露西亚的情人

她叫Paz vega.这个下午，当电影开场一个穿咖啡色皮夹克的女子

疾步穿行在夜色中的一幕在我眼前晃过时，我瞬间被她散发出的气息

射伤了．这部叫《露西亚的情人》的片让又一次爱上了一位西班牙女郎。

关于这部片是在豆邮里和一个豆友交流情色电影时聊起来的，那时我在回忆 着丁巴度的系列，他说，至今都偏爱一部叫《Lucia y el sexo》的电影，这无疑引发了我诸多对之的遐想．遐想，终究是不如亲见．

Lucia是一个为爱而生又勇敢追随爱的女孩。她有着青春和原始活力的躯体。

她大胆地对暗暮已久的作家洛伦佐说，我已跟踪你许多时日，让我做你的情人吧。

没有任何男人能够拒绝……他在一瞬间，对这个陌生女孩一见钟情。

于是，她成了他写作的灵感和剥开生活层面挖掘精神世界的线索。Lucia的性里我看见了 放肆，天真，狡黠，奋不顾身，她把之视为爱对佳表达的方式。恋爱中的女孩本质纯真 却有些坏坏的小伎俩，导演拿捏的真好。Lucia跳滑稽的脱衣舞，疯狂地自拍；然后就 大口的吃Pizza，在夜深人静的时候读着洛伦佐的作品会感动得流泪……她从来都生活在 自己给洛伦佐制造的快乐中，丝毫没意识到做为一个作家的情人原来只是游走在他分裂世界 的边缘。过度沉迷于一项视之为生命的专门事业中的男人对于爱他们的女人来说都是一种残害。

就好象罗丹之于加蜜儿．

看到她夸奖洛伦佐高超的创意时我总会悲伤地想到《３７度２》的贝蒂。她们两人都曾 怀有期待的生活过。不同的是，《３７度２》最终把美梦打碎，而Lucia的故事给我们留了一个喘息和希望的出口。

当洛伦佐终于因现实中的伦理道德纠缠而精神崩溃时，他消失了。悲伤又无辜的Lucia 一个人走在孤岛的海滩上，顶着浓烈的大太阳，她刚被人告知，Paella是不做单份的。

她大步跑开了，倔强地说着：我一个人，一个人，

一个人也能生活！

那时候，她迸发出的生命力让我震撼。没有了爱人又怎样，他消失了又怎样，又不是阳光再也 不会眷顾我了。她走得那么倔强，泪也流了一路。

豆瓣对Lucia简介中有句评论点得非常到位，它说：“西班牙这个阳光灿烂的国度，他们飞扬跋扈的民族性确定了他们的身上流淌着浓度很高色泽鲜亮的血液。他们没有阴郁，也没有病态，当然也就不太可能有彻底的绝望。说真的，要看到正宗的绝望，法国、意大利以及西班牙是看不到，得到北欧去看。那几个全世界福利水准最高、自杀率也最高的国度，瑞典、挪威、芬兰、丹麦，因为自然环境的恶劣，具有一种天生且终生无法摆脱的绝望，他们一生仿佛唯一思考的问题就是：是活，还是不活？”

真的，西班牙电影中还真就找不出一彻头彻尾的悲剧。就连看《Mar adentro》（深海长眠）的时候 都觉得，Remon 是成功的借安乐死找寻他那诗意般的幸福去了，他死时分明是含笑离去的；

而《Juana la loca》呢，我的一个西班牙朋友索性告诉我她们从未觉得那是悲剧，默默守护一份无望的 爱也是一种幸福，只要当事人觉得是幸福，就是。外人又怎知其中味？

这真是像极了我国庄子哲学的那一句：“子非鱼，焉知鱼之乐？”

这个国家以热情奔放著称，并不是骨子没有悲伤，只是这悲伤里都连着浪漫，已然稀释了，绝悲不彻骨。

相反我想起本雅明和茨威格这两位大师，我觉得他们身上代表着那种欧洲典型的彻骨的悲。

他们一个德籍犹太，一个奥地利人，都选择自我了断在通往自由的路上。不给希望留半点出口。

看他们我会真的感到沉重。所以《昨日的世界》我翻不了几页，怕会再次陷入对这世界的认知障碍里。

现在来说说让我倾心的西班牙女人们。如果有他生，一定要做一回卡门式的西班牙女郎：摇曳着佛兰 明戈的红裙如火一般灼伤这个世界，灼伤爱。

都说这个演Lucia的Paz vega哪里像Penelope　cruz.

这个满脸倔强地女孩对记者字字有力的回话依旧很到位：“世界上只有一个Penelope，请记住，我叫Paz vega.”

这句话里既有她对Penelope的欣赏和肯定，又不失自己一份小小的桀傲。

Vega就是一份独特的存在。就如在我心中没人能取代Penelope一样。

在大学里最失意的时候看到Penelope的专访，因Volver而从戛纳载誉归来。

她眼里没有王者的扬眉，只淡淡一句：“真的，我曾以为我无所不能。”我因那句 话而久久流泪。在Vega的倔强的面容上我仿似看见年轻时的Penelope， 那时在西班牙皇家舞蹈学院跳芭蕾的她是未经打磨的一块顽石，骄傲又横冲直撞 的像个女王；后来的Hollywood原来并没有她的王子，感情跌得遍体鳞伤甚至背 上第三者和花瓶的骂名，只字不提伤悲。

直至今日，手捧戛纳影后奖杯的她终如一颗钻石般璀璨。虽旧伤口已去多年， 她还是会大方地向克鲁斯的新生女儿送去祝福；甚至，她在访谈时 提起妮可是那般真诚。夸她是如此完美的好演员，如果有机会她一定还是要向妮可道歉。

因为或多或少她的出现让妮可伤心过。她也一直因此事而自责。

女人何苦为难女人，因为世间男子已经太过伤人。她和妮可谁也没真正留住那个男人的心。

Penelope就给自己背上责难一直走。

这就是西班牙女人的坚持和敢当吧。有人怪罪她们的本性浪漫得不负责任只是一种肤浅 的看法。因为，只是她们有种稀释伤悲的能力罢了；被人误解了还笑面人生不代表心里不疼。

还好，她们有海滩，有阳光，有Paella.有一个人的倔强，有泪水洗刷过后的对新生的希望。

有时候，一个人的Paella也可以吃得下。

在我看来，《露西娅的情人》最出彩的地方，还不是文艺的镜头和剪辑，更不是尺度极大的情色镜头，而是故事里的人物关系。

影片探讨的，是小女孩和单身母亲，以及后出现的父亲之间混乱的关系。里面的人物无论怎样排列组合，都是遵照着这个模式来的。

最典型的一个组合，就是母亲——A片女星、女儿——贝伦和继父——安东尼奥（也就是卡洛斯）。母亲是个以色情为业的女人，生活里与男人接触就是一个性字，一直到安东尼奥，才终于有了爱情，然而不幸的是，女儿贝伦也对安东尼奥抱有好感甚至于性幻想。而安东尼奥，似乎也不抗拒贝伦似有似无的诱惑。最终三个人终于不能不了断，女儿最后选择了与母亲一起离开，留下父亲一个人在后面悲伤。

里面人物的排列组合可以用下面这个列表来表示：

       A片女星 + 贝伦 + 安东尼奥
= 艾琳娜 + Luna + 洛伦佐
= 艾琳娜 + 露西娅 + 洛伦佐/卡洛斯（也就是安东尼奥）
= 艾琳娜/佩佩 + 洛伦佐 + 露西娅

A片女星与艾琳娜有共同特点：两个人都认为男人带来的就是性，女儿才是自己的爱，但心中其实不曾放弃对爱情的渴望，所以艾琳娜一听说露西娅的男朋友和自己的一夜情男人是一天生日，她还是会很激动，所以女星在女儿都已经这么大了的时候，还能遇见自己的爱情（安东尼奥）。

露西娅和贝伦的相似之处比比皆是，贝伦主动诱惑安东尼奥的替身洛伦佐，而露西娅也对艾琳娜承认，只要她喜欢的男人，她从来都主动追求。

Luna在海里扑向人鱼母亲艾琳娜的镜头，就等于贝伦和A片女星的母亲一起离开。而安东尼奥来到小岛，洛伦佐开始抑郁，都是对于自己以这种身份介入母女关系的反思，只不过洛伦佐更杯具些。

故事里一直反复强调洛伦佐的小说结尾，是一个洞，从洞里走，你可以回到故事中间，改变故事的走向。

故事原本的走向是，三个人不得不了断，女儿选择了扑回到母亲的怀抱，留下父亲一个人迷茫纠结。但是，故事从洞里回到中间，改变了原本的走向，母亲选择了不再嫉妒并且对女儿放手，女儿也不再一味复制母亲的性感与强大，而开始面对自己真正的生活，于是母亲也得到了解放。

上面那个列表里的头两个组合，就是故事原本的杯具走向，而后面两行就是改变后的故事。

露西娅的出现像是给了艾琳娜一次重新当母亲的机会，她给露西娅做海鲜饭，不止一次地热吻着露西娅，并在最后欢喜地看着露西娅和洛伦佐团聚，然后看着luna的照片释然一笑。

最后一个组合你没有看错，洛伦佐也是一个“女儿”，他对六年前那一夜激情以及本可组成小家庭的美梦的留恋，也可以理解为对母亲（家庭）的留恋，露西娅的出现勾起了他对性最大的兴趣，但他放不下六年前的一夜激情，最终纠结困惑下导致车祸（与贝伦割脉是一回事）。但他最后抱着艾琳娜（母亲）说对不起，然后选择了露西娅。另外，露西娅来到小岛，也是对自己介入洛伦佐与艾琳娜这对“母女”之间的反思。

而洛伦佐的经纪人佩佩其实也一定程度上充当了洛伦佐母亲的角色，他是替洛伦佐联络出版事宜，像母亲要求女儿一样敦促洛伦佐追求事业，而洛伦佐车祸后他照顾洛伦佐，还带他来找露西娅，其实是觉得洛伦佐的幸福比事业更重要，本质上和艾琳娜把露西娅从海边带回来见洛伦佐，都是一回事——放手。

我觉得本片的故事里，相比起女儿对性的好奇与激动，似乎母女关系还才更是表达的重点。正像卡洛斯说的那样，女儿永远把母亲放在第一位，但是这个故事最后说不，让我们回到故事中间，让女儿离巣，让妈妈学会放手。

正值母亲节，我非常想我的妈妈，也许有过度解读的嫌疑。

Lucia这部电影，有三种看的角度。
　　
角度一，就象港译名一样，“露西娅与欲乐园”，把这部片子当成情色片来看。大量的尺度很宽的镜头，演员们敬业地在各种拍摄手法下暧昧或露骨的床戏，当成AV来看亦无不可，何况是有情节有风格的AV。
　　
导演的心思值得一赞，性爱的方方面面，浪漫的，唯美的，暧昧的，简单粗暴的，SM的，阴暗的，恶臭的，尽皆摄入镜头。未必完全，但至少相当丰富。
　　
角度二，把这部电影当作一部爱情片来看。几段纠葛的爱情 -- 月圆之夜海水里的浪漫一夜情，仰慕者迷恋的爱情，充满性的原生气息的激情，与女儿之间欲言不能的父女之情，少女怀春投怀送抱的香艳爱情，母女之间纠结的三角关系，最后再来一段鸿雁传情式的网恋。如此种种，真是对应了其中那句著名的话：“故事的最后是一个深不见底的洞穴。不过最奇妙的地方是，从洞穴里坠落的你，会回到故事的中间。你可以重新，以另一个方式来发展这个故事。”
　　
如果能够以这种方式来看待爱情，倒也不失豁达。不过，电影里被忧郁症所苦，试图逃离的Lorenzo，尽管他能以这种方式去鼓励Elenor，他自己显然是不相信这一点的。如果你在这个洞穴里跌落了太多次，你终于会发现，故事并没有那么多可以重新发展的余地 -- 方式只有那么几种。另一方面，每一次故事重新开始，上一次故事的轨迹并不能被抹去 -- 相反，过去的轨迹将影响你的选择。
　　
于是，我们总是以同样方式穿过这个黑不见底的洞穴。
　　
乐观者曰：反正最后总能跳下那个洞穴重新开始，有什么可以担忧的呢？
悲观者曰：反正最后都要掉进那个洞穴，有什么意义呢？
　　
我想我的心态介乎于两者之间吧。
　　　
第三个角度，倒是很有意思的角度。
　　
****以下剧透******
　　
很多人抱怨，结局太传统温馨了。Lorenzo从忧郁症与车祸中恢复过来，在电脑前写下了小说的结局。Lucia走了过来，两个人在阳光中相拥。比起之前纠结复杂的情感脉络，这个结局显得草率，苍白，平凡。
　　
有趣的地方就在这里。
　　
在小岛上，Lucia和刚刚从车祸中恢复的Lorenzo拥抱。Elenor看着他们俩，流下百感交集的泪水。她看着墙上死去的Luna的照片，喃喃自语说，我们终于能够得到新生。
　　
镜头定格在Luna的照片上 -- 随后，镜头切换，Luna站在阳光里，笑颜如花，一个背影很象Elenor的女人，半弯着腰在给她拍照。镜头慢慢上移，背景里的某个窗口，Lorenzo在电脑前写下了小说的最后片断，温馨结局切入。
　　
可是Luna不是被凶狠的大狗咬死了吗？
　　
可以从两个角度来解读这点 -- 结局是Elenor关于“重生”的幻想，或者，结局是真实的现实。
　　
如果是Elenor的幻想，似乎不那么靠谱；Lorenzo和Lucia的那个拥抱，与小岛上的重逢相比，倒是显得蛇足；更何况，这个镜头里的Elenor和Luna，似乎和Lorenzo与Lucia毫无关系，她们只是在街边拍照的路人而已。
　　
另一个角度 -- 结局才是现实。
　　
那么，Luna并没有死。她甚至不认识Lorenzo。她和她的母亲，可能住在Lorenzo的公寓附近，常常在楼下的花坛散步。Lorenzo在写作之余，看着楼下的风景，决心把这个天使般的小女孩，写进自己的故事。

如果Luna只不过是故事里的角色，那么Elenor也如此。故事最初和Lorenzo邂逅的那一夜情可能的确是现实 -- 只不过，可能远没有那么浪漫那么美丽，没有满月的银色光华与静静的海滩。Lorenzo回想起那个夜晚，用想象与回忆将之美化，让那个陌生的女人怀上了自己的孩子，在未来的某个时间点与自己重逢，开始一段新的悲剧。
　　
没有那个空心的，浮在地中海上的小岛，也没有那个可以一次次穿过，一次次重新开始的空洞。没有灯塔，没有Elenor的小屋。少女Blenne，她的继父Antonio，以及她母亲，三个人以及三角关系，都是一段虚构。现实里没有恶狗咬死小女孩的惨烈悲剧 -- 这一段，不过来自于片头Lorenzo和Pepe在餐馆聊新书的时候，电视里播放的片断 -- 一只凶狠的大狗，正在用力撕咬一个假人。这个大狗，就是后来咬死Luna的恶狗。Lorenzo把这个电视片段记录在脑海里，化作笔下的悲剧。
　　
所有和岛相关的部分，和这些虚构角色相关的部分也都是虚构的。在Lorenzo的故事里，有着Lorenzo本人，也有着Lucia。笔下的Lorenzo纠葛于过去情感的噩梦不能自拔；笔下的Lucia逃往小岛试图重新好好活下去。笔下的Lorenzo遭遇了车祸，濒临死亡。现实里，他可能一直活得好好的，他和Lucia之间关系很可能幸福融洽，Lucia有时候会读读他的最新进展，两个人在阳光里相拥接吻，看看楼下穿行的路人，仅此而已。
　　
也许连性爱都不是真实的呢，那些泛滥的拥挤的性爱场面 -- 别忘了Pepe在片头提醒Lorenzo -- 新书里要多写性爱场面，越多越好！读者爱看。
　　
从第三个角度来看，原来这是一部类似于Muholland Drive式的心理悬疑剧。导演把它小心翼翼地，用爱情与情欲包裹起来，只留下一点点暗示，给愿意深究故事的观众。
　　
实际上是三重故事：Lorenzo笔下一直写着的那个故事；然后是被爱情噩梦折磨的Lorenzo，Lucia，Elena, Blenne, Luna, Antonio以及那个小岛；最后一重是一首一尾，真正的现实，让我们恍然大悟，原来第二重故事，不过是第三重故事里的故事而已啊。
　　
总之，这部电影，讲述的是一个作家，写下一个关于作家写作的故事。在他笔下的世界里，我们看到了丰富百态的性爱，与痛彻骨髓的爱情。

三个提示，你给了我两个，第三个我自己寻找……

一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我。

这个故事有很多优点，因为在结局的时候，有一个洞可以让你逃走，再回到中点。

                                                                                                ——露西亚的情人

要是你相信有一个岛屿，它像个木筏浮在海上，底下没有一点连着地心，它充满了孔隙和洞穴，我潜过每一块石头，当涨潮时，你会感觉到晕眩，那是幸福来临。

在偶然和必然之间徘徊，激情或邂逅，所做的一切总将在不远的将来让你听到回音，一个持续六年的故事总该有个结局，他撰写自己的人生，虚构与现实参杂，以至于不能承受之重让他逃离，昏迷在人世之外，看灯塔的人消失，世界失去方向，会做海鲜饭的女人和不被卖之两人份海鲜饭的女人聚到了一个岛屿，在月圆涨潮之时怀念同一个男人——死去女孩的父亲，露西亚的情人，并不知情的两个女人被一条无形的线系在了一起，互爱又坚定。

“不去游泳，要呆在阳光下，一直呆在阳光下……”勇敢的露西亚逃离双人份海鲜饭的刺激，噙着泪大步走在阳光下的样子让人怦然心动；得知那年的5月23号，和她在海中造爱并令她生下了小luna，以至留给她必须一辈子才能疗完的伤的男人竟然是露西亚的情人时，爱莲娜如幼兽般蜷在床的角落，欲哭无泪，她告诉别人她流不出眼泪，我相信那样的感觉，直到找到系铃人的释怀才令她留下幸福之泪。伟大的女人，并不需要纠缠的说法，得偿所愿的靠着哭泣的肩膀或者一句爱你甚过我自己，都足够了。

那一刻，楼上脚步声响起，露西亚似乎有感应般眼神期盼结局，当走下那个朝思暮想自以为已在天堂的男人时，整个漂浮的小岛终于让她感觉到了幸福的晕眩，一个拥抱，世界美满，阳光灿烂。

    他是Lorenzo，作家，幻影和现实交叠。她叫Lucia，他的情人露茜亞。那一年在马德里，爱和做爱。情欲性欲。
    再之前，地中海的小岛月下，Lorenzo和Elena，一个只是遇见的陌生女子，海中交欢。他回去马德里，露茜亞示爱。Elena有了个女儿，起名LUNA，月之意。
    5年后，Lorenzo重遇他的女儿，年轻的保姆Belen18岁，她告诉他对她母亲情人的性幻想。她挑逗他，极其年轻的美。徘徊在小说中的情节和现实的欲望，他有了错乱，那一晚和Belen上床，之前，他给他女儿讲了一个几近完美的故事。然后，LUNA被狗咬死。Belen自杀未遂，Elena回去岛上，守一家小小的旅馆。
    负担和血腥中，Lorenzo见崩溃，遇车祸。Lucia出逃，到岛上住进Elena的旅馆。同住的还有Belen母亲的情人。一场混乱。
    逐渐真相明确。地中海的风明媚，她们清晰彼此面对，无论是回忆，还是现在。
    Lorenzo醒来。追到岛上，6年后，再见Elena，抱头痛哭。有过一场欢畅的性，一个女儿，人事年月冉冉逝。旅馆中Lucia抱住他，故事告终。

    不止这么多。给故事，只能划一个轮廓。情欲和爱那样贴近，怎么分明。腐朽的色情片，明朗的做爱。那一刻快乐，除了满足和相爱，不能更多。从容地，一场场下去，分明已面目不全。
    沉入深深海，情欲和爱，深葬其中，不见天日，不有退路，是为好。

Sex and Lucia ,Lucia 代表勇敢的愛