，这种“软妹人设”开局，恐怕很难让你联想到她的舞台是如此狂暴凶猛。

表演曲目《Eater》前奏响起，就迅速把全场代入到压迫感的氛围里。K.ila凭借极为强势的表演，先后获得了两组导师的按灯与推杆（红蓝两队只有3次推杆反抢的机会，导师推杆后，选手没有反选权必须加入导师队伍）。

若不是万不得已、特别钟爱选手的情况下，导师根本不会冒险推杆。作为节目一大争议点，竟然也被正片舍弃了，我实在搞不懂这节目的剪辑逻辑了。

但也正是赛末点被推杆引爆全场，K.ila遭受到了来自谢帝与部分选手的质疑。

两期节目几乎0点评的谢老板，本来打算躺着睡觉就把钱挣了，结果K.ila果敢站了出来，哐哐一顿把谢老板吵醒，向他讨要评价。

谢老板“起床气”也是挺猛的，估计K.ila本以为能得到一波高度的肯定，结果却被谢老板的一番点评狠狠“打脸”——

谢老板表示：“在我的概念里，一个Rapper应该要有自己的一个定位，不能听到歌你是一个画面，一交流你又是另外一个画面”，换言之，就是谢老板讲究的一股“Keep It Real”嘻哈精神。这也是本季节目，包括刘聪等人频繁提到的本质。

一方面，我觉得既然唱作者有实力，那确实没必要去走女Rapper“卖萌人设”的路线去讨好市场、讨好观众；

一方面，我又在思考这个浮躁的市场、我命硬学不来弯腰的GAI，还有多少Rapper能够保持“人行合一”呢？

这个时代，「Real与否，还能作为衡量Rapper的基本标准吗」，确实是值得我们好好思考的问题。

K.ila对这种「反差感」也做出了解释：“平时非表演状态，她是省电模式。而到了舞台上，则会尽情去释放。”

法⽼、龚琳娜表示喜欢这种反差，刘聪他也猜到K.ila会⽼⻁扮⼩猫，弹壳说没事这就是你的Style，朱婧汐则非常赞同这种反差，表示台下节能是好的，又因小众的品味达成一致，最后直接推了杆。

刘聪评价K.ila老虎扮小猫

朱婧汐评价K.ila是节目里最好的女Rapper

我实在是没想到，有争议爆点、话题深度、表现力强且过瘾的舞台，最后却被放在了不那么被重视的Plus版里。而我更遗憾的是，这样的例子并不是少数的。

诸如Kandi、JarStick为舞台打磨许久、表现也属上乘，却因混乱的剪辑、缺失的镜头，无法被更多人记住。粉丝们等了许久，却等来一个不能接受的结果。

节目组似乎并不懂哪些才是观众真正想看的东西，它不是口号式的洗脑营销，不是选手间撕逼的矫揉造作。如果说唱不是听「我（选手们）」的，如果连选手最基本的表演镜头都失了真，那真的会错过许多原本美好的东西……

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音乐和其受众是有三六九等的 我儿时是无法理解五音不全的人是一种怎样的缺陷。

而这部分人现在长大了 数量还不小 而就算五音尚可的经过原生家庭和社会蹉跎也会有相当数量的土鳖出现 因为在成长过程中的优胜劣汰彻底摧毁了这些人的审美。

这两部分人造成了音乐的三六九等 泔水吃惯了自然无法适应人吃的东西 土嗨就完了！

土是刻在他们灵魂里的。

大妈龚琳娜社会上俗称傻大姐 中年壮大运火了一首歌 尝到了被土鳖受众的追捧 难以忘掉那种滋味

过气以后到处尬 到处蹭 令人呕吐

大妈的可怕不是年纪 是举手投足间一气呵成的傻气和隔着屏幕让人窒息的尴尬

噢对了 还有台下一群职高生在土嗨

这一季开始以为是说唱导师作为主导，谁知道全程看龚琳娜说感动，真诚，热血（不是不尊重龚老师）只是整个导师团队组成的比例让人非常疑惑，但是是歌手选人来feat，还是rapper找唱hook的人？

选手质量就不说，毕竟火的不愿意来。来的是新人能够理解，不过选人就又迷惑了？有几个选手那实力真的不足晋级，小鸭哥的实力是第一集前几又没选？（不是小鸭的粉丝，台风和歌曲是进步很大，而且处理和演绎都非常老练）

剪辑问题不说了，老毛病了

开夸

舞台效果很棒

后期效果一直都很在线

Mai对歌曲收音无可挑剔