首先,从演员阵容来说,每个人演技都在线,范伟老师,葛大爷,按摩店王子,闫妮姐,还有那个什么斌,每个人都是从喜剧出道,在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。
然而,这个电影,从质量上来说,对不起这一票白花花的流量,很明显,导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走,无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的,让两个身份相差悬殊的人在一起,能制造很多戏剧张力和笑料,开场第一场绑架戏虽然设定很假,但至少有内味儿,几个包袱让好感度倍增,从引出赵薇这条线开始,节奏明显开始不对了,导演您是给姜文做过编剧的,连节奏感都找不着,你不觉得应该检讨一下吗?起承转合非常生硬,前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌,看不到镜头上叙事上的过渡,节奏崩掉也就算了,起码内容上充实一些吧,结果也看得出来,人物的动机和行为就像是在梦游,这是在拍话剧呢还是在拍电影呢?有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻,这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧,保证成爆款,不要求做到宁浩那样,但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车,那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非,但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了,希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧,起码演技有发挥的空间,这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。
故事主线和主题都非常直白,穷小子绑架成功人士,为了拿到更高的赎金,反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事(准确来说,应该是四件事)。在第一件事结束的时候,我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。
隐藏在“救赎和和解”主题下,是强烈的“重来一次”,全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。随着时间的推进,那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。
《两只老虎》定位的不仅是喜剧,还是魔幻主义,所以在很多元素应用上,能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。一些略显荒诞的元素和处理,配合“重来”的故事框架,又显得有那么一些意思,反而无意之中成为了电影的闪光点。
这段台词来来回回出现至少三次(印象中是有四次的,但忘了第四次是在哪里出现了),台词内容本身,如果有来世,就是一个关于“重来”的故事,重复使用的形式也是在响应着这个主题。
第一次由和周原(赵薇饰)演对手戏的广东无名男演员说出来的(超跳戏),目的很明确:纯粹是为了增强喜剧效果,也确实制造了本片第一个笑点。
第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来,用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。但可惜这段在时间安排上太前了,虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比,重复感增强,观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前,是很难入戏的。如果安排在这一段故事的最后,观众的代入感应该会更强,冲击力会更加大。
第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的,这一段更多的是在暗示那个被伤害的人(周原)其实已经不在乎,伤害已经造成,再来问为什么,讲一些“如果可以重来”又有什么意思。
同样一段台词的三次演绎,在形式是呼应了重复的大主题,也成为了角色情绪变化的固定载体。
周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位,要再酝酿一下,导演(电影导演李非客串)回了一句说:你知道重拍要花多多少成本吗(大概是这个意思),又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价(同时也提供了第二个笑点)。
周原故事结束的时候,她说了一大段话来吐槽张成功,余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听(提取了核心词汇“强势”)。但在电影最后,周原对过去恋情的坦白,用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。
第一次出现的时候,它是假的;第二次出现的时候,却变成了真的。
张成功听的时候,它是个谎言,但这个谎言实际上并不是一个谎言;余凯旋觉得这段话是假的(因为就是他自己编的),张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它;而事实上它又是真的,因为这是周原最后的心声。
兜兜转转,这段话又回归到了它本来应该存在的位置。
和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同,这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环,张成功和周原的故事,在这里才算是真正的告一段落。
而这种闭合循环,又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。
范志刚(范伟饰)这一段还蛮感人的。
张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱,已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。后来想要补偿的时候,范志刚也用同样的理由婉拒了。
一个是不借拿不回来的钱,一个是不要已失去意义的人情,同样是还不起,究竟是金钱重要还是朋友情谊重要?
张成功和范志刚都做了自己的人生选择。
背诗这一段也很好笑,充斥着大量的重复元素,余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗,后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。
在这一段里,是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。
而诗又是在电影里重复使用到的一个元素,余凯旋想要做诗人,张成功的父亲也是一个诗人,同样被生活暴击的两个人,却是截然不同的两种命运。
如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代,这个基本上就没有什么意思。
有意思的是,片尾主角余凯旋(乔杉饰)收到的礼物,是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。不是一前一后,而是一个循环的闭环。
这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重,无限重来的分量重了,批判的意味陡然上升。一个犯了重大错误、伤害他人的人,无限循环的人生绝对不是一个恩赐,而是上天给予的一个诅咒。2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。
救赎和重来的区别在于,救赎是有明显正能量的,而重来则未必了,重来的人生或许还会再做一次错误的决定,甚至在无限循环的不得救赎。
电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束,另外一个循环开始。最后张成功得到救赎了吗?见人见智吧。
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诸如上面的象征元素,电影里用得非常多,巧妙但也相对保守。导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些,即使在一个老生常谈的主题上,也是可以玩出花的。
这几天看完《两只老虎》后,四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。她是一个一生都沉浸在爱里的女人,是全片里最单纯可爱的角色。就像她的名字彩霞一样,虽然活在老家的小村子里,但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。
余凯旋找到她时,她给了余凯旋一个白眼,轻飘飘的从梯子上下来。第一个镜头就飘着一种“媚”态,马上就会吸引住你的眼球。太美了,彩霞真的就像彩霞一样耀眼,一样光芒万丈。张成功当兵前找了她,但她没去。她说:“耽搁了⼀下,就耽误了⼀辈⼦。”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。这里其实我有被打动到,闫妮这段台词是有层次的,同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈,语气是洒脱的,但眼神是无奈的。这种无奈的神情很复杂,有对过去的可惜,后悔,曾经对未来的憧憬,可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事,但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者,张成功可不是那个能陪她做梦的人,两人性格不同也注定走不了很远。所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。
彩霞穿着红毛衣,能把摩托骑成哈雷。我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。彩霞不爱成功吗?我信她是爱成功的。她还留着,也还记着成功写给她的信。但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前,不愁眉苦脸,不让深爱的人挂念。」这份洒脱可不是所有人都做得到的,彩霞可以。我之所以会记住,会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气,闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。她不是怨妇,是分手了还能祝对方成功,祝对方幸福的人。这个境界很多人做不到的。表面上这是个张成功被绑架的故事,但其实故事中的角色都被绑架了,余凯旋和范志刚被金钱绑架,周原被身份绑架,只有彩霞没有。彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色,所有的美好都在她身上。我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色,看着她你会觉得很放松。而且闫妮的表演真的很好,她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍,给别人也要拍自己也要摆好姿势,真的是特别热爱生活的人,能感受到她特别可爱和真诚。
闫妮真的越来越好,很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜,但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈,她把钥匙取出来,正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。这次的彩霞又给我一种完全不同的感受,彩霞是在小村子里也要打扮好看,努力追求美好事物的接地气的浪漫。真的,闫妮就是浪漫本人。
这样妩媚又浪漫的彩霞,谁能不爱呢?
周五晚上八点五十的场次,影厅里没几个人。大家集中在中间的一片区域,笑和哭都特别明显。
片子不长,讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功,没想到却被精明的富商轻松利诱,于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下,答应替他做三件事。三件事分成了三个小片段,说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解,大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。
做只猫做只狗,不做情人
赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词,“来生,不一定有来生,如果还有来生,我希望自己做一条狗,做一只鸟,做一片云,做一场雨,为你而叫,为你而鸣,为你轻拂,为你飘洒”,后来余凯旋在酒吧里念这段词,简单质朴,像背课文似的不带任何感情色彩,但却莫名地念进了人心里。
爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。起初我们热烈地相爱,用尽全力纠缠在一起,恨不能朝朝暮暮,后来又变成两条冷漠的平行线,不再相交,各自向前。
相爱过,一个“过”字,道出无尽心酸。从无话不说到无话可说,承载最多美好的是爱,带来最深遗憾的也是爱。
如果能重来一次呢?
古巨基在《爱与诚》里唱,"别再做情人,做只猫做只狗不做情人 ,做只宠物至少可爱迷人,和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。
天底下的感叹都是共通的。是不是真的,做一只猫,做一只狗,做你身边习以为常的物事,就能够天长地久,不留遗憾了?怕也不尽然。
故事的最后周原改口,说和张成功在一起的时光,是她记忆中最好的时光,说她永远爱他。她最终还是肯定了他们的爱情,即便是有遗憾,也终是甘愿。
有朋自远方来,一笔勾销
因为想要弥补多年前对老战友的亏欠,张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。战友婉拒了张成功的金钱投资,却在按摩的最后说了一句“多吃点,还是那么瘦”。他没有接受张成功说对不起的华丽方式,但他传达给张成功一个朴素的信息:我不计较了。
片子里的张成功无言泪崩,片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。
有时候和朋友的和解其实没有那么难,只是需要主动地迈出那一步。
常常觉得我们人很奇怪,容易为爱情低头,对朋友的歉疚却很难说出口。觉得不好意思,觉得尴尬丢脸,觉得没事儿啊,过几天就好了吧,然后埋下一个结,根植在心里。也许不痛不痒地将就了,也许哪一天突然爆发,也许就这样渐行渐远了。多可惜。
那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊,长长的路我们要一起慢慢地走啊,深深的歉意我们可以浅浅地说,不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。
他用背影告诉你,不必追
失去父亲的孩子,心里会有多难受?
片子里没有说,只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过,即便村里有他喜欢的姑娘。
我想他一定觉得天塌了,十几岁的少年余生再没有父亲相伴。往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离,粘连着血肉,哪儿哪儿都疼,还要强忍着闷不吭声。再往后的几十年,看到别家父慈子孝,又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。
他需要救援。
从十几岁到五十几岁,白云苍狗,父亲离世的遗憾却从未消减半分。直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》,张成功才算是真正地告别了父亲吧。这是一场漫长的告别,但幸好,他完成了这场告别。
龙应台在《目送》里写道,“我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你,不必追。”
这段话虽冷静残酷,还带着宿命和无奈感,但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。
整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核,三个小故事都埋着一些引人感慨的点。如果非要总结的话,想要说一句,人生苦短,别教遗憾太长。
两只老虎,一直没有眼睛,一直没有尾巴,真奇怪。。
人活在世上又何尝不是呢?每个人都是天生的“异类”,人与人之间有天然的鸿沟,世界是主体间性的世界,社会是强行一致的社会。
人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历,而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合,你活在这个世界上你就得接触客观意识,因为客观意识是所有社会成员所共有的,也只有所谓的客观意识的存在,人与人之间才能够相互沟通相互理解,语言就是一种客观意识的载体,我们赋予语言符号特定的意义,这种意义可以被集体所共同理解,但是你会发现语言是一种固定的程式,很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识,于是我们寻求诗的语言,绘画的语言,音乐的语言,我们用一切载体,或许这个载体不够简单直接明了,但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识,使之以客观意识的形式呈现,这样主观意识才会被其他人所理解。
然而问题在于谁又能真正理解谁呢?谁都拥有自我,但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我,因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢?做一个奴隶,如果主人对自己好点,除了失去点自由和自我,其实还挺舒服的,因为你有亲密关系,有人陪伴,有安全感,被人夸奖。但总有人不愿这样做,每个人的自我都是孤独的,心中的感受与情感复杂而多变,成为社会中保持自我的“异类”。
爱情是灵与肉的结合,进化至今的肉体渴望性的快感,而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。寂寞与孤独同样令人痛苦,寂寞是属于身体的,孤独是属于灵魂的。爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望,又能满足灵魂的缺角。而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律,那就是心理与生理的边际影响递减规律,性的快感一次次地不断的消减,最终化为一杯白水,寡淡无味;也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同,而误会是交流的宿命,因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟,如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契,那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂,不信任与怀疑随之而来。
爱情应当是一种默契,更多是自己与自己相处,如果你发现眼前的这个人你很陌生,那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。如果你发现眼前的这个人很厌恶,那么肉体方面的爱情就走到了尽头。爱情需要经营,更需要“天赋”,一见钟情或许可靠,但那是肉体的颤动,日久生情应该更为美好,那会是灵魂与肉体的共振。
人就是这样,既需要自我来保留自己最宝贵的自由,但是肉体很诚实,需要安全感与各种欲望的满足,需要一定的刺激,否则肉体焦躁不安,仿佛过于安逸就无聊,空虚随之而来。很简单,世界没有一极的事物,平衡是一门艺术。
一个人走,或许是可以获得极致的自由;但同时你的肉体正在挣扎着,那不妨去寻找有趣的灵魂,去感受一个生命应该有的温热与情感,去感受一切美,去感受一切灵魂碰撞的火花,生命自带着形而下的简单的直接的感受,那就用简单直接的方式去感受生命,感受生命所蕴藏的美。你不必自己一个人走,你要去感受你之外的世界与灵魂。
然后保持自我,意志自由,用劳动将自由的意志外化为物质,去创造或创作美。
就像张成功所说,生活很多东西不是钱的事。
你得搞清楚你想要什么?你得思考什么是生命?什么又是生活?
我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。
生命也就无非两件事:感受与创造。
张成功为什么自杀?毫无疑问他还是有钱的,他的生无可恋和钱没关系,是因为身边没有人了。他的喜悦和痛苦都没人分享。他觉得没劲,活着没劲。但这个理由放到余凯旋身上也一样,他身边也没人,他的喜悦痛苦也没人分享,但他就没想死,他想搞钱。所以说温饱才思淫欲,没温饱的人就只想着温饱。
而张成功身边是不是没有人?周原现在依然对那段恋情不能释怀,战友当初也是对他照顾备至,甚至老家都有一个初恋还在似等非等的独自守着。他的孤独与别人无关,是他自己的孤独,他的自我和自私将身边的人一个个推走,然后自怨自艾。
他对爱情表现出的的叹惋,对朋友展现出的亏欠,都并不是因他们而起,而是为自己。当功成名就之后,所有人都对他点头哈腰,只有他自己知道自己有多混蛋。因此需要一些理由,能让他自欺欺人的自我安慰。这时候说出的对不起,往往不是想知道你过得怎么样,而只是需要从你口中听到那句没关系。所以早已显得和蔼安详的范志刚的那句,我不需要,我怕还不上。才更显硬气,才能隐约勾勒出当初那条端着一盆热水就冲出来的汉子的往昔轮廓。
或许周原和范志刚包括彩霞都以对他无甚怨恨了,但他连自杀的决心都能下,却不敢亲自去对这些人说一句抱歉。小谢不怎么爱说话吧。你觉得我想要你几千万么,我要的其实就是你亲口的一句话。
泳池可以没有水,老虎可以没有尾,但坠落的悬崖不能没有水,扮虎的花猫不能没有心。被爱情刺伤的时候,我能转世成风雨飘摇,却忘不掉一段孽缘。被金钱绑架的时候,我得到的越多,却亏欠的越多。被生活欺骗的时候,我以为能过则过,却始终被往事所累。我放弃了眼睛耳朵尾巴,再没能变作一只成功的老虎。
低于预期,很失望,与走出影院的观众聊这个电影,共同的观点是为治愈而治愈,喜剧成了硬生生对着观众抓痒痒。赵薇自从被中央电视台点名批评在股市上违法圈钱后,在艺术上不够专注了,利欲熏心,已经不够纯粹了。
生活欺骗我就算了,你们还写短评打高分骗我,我了解写枪稿赚钱快,可讽刺的是这部电影讲的是,有的事,再缺钱也不能干。
3星。这种阵容弄出这种鬼东西?1.《摆渡人》之于梁朝伟大抵就是本片之于葛优。2.当年的四小花旦中,如果说周迅是骨子里灵气散尽,那赵薇就是眼神中灵气散尽。3.剧本充满经不起推敲的主线和偶尔大明宫词一样文绉绉的台词,全线崩盘,话剧感极重,为了一个刻意的谜底揭晓,尬铺90分钟。4.唯二的亮点:范伟撑起全场的演技和葛优按摩床下的一串眼泪。5.你以为是喜剧,其实人家是文艺片,这种最可怕。
有幸参加超前观影会。说实话,除了失望还是失望。尬演,尬聊,尬笑。今年第三部类似影片。
终于赶在最后看到了。有小意思,没有大惊喜。几段试图走心的小故事,但又都没真正进去。闫妮现在状态倒是挺好的。
青年导演身份与社会老灵魂的有趣碰撞。“年轻时有了一百万就想有两百万,有了两百万就想有一千万,有了一千万就想有一个亿,后来你会发现,不是所有事情都能用钱解决。”片中的葛大爷和乔杉,就像同一个人的两个不同人生阶段,他绑架自己,剖析自己,逼迫自己去解决那些钱解决不了的问题。什么问题是钱解决不了的呢?比如冲动的爱恋,道德的负疚,生命的突逝。想起葛大爷那句四十岁才有起色,不知“大器晚成”的青年导演李非是否融入了个人心路历程?特别喜欢范伟老师那段,幽默又心酸。像葛优和范伟这样的戏骨,真是能为剧本再添一份彩。这是一个《公民张成功》的故事,两只老虎是他心底的玫瑰花蕾。葛大爷穿西装太帅了,他是这部电影的灵魂人物,完全不必羞于领衔主演的名号。开头剪辑节奏还可以再好一点,越往后越好看。
首先可以肯定的是,李非没有才华,毫无电影技术可言,正反打打得我难受;其次,电影细节很糙,根本看不出他编剧的优点,甚至这次他没有好好讲一个故事;最后,真的浪费各位演员,和便宜了乔杉。总结两字:才不配位
很作,不是黑色幽默的风格,只是在刻意向这个方向靠,几乎没有什么戏,全部都是段子拼接起来。看起来完成爱情亲情友情的救赎,实际上都很空。感觉导演还局限在写台词里,影像表达很差,浪费这么多好演员。
假如电影欺骗了你,想大喊一声还我票钱!俩编剧名字加一起组个“悲”字,可完全在片中看不到对于角色的悲悯关切,还不如上部处女作呢……
结构架的好,节奏也就跟着比较流畅。荒诞现实主义,更多的是本子还不错。导演能力有限,但架不住演员好啊。
反类型,完全独角戏,题目标榜的双人和解于是并不成立,甚至情绪上都是排他而相当自我的。影像风格算得上沉稳,口琴大多数时候也很好听。可是为什么中年大哥的孤独自省总要以物质成功后的自我感动完成呢,不觉得老气横秋了吗?您们一起喝杯红酒再继续痛说革命家史好了。看理想@英皇
严重怀疑这个导演作弊,葛优+乔杉+范伟+闫妮,这四个人随便站着说一个半小时都是一台戏啊。这么烂的剧情,全靠这几个人了!
2.5星,演员撑起来的作品,本身乏善可陈。被绑的身心,伪装的身段,扮演他人,对过去忏悔与自我救赎,立意鲜明。但叙事拖沓,角色动机不足,很简单的那种心灵鸡汤。导演有些想法,但能力有限,在前作《命运速递》里就能体现,所以只能把话语权交给演员。电影有多么平庸,演员就有多么精彩,哪怕看葛大爷和乔保健聊天,看赵薇念白,也是亮点。
现实脱缰,荒诞不足,水平有限,可惜了一帮好卡司。故事太弱了,摄影和剪辑都是电视剧水平,对着个人脸拍演员念台词,偶尔来点音乐MV风,而且台词镜头毫无张力。结果就是,整体冗长无聊…
赵薇范伟闫妮三个小片段其实都挺好的,但加在一起就变成了一个莫名其妙的电影,人物动机诡异,电影风格诡异,总之很奇怪。但是赵薇天台上那段长镜头真是太好看了,啊我的薇薇为什么不演文艺片呢。
感觉看了一个《这就是演员之巅峰对决》大电影,段落拼贴段落。
剧本实在太差了,没有铺垫的感情戏不会有感情,凭空悟出再深刻的真谛,也不能打动观众。电影最忌讳的就是故事都放在对白里,又不是电台 FM,能多拍些画面吗?人物动机情感变化都没说服力,讲一些鸡汤就能让绑匪放弃200万我是不信的,即便你跟我说他一开始就没多想要,那这样的设定就没有拍的必要。感觉就像里面讲粤普的演员对自己的角色毫不相信一样,情节的安排没办法让人相信角色会那样做。只能说是一出胡乱堆砌的闹剧,笑点又老又无聊,全在预料之中。虽说后面的转折是出人意料,也能补充完善人物动机,但这样的作用放在高潮太晚了。好的地方差不多就只有范伟那场冲突戏。原本以为这会是一部讽刺现实的黑色幽默片,结果却只是一碗乱放调料的鸡汤,连鸡肉都咬不动那种。
葛优的气场是蔫儿坏,撑不起霸道总裁。乔杉就更不成了,换章宇来演差不多。这片子起承转合看着动作都很标准,就是没灵气,所有想象力和细节没有一点超出大众刻板印象的地方,属于没什么惊喜看过就忘的那种平庸之作。
映后交流会,导演来了,乔杉来了,可我脑海中始终是赵薇。现在的她,在电影里沧桑而且美,台词念白的口气也非常让我喜欢和感到舒服。时光也会厚赠一个女演员。