1 ) 婚姻杀死爱情,出轨被爱情杀死
如果是很多年前看,会觉得很厉害,现在看还行。
畅销小说家爱上有夫之妇,年轻漂亮的电影售票员慕名崇拜畅销小说家,爱上这种女孩最惨,得到她的身体得不到她的心;娶了那种老婆真是可怜,爱不让做,找个妓女避孕套掉了担心得艾滋;爱上穷而不得志的小说家最可悲,因为他最爱的其实是自己,自恋、认为自己的才华被埋没,因而怪全世界,他会在爱你和被人爱之间来回周旋,用你的钱和别的女人开房,而且最擅长说服自己和你无需道德愧疚,你的爱注定有去无回;嫁给无趣又有洁癖的平庸男人真是让人绝望,行尸走肉应付地活着心早已经死了……男欢女爱,爱而不得爱无力,鸡飞狗跳,一滩狗血
2 ) 猪堕井的那天
很不错的电影,有自己的戏剧特色,叙事手法不断变换跳跃,给暗沉凝滞的人物关系以提拉和转换。对现实中人际关系困境和情感迷局,婚姻困境有着松弛但精准的把握和展现,值得称道。在无望窒息的常态化生活中安插反常,变异乃至色情和暴力的片段,是一种值得关注的情节安排特色。这一切使得这部表面安静平凡的电影,有了迷离又颇具悲剧传奇的魅力,在无声中拥有呐喊,在停止的全镜头中拥有异常猛烈的戏剧爆发力。
它的故事就像最后铺在地上的报纸,从开始的碎片化到后来的完整一体。洪尚秀也许只想说两个字,那就是占有。所以电影中都是占有的欲望,无法占有时的卑劣和愤怒,占有时的迷茫和无措,得而复失后的疯狂和鲜血。它很冰冷,但却让人忍不住屏住呼吸,甚至具有使观众边缘化的能力。
3 ) 猪堕井的那天
电影讲的是寂寞吗?为什么每个人看起来都那么寂寞呢?
不得志的作家,与丈夫婚姻破裂的妻子,对作家一厢情愿的售票员,暗恋售票员的男孩儿,甚至是对妻子冷淡至极跑到外面招妓的丈夫。他们统统都带着哀怨的眼神,好像总是在期待谁来救救他们,将他们解救出这苦海。而他们却都是对方唯一的救赎。
故事有些凌乱,导演有一搭无一搭地讲着故事,感觉像心不在焉的样子。镜头总是摇摇晃晃以及多用平视的镜头,所以观影的时候观众可能会有错觉自己看得不是电影而是自己人生的一个片段。
影片最第一个镜头是作家从家里出来,如很多看过电影的人的感觉一样:一副猥琐的样子。出门的时候看邻居的小橘子长势正好,顺手摘走一个。出版社的主编对他的稿件也不在意,反而是一直钟情于他的售票员从恭恭敬敬拿稿件的姿态中就可以看出心中对他的仰慕。作家有点小自私,利用了售票员的喜爱,向他借钱。转身就去找他喜欢的一个已婚妇人,两人向旅馆走去。
作家性格有些不招人待见,所以甚至连同学聚会大家也都不愿意叫上他。他也不在乎地跟着就去了。聚会上,旁若无人地唱歌,劝朋友喝酒,因为服务员不小心弄洒了汤在他身上而大发脾气。这是作家的第一次爆发。他像疯了一样和饭店人员打架。因为社会上他是不受重视的人,没人关心他的作品,而他的那些同学甚至是后辈也大放异彩,他心里的清高正在耻笑他们的随声附和还有那些没有个性的作品。这次似乎成了他发泄的一个借口,借醉酒不断地想要证明自己的强悍——通过打架的方式。最后换来的不过也就是在劳教所待了5天的结果。一个有意思的场景是:他在劳教所等候的时候,一个男人向他借了2万块钱(合人民币160元),他二话没说地拿出了钱。甚至都没问什么。看他当时那个落魄的样子,心里却残留了那么多他觉得文人应该有的豪放和不计较。
至此他的故事先告一段落。让我们来看看他喜欢的人——有夫之妇的家庭生活。
妇人的老公到外地出差,一路遇到倒霉的事。没想到最后到曾经要好的后辈家里也暗地里遭到冷遇。等待的客户一直没有出现,无奈只能在破旧的旅馆过一夜。寂寞难耐,找到了送咖啡的女子。却在朦胧中喊出妻子的名字。
这个寂寞的人被叙述完了之后,上演的是那个心仪作家的售票员的事。她为了能供养作家,趁卖票的间隙去找兼职。自动地忽略了在她身边一直对她有好感的小伙子。她在作家生日那天拿着蛋糕和礼物去他家找他,不想却遇到了作家和有夫之妇。她并没有就此罢休,反而是不甘心地追问:我有什么不好?
这时作家第二次爆发了。他在寒冷的街头对她大打出手。这次不是为了社会地位,而是为了在爱情面前卑微的没有未来的自己。他从来不对自己发泄,只是把这怒气撒向那些没有什么权势的人身上。而这一幕幕都别那个一直暗恋售票员的小伙子看到了。两个寂寞的人在这个寒冷的夜里相互取暖。
有夫之妇拿着箱子找到作家,看样子是要私奔了。却不见他的到来,去到他家也不见踪影。故事发展地越发离奇,而距离影片结束的时间也越来越短了。
最后影片戛然而止:作家的家里,有三个人,已经死亡的作家和售票员。还有杀人犯——那个暗恋售票员的小伙子。有夫之妇在家里拿着报纸,不知是看到了什么。把报纸一张一张铺开,延伸向阳台。踏着这些报纸一步步走向阳台。电影就在这里结束。然后一直贯穿电影的诡异的音乐响起。
这几乎是一部支离破碎的电影,谈不上什么情节。我甚至不太明白他究竟想要表达的是什么。我只是能从某个片段某段情节中觉得这是些寂寞的人们,他们想要找到的是慰藉。可是到最后从对方身上获取的确实假象。
4 ) “我怎么把看跟感觉划分界限?”
#2022·洪常秀重看计划#01.猪堕井的那天 돼지가우물에빠진날(1996)
看跟感觉,怎么划分界限?
即使处在观看的视角,依然只能看到人物表面上的生活。去了哪里,做了什么,一些小动作,说出口的是什么,可能在想什么,以及一些性行为,但这反倒是最不隐秘的事。
大概这便是导演一开始想要达成的效果。拍最普通的场景,做大家都在做的事情,这是“看”,被拍出来的和被看到的。
观看这些,如同我们每天经历的日常,一不小心一切都滑了过去。然而感觉会像灰尘一样抖落和堆积,于是侥幸地生活就变得惊险十足。
现实中死掉的是偷情男女,而妻子梦见的是却是,死掉的自己因为偷情而复活。
所以事实可能是假的,我们正在过的和被我们看见的生活可能是假的。而梦中的感觉是真的。
死亡是轻飘飘排列的几张纸,镜头里有人开门往阳台去。
5 ) 残酷的爱情
遇到金敏喜以前,洪尚秀相信爱情吗?至少他的作品回答了:不相信。
活在世俗的人间,拍世俗的爱情。欺骗,背叛,另有所图,不忠,诱惑,暴力,占有,发泄欲望,派遣寂寞。洪尚秀镜头下的爱情,大多是看不见希望的,骨子里对爱情的悲观和失望,对电影中以相爱为名而联结在一起的男女多了一份嘲讽和同情。
从处女作开始,洪尚秀对爱情中的男女的感情便定下基调,讽刺和揭露男性的弱点,同情并嘲讽女人对爱情的美好幻想和忠贞不渝,男性是猎手,女性是猎物。不夸张的说,洪尚秀的处女作就已达到了纯熟和惊艳的水平。
作家
作家出场的一幕,偷吃果子的行为既表明他的落魄和卑劣,也隐喻他和别人的妻子偷情。他以写作为生,却不见他对写作有多少热情,他傲慢自大,称写字的人要有自己的稿纸,只关心钱(稿费),别人与他讨论文学时一副冷漠不耐烦的样子,吃饭弄脏了稿子,也没有半点心疼,改稿还要请喜欢他的女大学生帮忙。出版社的同事瞧不起他随便写差劲的文章。于是乎,人到中年,却一事无成,是个出版社不重视、也没有读者的三流小说家。事业的不得意和性格的不讨喜,作家们的饭局没有邀请他,但他强行前往,在饭桌上一个劲地要不会喝酒的女人喝酒,强迫弱者按自己的愿望行事来获得满足。当新晋作家摆出一番谦逊有礼的样子和前辈们相谈甚欢,他借服务员洒汤一事小题大做,大肆发泄心中的愤懑和不快。他忍住怒火,却在二次遇到服务员时不依不挠,丝毫没有男人的大度,执拗地要求对方赔礼道歉,破口大骂的一声”婊子“更是丢尽了读书人的脸。在饭店发酒疯,大打出手,摔瓶破罐,对前辈不尊敬,与同事们打架,一场胡闹尽显作家心理的扭曲和人性的卑劣。
他欺骗玩弄女大学生的感情,在有求于她时甜言蜜语,咖啡店忘带钱包让女生请客,把喜欢自己的人当免费劳动力帮忙改稿,发泄爱人离开的愤怒和委屈在大街上对女学生大打出手,破口大骂,践踏她攒钱买的礼物,说她不是单纯是幼稚。如果不爱,女人对他来说是个碍手碍脚、一文不值的累赘。然而他对口口声声的真爱宝京又是如何。他用女大学生的钱开钟点房,占有欲极强的他询问宝京的婚内性行为惹起两人不快,而后他通过性爱对宝京实施占有,从亲吻她的脚尖带有恋物癖色彩的行为,对宝京说”告诉我你是我的“。两人相聚的时光匆匆,相聚的地点也多半充斥着情色元素,如艺术展览。宝京的梦中,作家带着女学生参加她的葬礼。作家忍不住性欲而与自己不爱的女学生上床。他对爱情的想象浪漫不切实际,颓废和虚无,他想象宝京做难吃的菜,而自己在走廊里抽烟,羡慕朋友找到了有钱的女朋友。
作家不得志,毫无慈悲之心,在花盆里截住小虫子的去路,身为弱者、败者他只能对手无缚鸡之力的动物施威,来获得释放内心的黑暗和隐秘的欲望。
作家从对别人妻子的占有获得成就感。作家与宝京做爱后,和宝京丈夫同乘电梯,作家高昂着头,神气斐然,而一旁的宝京丈夫则因为婚姻的郁郁不得志而垂头丧气。
审判时法官绝对的威严却不露面,隐喻社会权力机构的规训。宾馆走廊上妻子和丈夫吵架,丈夫强行把妻子拉回房间吵,家庭中夫妻关系的不和谐地位不平等。女性是受害者,男性是施害者,小偷偷了宝京的钱包。隔壁女人急着要宝京还钱,并偷看宝京留下的纸条,偷窥他人的隐私。宝京去医院,女护士不愿告诉宝京他的丈夫做了什么检查。宝京梦中女友对丈夫的勾引。照相店未经拍摄者同意擅自挂照片营销。
宝京丈夫
最能体现宝京丈夫的特点的是一场床戏,宝京丈夫出差没有见到要见的人,回到宾馆时看见脏床单,勾起了他的性欲,他在窗前徘徊,看见了街上相爱的恋人,正当他纠结是否叫小姐时,他打开钱包端详着妻子和孩子的照片。最终对妻子的爱并没能战胜一己之私欲,他叫来了小姐却迟迟不做,直到小姐不耐烦,以默许的姿态让小姐在上他在下,做爱仿佛成为一种惩罚,此般姿势仿佛不是出于自己的意愿便可减轻负罪感。结束之后,他惊恐地发现安全套破裂了,使劲冲洗自己的下体,这慌乱的模样无疑是最大的讽刺,第二天又忧心忡忡地去医院检测。
他自己出轨却毫无悔意,监视妻子的行动,怀疑她的背叛,并对她进行婚内强奸来回报她的贞洁。丈夫对宝京缺乏关心,夫妻缺少沟通,婚姻名存实亡,丈夫发泄完性欲后去外面卖冷饮吃。
在宾馆走廊上偷听别人吵架。大巴上扯前座的枕套,这些不正常的小动作都暗示了人物内心的压抑、紧张。宝京丈夫不会照顾孩子,暗示家庭的不幸。他的友人对妻子发泄性欲。
情杀男
情杀男也一样卑劣,他监视上班的女员工是否外出,向老板叔叔打小报告,以此来威胁在影院上班的其他女生,和报复敏在对他的不理不睬。鬼鬼祟祟地探查别人的隐私,气焰嚣张地教训一群少年,称我知道你们不知道的,跟踪敏在,强吻敏在,在得到了敏在之后对敏在的不忠愤怒而实施情杀。
男人无一例外地向往干净,但他们的内心却是一样的肮脏。宝京丈夫洗耳朵。
敏在
敏在是一个单纯的女大学生,她真诚热烈地爱着作家,身兼多职挣钱给作家花,给作家准备生日礼物。社会对女性并不友好,以钱为诱饵士引诱女性入坑,敏在被强迫为色情动画配音,配的不好还被数落你就算边做边叫也不行。电影院老板的一句”我就知道你会做不长的,长得还挺标致“,是对女性的侮辱和偏见。
6 ) 悖论的悲剧
洪尚秀善于叙述数条平行支线下复杂的男女情感,从他的处女作中可以找到很多后期幽默又生活化的爱情小品的雏形,不过猪坠井的那天讲述的是个彻底的悲剧故事——三流作家金孝變同时与售票员敏在以及少妇宝京交往,然而他真正倾心的对象是宝京,一次劈腿败露后不惜伤害敏在去挽回真爱;暗恋敏在的男同事在敏在被甩后表白,交往后却发现敏在仍与作家来往,捉奸在床后愤怒的男同事杀死了两人;本来打算与作家私奔的宝京联系不上作家,徘徊整天后只好独自默默回家面对早已形同陌路的丈夫。
金孝變几乎是洪尚秀电影中雷打不动的男主人公模式:郁郁不得志的文艺工作从事者,生活条件清贫,艺术创作陷入瓶颈,同时在两名女子之间(其中一方大多已婚或离异)纠缠不清……他是一个市井小人物,偷摘邻居家的柑橘小辣椒,和敏在约会时让女方付钱,甚至和挚爱的宝京约会每次也只去办公室不去咖啡厅,出版社拖欠稿费时他也只能默默接受,连同事聚会都不愿叫上他。
这种理想和现实的错位他只能通过自身和女性的关系找回自我认同感,似乎既然无法控制自身的命运,那操控别人也是他行使神职的一种形式。他游走在两个情人之间,质问宝京有无跟丈夫做爱,与其说他被宝京和丈夫的肌肤之亲所伤,倒不如说他无法承受自己的专制无法实行的自卑。同事聚会时他和一个前辈起了争执,前辈指出他本人以及作品都来源于恐惧,作家矢口否认,反问前辈我怕什么,随之拳足相加。
电影的名字很有迷惑性,看到最后也不清楚故事和猪堕井的联系。影片中唯一的提示大概就是作家在餐厅里看着一幅山口湖泊的画,仿佛预示着猪堕井的那天,人们纷纷往井里张望,却只能看见自己仓皇窘迫的脸,其实在这场意外中谁都逃脱不了干系。
另一个男性角色宝京的丈夫则是位洁癖者,出差时长途客车旁边的乘客吐了一地,他仔细地在卫生间清理鞋袜导致误了班车,等待一天后没见上客户只好去酒店过夜,无奈酒店的床单也是脏的。他不仅有行为洁癖,也有肉体洁癖。异地的漫漫长夜,挣扎过后他决定和应召女郎做爱,事后却发现保险套中途破了,只好第二天去医院化验。
他对妻子也是苛刻的,时刻打电话询问宝京的行动,和酒店女郎做爱时他喃喃自语着宝京我想爱你。想爱却不能爱,或许跟他们失去了孩子有关。等待最终化验结果出来前,他强行和妻子发生关系,对宝京说你是纯洁的,却又拒绝妻子好好谈谈的要求。此时他似乎企图依靠妻子来洗净自己肉体的污垢,解脱后他却一言不发地走开,留下床上莫名又受伤的宝京。
两个女主人公也是截然不同的女性,敏在天真多情,准备为作家奉献整个生命,可是却并不受作家疼爱,在中年男人眼里就是“即使你一边做一边发出声音也无法吸引人”的乏味女人;宝京则处处碰壁,失去孩子后夫妻生活早已无爱无性,私奔当天一直联系不上作家,寄居好友家却被认为是来讨债的遭到冷遇,只好重新回家。
宝京的梦颇有超现实主义色彩。电影最后她用报纸铺了一条通向阳台的死亡之路,诡异的背景音乐响起,她给作家的留言全部没有回音,现实似乎跟她的梦境一样,她死去了,丈夫漠然地应付着日常事务和人际关系,作家挽着他的小情人出现在自己面前,她从床上起来,人们看她一眼后又低下了头。我想她终究还是跳下了楼。
洪尚秀充满了冷漠、欺骗和挫败感的处女作,全片弥漫的那种阴郁和悲伤,甚至于森森的鬼气从本片到《江原道之力》再到《处女心经》越行越淡,至《生活的发现》终于消弭于无形
我一直在问自己,我需要的究竟是什么,这么多年来,我在追求什么。人们爱的是谁,谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程,只是反复询问自己。
洪常秀第二部。四段故事互有联系,画面极有年代感,能感受到导演的创作方法,让人很容易进入人物世界,女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他,太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光,太不科学。整个电影情感表述非常荒诞,一点都不美好,性爱描写十分的日常,特别令人乏味,但结局转折很快,甚至恐怖,电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系,那么的日常又那么的不正常,生活是巨大的井,情爱的男女是猪,都在某一天坠入深渊。
男的要爽,女的要爱,渣男痴女能拍一辈子。
90年代的男人还穿着西服,90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。
#重看#3.5;从处女作开始,洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好,并逐渐发展衍生出其永恒的母题;对艺术家身份的投射也成为标识之一;竟然出现诡异配乐,情节也较多曲折,结尾更是颇为惊悚,这些后来逐渐淡化;“每个人都是一个深渊,我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”
洪尚秀处女作,从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统,不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来,这部简直是神经刀,故事讲得神出鬼没,很多时候还心不在焉而且诡异无比(都怪音乐)……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外,这一部床戏真的好多……
蠻有意思的,生活就是一部恐怖片,冷冽、疏離、突如其來的暴力,有點楊德昌的感覺。
【釜山电影节展映】韩影百年历史十部伟大影片展修复版。似乎修复时有意保留了胶片部分划痕。作家、丈夫、情人、妻子,四个男女,四场性爱,四段多角度叙事,既各自独立而又相互交集。勾勒出90年代韩国社会下剪不断理还乱的情感关系。虽然男女之事并不新鲜,但处理得毫无狗血感。诡异而和谐的超现实梦境是神来之笔,使得窥探屋内可怖的惨死现场的真实性也模糊了起来。五年后大银幕二刷觉得更好,回味无穷。四星半。P.S.20多年过去,韩国的物价竟然只涨了三四倍
不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机,洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧:一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦,因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网,然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境:妻子梦见已死的自己因偷情而复活,丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦,或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下,主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。
作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢,很多东西做得太次了,到后面一路快进着看完,节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢,真是老奶奶的裹脚布又臭又长.......
洪尚秀处女作,拍得好。以简单的结构分条叙述四个人物,相互之间呼应与交叉相当协调。男人的设置带点孩子气:事业不成功与洁癖,女人痴情,得不到的爱,欲望在他处发泄。虽然是彻底的悲剧,但因为一种游戏氛围的设置与点缀的幽默得到化解。隐形的叙事,相当有味。唯一的不足大概是过于情味的渲染,过散
有多被初始的洪尚秀所惊艳,就有多不屑现在的洪尚秀。男人的天份,多半源于女人也毁于女人。
三星半 闪灵害的我开场都不大能入戏...洪尚秀的古典金基德阶段 早期的幽怨气大点啊原来 康昊哥 你也青涩过!
我爱你你爱她她爱她她爱他,你爱我我爱他他爱他他爱她。咦?怎么这世界已经没有人相爱,怎么这世界每个人都不快乐,怎么这世界每个人都爱别人,不爱自己。
梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作,井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴,像口哨,像轻笑。 “我他妈的需要的是真爱!你做多少事也配不上我!” 2333 [拜拜]
电影平静的基调让人感觉有点害怕,都市里的寂寞总在癫狂的边缘,人与人之间的疏离关系,都在寻找着不属于自己的归属感。洪尚秀导演的处女作,也是我看的第一部洪尚秀影片。看完后有点难过~
这部很好啊,可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了?每个角色都有细密的串联,很多的情节很有意思,就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思,居然有宋康昊打酱油
有一天,一头猪失足落井,纷纷涌去观看的人们,只在井底看到一张张自己的窘脸……
高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”