狂怒的金佛

这是由一尊金佛引发的血案。

由杨龙导演执导的剧情片狂怒的金佛将于5月21日在爱奇艺vip频道上线。不得不说，这一由金佛这一珍品作为线索的影片也确实称得上是一部宝藏电影。

首先，剧中扑朔复杂的人物关系已经让人觉得烧脑了。主人公杨一平、龙大贵和梁春兰三人是发小，一平和春兰相互喜欢，电影的出场镜头是春兰的婚宴，但新郎却是大贵。村里的朱大嘴在婚宴现场认了干爹，律师Jack王是大贵的朋友，婚宴上还邀请了身巨额现金的陆老板……复杂多元的人物身份设定在最开始就为整部影片的悬疑剧情埋下了伏笔，这注定是一个不一般的故事。而有的人离奇地命丧黄泉，有的人莫名其妙地成为了杀人凶手。

其次，跌宕起伏的悬疑剧情首先让人过了一把破案的隐。一平趁着酒劲大闹了春兰与大贵地婚礼后，独自一人去到河边消愁，却无意间发现了大贵倒卖的纯金佛像。偷偷拿走佛像的一平小心翼翼又心惊胆战，他没有预料到的是由这尊佛像引发了一场命案，自己也卷入了其中。大贵在婚宴的第二天将一平约到他们从小一起玩耍的山洞里，质问他与春兰的关系，争执下被关进“小黑屋”一平在破门而出之后却只看到了大贵的尸体。大贵离奇的死亡揭开了狂怒金佛引发的惨剧的序幕。是谁杀死了大贵？最后金佛归向何处？一个个疑点，一处处巧合让人目不暇接，大脑飞速运转，去探寻真相，寻找答案。

另外，影片洋气与土味并行，英语与方言齐举。故事发生在漫天黄沙的龟城，剧中的本地人物操着土味十足的方言，满口台湾腔的外来商人陆老板彪起了河南话，而“刑事case lawyer”Jack王则方言与英文混杂。整部电影在充满悬疑的剧情之外又成为了一场语言的盛宴。各个人物不同的话语风格实是为影片增添了不少幽默的元素，让人光是听电影也能乐开了花。

复杂的人物设定、悬疑重重的剧情设置、幽默搞笑的人物特点加在一起已经称得上一部好电影了，但狂怒的金佛却还不止于此。人性丑恶的一面，为了利益而冲破的底线，贪婪的欲望……对于这些内容的探索也是本片的一大亮点，将黑色幽默覆盖于电影之上，杨龙导演让整部影片的内涵更深了一度，让观众们在嬉笑与寻找真相的同时也思考起了人性。

狂怒的金佛虽然没有熟悉的大牌演员助阵，但导演选角贴近角色，符合人物设定。田川、杨永、张璐瑶、由洋等演员的合作为观众打造了一部良心电影。演员各个性格特点鲜明又演技在线，整部影片中主角们演技收放自如，加强了剧情的跌宕起伏，让人不禁拍手叫好。另外，虽然是小成本的电影，影片的画面还是非常有美感的，丝毫没有影响影片的质量。该片还与杜比实验室合作，拥有杜比音效，在观影时的体验又更上了一层。总而言之，无论是从题材上，还是剧情上，亦或是深度上而言，狂怒的金佛都算得上是一部良心制作的好电影，值得观众腾出些许时间来坐下好好品味一番，跟随电影的节奏一起在狂怒之下，拨云见日，解开重重谜团。

《狂怒的金佛》人性的孤岛

《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改。

现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。

幸福的模样总是相似，而不幸的人们却总是有着各自无法言说的不幸，对于处在社会中下层的小人物而言，这种不幸一般更容易理解，因为它往往来自于贫穷。天上突然掉馅饼，真真假假且不论，有没有那个本事接得住又是另一回事了，人生海海，说到底还是人各有命。

电影《狂怒的金佛》讲述的就是这样一个小人物和从天而降的财富、和命运、和人性作斗争的悬疑故事，电影剧情一路埋下悬念，不到最后一刻绝对没法猜到最终的故事走向，善恶是非混杂一团最终促成了一场人性的大杂烩，而这场人性博弈的最终根源就来自于一平偶然获得的一尊金佛，这本身就有一种值得玩味的黑色幽默：佛像本身是一种因善而生的存在，却由于其金子的质地而陷入人性纷争，假若金佛真有生命，或许也会因为这一出荒诞戏码而怒目吧。

故事发生在西北农村的龟城，一平参加好兄弟大贵和青梅竹马春兰的婚礼，但却心有戚戚然：毕竟是从小一直暗恋着的春兰，就这样眼睁睁看着她投入他人怀抱实在不太甘心。喝大了酒恍恍惚惚的一平在湖边走，没想到却偶然发现了藏匿在湖中布袋里的惊人秘密，正是一尊光是看起来就价值不菲的金佛。

许是命运之神对他还有点怜悯，所以阴差阳错将这金佛递到了他的手中，一平就是用这样的想法来安慰和说服自己的，当然，金佛背后的真相远不是这么简单的。与此同时，新郎官大贵也收到了一个有些特别的红包，红包里装的不是彩礼，而是一张春兰和一平的开房记录。大贵假装无事发生去找一平，然而一平却因为偶得金佛而心怀鬼胎，反倒让强忍怒气的大贵会错了意，坚信一平和春兰肯定有过不正当关系。正在气头上的大贵一心想杀了一平，可到后来却首先离奇死亡了。而真正荒诞离奇的剧情，从此刻起才刚刚开始……

电影《狂怒的金佛》中不断出现的黑色幽默和强烈的荒诞风格，让人很容易联想到宁浩导演《疯狂的石头》。看似混乱不堪的现实处境，其实由一条隐秘线索紧紧贯穿，故事情节一步一步不断推进，看似不可能解开的谜团也逐渐呈现出水落石出的轮廓，可以说《狂怒的金佛》就是龟城版本的《疯狂的石头》，疯狂的现实表象之下，难以掩盖人性深处的阴暗和疯狂。

再荒诞的故事，也有现实的一面。杨龙导演执导的电影《狂怒的金佛》用黑色幽默和荒诞手法讲述了一个看似离奇荒唐的悬疑故事，但看完过后却又感觉有可供回味的意味。其实很多的荒诞故事都是这样的吧，你如果不相信，完全可以把它当作疯话或是笑话一笑而过，而你要是相信，这就是现实得不能再现实的现实。

比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。越是乱线观众越喜欢看。越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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作者 | 刘丹

编辑 | 申学舟

“网大之前很难遇见这个题材。这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。”

《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。”

这是一部“非典型”网大。在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。”

青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。”

在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。”

从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。 比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。”

高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。”

小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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《狂怒的金佛》是一部利用小人物小地点叙述，并且具有黑色幽默特点的一部悬疑片。

影片围绕一座小金佛而展开，后又因大贵的离奇死亡，将故事的几个人物进行串联，最终慢慢揭开故事的谜团。故事开篇，村民一平参加发小龙大贵和青梅竹马春兰的婚礼，婚礼上一平醉酒后独自一人走向湖边，几声哭号后一平跪在了木板桥上，恍惚间瞥见了脚下的绳子，顺着绳子一平捞上来了一个布袋子，殊不知布袋子竟是台湾陆商人藏在湖里的从大贵那里偷来的倒卖的金佛。

此时，一平紧张地环顾四周，没见着什么人便把金佛藏在手上的西服外套里，小步快走地往家里走去。在回去的路上一平碰到了大嘴，言语几句后便匆匆离开了。而大嘴似乎看出了什么端倪，便悄悄地跟进了一平家。一平为了不让人发现金佛，便想方设法辗转了几处想把它藏在了羊圈。而此刻，大嘴就躲在羊圈旁。一平的心思到此也一目了然，因为自己的一事无成，最终只能眼看着心爱的女人跟了别人。而命运玩笑般地让他得到了金佛，正当他觉得自己的生活迎来了转机的时候，命运又跟他开了个巨大的玩笑。

大贵在自己的婚礼上收到了律师Jack的红包，律师告诉大贵要在婚礼之后打开。婚礼结束后，大贵打开红包却发现是一张宾馆开房记录，白纸黑字，收据上写着一平和春兰的名字。气不过地大贵假意请一平去家里做客，却将车开到了洞口前，就是那个大贵和一平从小经常来的地方。一平紧张地手足无措，因为他以为大贵知道了自己把金佛藏在了洞里，大贵看出了一平的不知所措，更加坚定认为一平和春兰有不正当关系。大贵怒气之下想要杀了一平，而当一平报了警踹开了锁住的门时才发现大贵竟然死了。

故事自此迎来了高潮，接着编剧利用分镜分人的叙事方法，将故事中所有人物串联，慢慢为观众梳理故事的走向和因果。影片在故事的结尾处讲述了宾馆收据的来历，让观众看完了有种全民皆恶的感触。

这部影片想要表达的主题很现实，虽然没有大牌演员作支撑，但小演员也演出了精彩，并且看完全片会有一种轻松诙谐的感觉，并且故事衔接较为紧凑，巧合结点设计也可以理解，虽说有一些无法解释的现象存在，但不影响整部影片的理解和观感。

作为新晋电影导演的第一部影片，整体来说《狂怒的金佛》还是有许多可圈可点之处，目前来看，中国不缺乏拍摄很有艺术水准的大影片，也不缺反映社会现实题材的影片，而恰恰缺乏可以把握社会动向和市场脉络的商业题材的电影人才。大制作不一定有大反响，小制作也不一定不受人关注，所以其实还是要在细节上做到极致，在整体上做到完整。