塔利

作为两年前的产后妈妈，看《塔利》预告片时，最吸引我的是它所营造的“真实”：疲惫而身材走样的马洛，一方面要应付繁重的家务，一方面要忍受巨婴般的老公，一方面还在悲叹自己人生价值的没落，更不用说有两个各有问题的大孩子得管。塞隆女神自毁形象，变胖变丑不是第一次，却是我最感同身受的一次。

我觉得最真实的地方是，马洛深夜一脸生无可恋地吸奶（她还用的双边吸奶器）。凌晨四五点被奶胀痛，你得拖着疲惫的身子，拿出吸奶器，打开灯，听着吸奶器呜呜地鸣响，看着瓶子里慢慢积满奶液，然后拿出储奶袋，写好时间和容量，将瓶子里的奶倒进去，将储奶袋封好放进冰箱冷冻室，再洗好吸奶器上床睡觉（此时困意已然全无）。

这片（含预告）给了产后妈妈们一个多么美好的幻想啊：当你为带孩子疲累不堪时，从天而降一个又暖又甜的妹子，能带娃又能做家务，最重要的是还特别关心你，和你仿佛有天然的默契。没有狗血的婆媳带娃矛盾，没有巨婴一样只会打死人（僵尸游戏）不懂照顾活人的老公的干扰，只有这个清风一样的妹子照顾着你、安慰着你、懂你的一切难处。片中有一小段是老公出差，塔利和马洛一起带娃做家务的场景让我幻想了一小会儿。

预告片里暗示的女女暧昧并不是噱头，马洛确实对塔利有着未曾明言的欲望。只能看深夜牛郎真人秀获得些许安慰的马洛，看到无意中脱下外套小腹平坦的塔利，那种不自觉的清新和性感啊，感觉像一阵和风吹拂般愉悦，马洛说塔利像某个说日语的牛郎一样，塔利笑着回了句日语。塔利让马洛和宝宝晚安吻，顺便说了句“我们也一样”时，这种有意无意地挑逗更让马洛心神荡漾。更不用说马洛在酒吧直接向塔利坦陈了（虽然只有一句）年轻时候唉过一个女子的往事。

按照这一路暗示，我看到马洛在酒吧里奶胀痛到不行，塔利手忙脚乱地冰敷时，心里一直在喊：快去吸呀！经验告诉我们，涨奶时候，成人有力的吸吮可以代替婴儿的吸吮，达到缓解奶结奶痛的效果，要是硬按那是超级痛的。当然啦，如果真演出这样，那可是太暧昧而情色的场景了（塔利不是还说“一整系列porn都是关于产后妈妈”么）。

可惜啊这一切只是黄粱一梦，谁让塔利是马洛臆想出的年轻版自己呢？难得出去偷闲喝个酒，因为太劳累而车祸，最后的结局居然是？车祸让丈夫意识到自己的不足，马洛回归家庭，夫妻其乐融融？

真是全世界都欠产后妈妈一个善意的安慰啊，连一丁点幻想都不肯给。塔利仅仅是马洛的幻想，之前那些完美的家务都是马洛一个人做的，马洛还得兼职穿上制服给老公性爱的新鲜感，马洛车祸之后还得继续干活，丈夫也就是顺便搭把手而已。真是，唉，真是。产后妈妈就活该这么惨、这么累吗？难以想象这是《朱诺》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我认为《塔利》还是不够激进、不够大胆，既然是电影，就要再往深里走一步试试看。我设想的结局是：丈夫对医生说出马洛的名字是“塔利”，马洛躺在病床上闭上眼睛，镜头切换到家里老公抱着孩子，然后是马洛背对镜头做饭的样子，塔利慢慢从后走来，环住马洛的腰身，脸温柔地靠在马洛的肩头。镜头正面，马洛闭眼轻唤“塔利”，塔利笑了：正是我啊，维奥莱特·塔利。

嗯！我觉得这才切合主题嘛，马洛因为过度的劳累和抑郁，车祸不治身亡，在幻觉中和塔利真正地在一起，其实塔利不仅是她对年轻时候自己的想象，更是对她对年轻时候恋人维奥莱特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我对编剧设定马洛的车祸只是唤起了老公的“责任感”，该干的活还得干，顺便还走了一把美式家庭温馨风格很不满意，这样看似温馨，其实更让观众绝望，让马洛去世才足以警醒，让马洛在死后的幻觉中得到女女之爱的抚慰。

还是看看塔利饰演者麦肯兹·戴维斯妹子的《黑镜》s3e4吧，虚拟现实中的女女恋情，最终在虚拟中达成永远。是《黑镜》系列难得的温柔结局。

当然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奥米沃茨阿姨的《吉普赛人》缓解吧。看看闹米阿姨如何完美hold住老公孩子，顺便在酒吧里撩撩小老虎，实在是人生赢家。

当然啦，一个没生过孩子的我，可能也没资格说话吧。

而且……拿价值观聊电影真的很没意思。可谁叫这电影就是在聊价值观呢。

就……可能年轻几岁的我，会小鸡啄米地点头，觉得片子描绘的那种恐怖和焦虑都对对对。二十岁光鲜绚烂，光怪陆离，三十岁疲倦萎靡，累得像bia在地上的一口粘痰。你乳房肿胀、肚子肥硕、everything都下垂，每天除了孩子做饭收拾家别无他物，灵魂空空荡荡，生活一碗片儿汤。然后你回想二十几岁无所顾忌野马狂奔操男人操酒精操世界的样子，唏嘘感叹，life is a piece of shit.

啊

可是我并不这么想啊。

喝酒蹦迪酷吗？超酷的。

chainsmoking帅吗？超帅的。

小蛮腰小翘臀sexy吗？超hot的。

可是除此之外就是一切下垂拖家带口苟延残喘吗？

我觉得声如洪钟地在菜市场跟人砍香菜几毛钱一把很酷啊。我觉得拍电影很酷。你可以抱着相机去搞什么登山摄影。也可以飞去伦敦喂鸽子，想住青旅住青旅，想住五星住五星。你可以在工作上搞出一个大项目，在会议室跟一帮人吹牛逼，也可以眼光准确发一笔横财，觉得自己简直超牛逼。你教出来的小孩特别爱你，你们两个人说话都是好商好量的，然后你们两个好好商量商量宇宙终极的奥秘。还可以开个山，破个土，冲着浪，撸着串，去非洲给大象猩猩们当志愿者，在妇女服务站知心姐姐挽救上百条想自杀的小可怜。做了个甜点蛋糕啥的巨开心，跟人争辩国家大事争得面红耳赤终于打赢嘴仗，通宵达旦看网络小说，或者就是给小外甥讲对了一道超难的奥数题。

我真的不觉得只有二十几岁才能有滋有味啊。难道荷尔蒙只能二十岁才有吗？就算生物学上是这样，但是激情就不能延续一辈子了么？

我记得当年是在电视上看到采访谁，七十多的一个女人了，思维缜密完整，世界观雄厚磅礴，既有充分详尽的理论支撑，又有广博的资历与博爱的胸怀。当时立马就让我觉得，我靠老了如果也还可以这么酷，我觉得很ok。

而且李银河也是啊。而且我的女神教授也是。

也可能是因为我自己小时候像条蔫韭菜吧，我觉得自己的巅峰绝对不在二十几岁。我觉得我得是越活越明白，越活越舒坦的那类人。与其懊恼没了小翘臀当不了妖艳贱货，倒是更喜欢gone girl里一切下垂也要操得你魂飞魄散那一套。

倒觉得到八十岁蹦不了迪了，说不定可以带着孙子去蹦极。

而且好好好，就算我没生过孩子。没有进入过三十岁。

但我也记得小时候我爸妈抱着小霸王游戏机，打坦克大战打通宵的日子啊。

现在想想，真是酷毙了。

从《朱诺》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大龄单身女青年，再到《塔利》中罹患产后抑郁症的妇女，导演贾森·雷特曼一直试图把视线落在特定的女性群体身上。他最擅长处理轻喜剧题材，这系列作品虽触及到了棘手的社会问题，却依旧基调轻快，并最终落入温馨明亮的大结局。整体看来视角可贵，却算不上深刻，但如果说艺术的目的是提出问题而非解决问题，那么贾森·雷特曼作为一名创作者，显然已在他擅长的领域完成了任务。

《塔利》的故事是清晰的三段式结构。影片前三分之一用近乎自然主义的表现手法，事无巨细地展现了已婚育妇女马洛的生活。分娩前忍受着身体的不便照料家庭，生下第三个孩子后更是日夜不能安眠，与此同时儿子自幼患有焦虑症并面临被退学的境况。影片没有激烈的人际关系矛盾，所有的戏剧冲突都来源于步步紧逼的生活。照顾新生儿的各种细节不断堆砌叠加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥着屏幕，马洛被婴儿咬伤的乳头特写更是触目惊心，虽然加入了轻快的配乐，但旋律仍时时被婴儿的啼哭所镇压。电影成功创造出一种普遍困境——不够富裕又没有丈夫帮忙的婚育妇女，如何支撑起家庭的同时又保持自我的完整？

于是顺理成章地，夜间保姆塔利登场，故事进入第二阶段，情节开始发生转折。塔利的形象几乎与人们刻板印象中的保姆全然不同，她年轻时髦，没有婚育史，精力旺盛得像一台永动机。聊起“拯救世界”这样的宏大问题，她毫不羞赧，亦无畏惧。这部分情节虽然依旧填充了大量的生活细节，但导演的镜头变得更为细腻柔情，现实主义题材逐渐向浪漫主义倾斜。在塔利的帮助和影响下，马洛的神经逐渐放松下来，她开始变得积极乐观，重拾化妆和健身，建立了更为良性的人际关系，并恢复了与丈夫的性生活。

贾森·雷特曼虽一向以捕捉和还原生活细节见长，却并不追求极端纪实的影像风格，即使拍摄对象是平凡人庸常琐碎的生活，他还是注重调度的流畅和摄影的美感，并设置了多处并不隐晦的意象，以此隐喻以马洛为代表的妇女群体的生活，并为后来的情节埋下伏笔。如美人鱼变成人类的过程，比喻女性从女孩到母亲的身份蜕变；保姆只在夜间出现的设定，象征着马洛隐藏的、只有在独处时才悄然释放的内心需求；至于影片开头、中部和结尾都出现的刷子，也与马洛对塔利的心理依赖相对照。

故事的结局亦是故事的高潮。马洛和塔利心血来潮去布鲁克林喝酒，回家时因酒驾发生车祸。马洛昏迷住院，至此真相被揭开，原来从未有过什么夜间保姆，塔利不过是马洛严重抑郁时分裂出来的另一个自我，是她即使生育了三个孩子仍无比怀念的年轻时的自我。在情绪近乎崩溃的时刻，马洛依靠着这份想象把自己从低谷中拯救出来。

《塔利》让人格分裂这一设定不再只局限于悬疑惊悚类型片中。其实回看那些夜晚塔利与马洛间的对话，不难发现其中早已埋下了塔利是马洛分身的线索。她们如此契合，如此相像，毫不忸怩地诉说着憧憬与困惑，这分明就是一场又一场的自我剖白。但马洛告别分身之后的剧情安排，则让《塔利》对社会议题的探讨最终只停留在了相对浅表的层面。马洛摆脱了对塔利的心理依赖，安然接受了母亲这一身份，完成了自己人格上的整合；始终缺席的丈夫，因为这次车祸，开始主动参与到家务中来；敏感内向的小儿子，也试图勇敢表达自己的诉求，放弃了用刷子刷身体的“偏方”。一切错误都得以修正，一切伤疤都得以抚平，一切道路都开始通向美好的远方，宛如童话故事里千篇一律的结局——“从此他们过上了幸福美满的生活”。而类似的结局处理，也同样出现在《朱诺》和《青少年》中。如此这般，影片的格局从探讨普遍的女性困境压缩成了展现个人的成长历程。丈夫的幡然悔悟来得太轻易，命运的橄榄枝也来得太轻易，这难免令马洛艰辛的自救过程少了些分量。

美好结局并没有错，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰剂，而非一剂强心针。马洛是幸运的，塔利的出现照亮了她的生活。但放眼大银幕之外的现实，观望广大的底层女性，会悲哀地发现，并没有光自动降临到她们头上，她们只能在晦暗的围墙内凿壁偷光，在崎岖的险峰上踏出羊肠小道，并在狼藉与苟且中逐渐忘掉年轻时睿智而独特的自我。对于她们来说，《塔利》的故事仅仅是一则成年人的童话，是疲惫生活里一个缥缈的梦想。诚如《第二性》中所写：“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独……她若无家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担，它的全部重量都压在她的肩上。”

《塔利》是温和的，没有歇斯底里的呐喊，也没有义正言辞的批判。对于不尽责的丈夫，电影和马洛都选择了原谅。它既不是女权主义的，也不是大男子主义的，作为一部商业类型片，它小心翼翼地维持着一个温吞的立场。它在影片前半部分戳破了有关婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

总的来说，《塔利》是一部缺点和优点都十分明显的电影。它将目光聚焦在产后抑郁症上，男性导演的身份让影片的视角更显可贵；然而其轻喜剧的类型，又限制了影片更深入的表达。或许《塔利》会成为一块敲门砖，使更多的创作者注意到同类题材，也使产妇的身心健康纳入到更广泛的社会讨论中。

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不得不承认，中国已经进入“老年社会”了。

上面的人为此做了很多工作，一边是延迟退休，一边是开放二胎。

想想都有点魔幻现实主义，前几十年大家都想多生的时候，一条“计划生育”的法规横空出世，现在眼看人口构成不对劲，就开始鼓励大家生二胎。

甚至还有专家提出，应该设立生育基金，用工资的一部分进行缴纳。

以前超生要罚钱，现在不生要扣钱。

为什么大家都不想生孩子了？

我相信你看完以下这部女神新片会更加不想生——

塔利

Tully

光是片名，挺让人不知所云的。

有人看完的感受是：

今日美式反婚反育广告。在电影院里一阵又一阵后脊发凉，看完出来真的特别想大哭一场。

起初吸引熊的，自然是海报上的这张脸——

南非钻石，查理兹·塞隆。

众所周知，女神平时的样子都是这样的：

但在新片里却是这样的。

女神扮丑已经不是第一次，出演《女魔头》的时候，她剃掉眉毛增肥30磅，成功塑造了“美国第一个连环女杀手”形象。

这一次的新片，查理兹·塞隆每天早晨喝两大杯奶昔，并每天设闹钟让自己半夜2点起来吃通心粉和奶酪，最终增重50磅（大约45斤）。

能让女神愿意“毁容”的本片的确不简单，美国《娱乐周刊》评价本片为2018上半年十佳影片之一。

豆瓣也打出了7.6的分数。

这次女神饰演一个年过40的家庭主妇马洛。

有一个掉三拉四的女儿和一个患有躁郁症的儿子。

偏偏这个时候，自己还意外怀上了第三胎。

马洛完全没有一丝喜悦之情，毕竟要照顾现在这个两个孩子已经完全占据了她的全部时间。

早上负责送两小孩去上学。

晚上要陪孩子吃饭、做作业、哄睡觉。

这个时候别问老公在哪里。

帅气多金又闲的老公只存在于电视剧里，现实中大部分的老公都是从早忙到晚但挣得少。

睡前带上耳机玩会游戏对他而言已经是最大的放松。

更别奢望他能照顾孩子了。

一天，忙里偷闲的马洛到一家餐厅吃下午茶，恰好碰上了以前大学的室友。

呃，真是没有对比，就没有伤害。

眼前的室友一身干练的打扮，利落的短发，喝的是冰咖啡，开的是摩托车，帅得一比。

而自己呢，大腹便便，穿着随便，吃的是高热量的蛋糕。

不说还以为是两个世代的人。

这种情况下是完全聊不起来的，只能礼貌地说再见，匆匆结束尬聊。

结婚和未婚差别如此之大。

同样都是已婚已育，差别依然很大。

马洛一家到弟弟家聚餐，同样是生了几个孩子的弟媳依然保持着不错的衣品和姣好的身材。

人嘛，最怕比较。

没有比较的时候还觉得还行，一比之下发现自己过得哪哪都不行。

弟弟心疼姐姐，建议马洛找一个夜间保姆来分担她的辛苦，但她却坚定地拒绝了。

因为不想把孩子交给陌生人照顾，哪怕再辛苦，她仍然坚持亲力亲为。

显然，有心不一定能办好事。

小孩出生之后，马洛连睡觉的时间都没有了。

看似简单的三件事：喂奶、换尿布、哄睡觉。

电影将这个过程不断重复，以越来越快的速度剪辑，真实地还原一个妈妈枯燥乏味的过程。

晚上不能睡觉照顾小的，白天还要照顾大的。

偏偏大的也不让人省心，儿子所在的学校因为他的“特殊”建议他转学，为此她和学校大吵了一架。

不敢在儿子面前发火，只能下车大喊“fuck”。

马洛累了，不想干了。

面对丈夫抱怨说“披萨凉了”，她没有力气回复；

面对儿子女儿玩手机，她也没有力气回复；

面对女儿询问自己臃肿不堪的身材，她也没有精力回答。

最终马洛缴械投降，她同意之前弟弟的建议，请一个夜间保姆。

这个保姆叫塔利，26岁，正值容貌和身材都是能打之年。

马洛似乎从塔利的身上看到了自己年轻是的样子。

塔利并不是一个花架子，她很会照顾小孩。

自从她来了，马洛终于能睡一个好觉。

不仅如此，早上起来马洛还发现有惊喜，房间被收视得整齐干净，还做好了纸杯蛋糕。

这哪里是保姆，简直就是田螺姑娘啊。

有了塔利，马洛慢慢地过回正常女性的生活。

早晨跑步管理自己的身体，开始化妆，不再邋里邋遢，整个人容光焕发。

对子女的成长参与得更多了，陪儿子熟悉新学校，陪女儿参加聚会。

在聚会上高歌一曲，让老公对自己眼前一亮。

自己仿佛还是年轻时元气满满的样子。

这一切功劳都要归功于塔利。

马洛也渐渐地当塔利是知己，很多心里话都跟塔利说，包括自己和丈夫的那些事儿。

因为生了孩子，身材走样，自己的精力全部都放在了孩子身上，和老公的交流越来越少，唯一亲昵的行为只有早上老公出门象征性的一个亲吻。

至于夫妻之乐，已经好几个月没有了。

马洛告诉塔利老公喜欢制服诱惑，当初为此买了一套女招待服装，可惜现在穿不上了。

没想到塔利竟然穿上了，而且还当着马洛的面爬上了马洛老公的床上……

所以，这是一个保姆寂寞难耐勾引男主人原配被离婚的周日八点档狗血剧的套路么？

本片的导演是贾森·雷特曼，提起他很多人都会想到他执导的两部片子，《朱诺》和《在云端》。

《塔利》实际上就是成年版的《朱诺》。

《朱诺》讲的是女孩成为女人的事，而《塔利》讲的是女人成为母亲的事。

不论是女孩成为女人，还是女人成为母亲，这个过程都是不可逆的。

结了婚可以离婚，唯独孩子生了不能退货。

看了《塔利》，我终于理解为什么有些人生了孩子会患产后抑郁症了。

生活完全围着丈夫和孩子转，没有一点自个儿的空间，生活上的琐事压得她喘不过气来，偏偏自己的丈夫还是个猪队友、甩手掌柜，一点也帮不上忙。

塔利的出现就像救世主一样，马洛不仅有了一个得力的助手，还有了一个可以交心的朋友。

但这个救世主逗留的时间有点短，当塔利告诉马洛自己要离开的时候。马洛自然无法接受，就等于你不慎跌落水中，有人伸出援手把你拉上来，但拉到一半那人松手了，你还是跌回到水中。

当马洛再睁开眼的时候，只有自己一人躺在了病床上了。

没有塔利，自己一直都是一个人。

塔利其实是自己的小名，发生的一切都是自己幻想出来的。

所以很多看人看到这里，都会说《塔利》就是女版《搏击俱乐部》。

本片的编剧迪亚波罗·科蒂同样不容小觑，《青少年》《朱诺》都出自她之手，擅长刻画各年龄段女性的困境纠结痛苦与快乐。

这部片同样适合男士观看。

直到现在也有很多男士认为女性在家带孩子是天经地义很轻松的事。

诚然男士在外挣钱养家糊口压力不少，但女性在家带孩子并不意味着比在外上班更轻松啊。

干的全是鸡毛蒜皮的琐事，但要操的心甚至比在外出工作承受的压力还大。

而且这一切偏偏还是件吃力不讨好的苦差。

干的好了没人夸你，因为在他们眼里这些事都是你应该干的。

干的不好就要被扣上“不负责任”的帽子。

男人们换位思考一下，如果换成你在家带孩子，你行么？

女人首先是一个人，其次才是女儿、妻子、母亲。

本以为身边的人可以为自己抵御风雨，却没想到所有风雨都是因他而来。

一个女人要多爱你，才能忍受身材走样，冒着生命危险给你生孩子。

孩子作为两人爱情的结晶，养育孩子本来就是夫妻俩共同的责任。

别再相信“我负责赚钱养家，你负责貌美如花”这种鬼话了。

那些只存在电视剧里，现实可残酷的多。

还好最后电影给了一个相对温情的结局。

丈夫意识到自己“不作为”的错误，选择回归家庭，分担马洛肩上的重担。

而现实中我们的周围，还有多少个马洛一样的家庭，我真的不敢想。

什么时候这种“丧偶式育儿”才能少一点，再少一点。

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还记得“女魔头”查理兹·塞隆吗？

那个《疯狂的麦克斯4》里酷帅强悍的女汉子，《速度与激情8》里性感火辣的大反派......

自从出演《女魔头》成为奥斯卡影后，她的角色一直是美貌与实力并存的强悍女人。

不过她最近演了一部新片，完全颠覆了自己以往的形象。

这部影片名为《塔利》，查理兹·塞隆饰演一位怀孕的中年母亲。为了演好这个角色，她足足增肥45斤！

于是曾经性感火辣的“女魔头”，身材居然变成了这副模样：

大肚腩、大象腿、鱼尾纹、黑眼袋......这还是我们曾经的女神吗？

然而《塔利》这部影片，就是要告诉观众一个残酷的真相：

不管是上天入地的女超人，还是火辣性感的女魔头，一旦踏入结婚生子的日常生活，都将远离曾经多彩的人生。

没错，本片可以被称为“今日份反婚反育广告”。

因为查理兹·塞隆饰演的这位母亲，不仅要面对身材走样的痛苦，还要承担“丧偶式育儿”的重担。从某种意义上说，本片虽然是女性题材，却也是拍给那些做丈夫的男人们看的。

影片开头，是怀着身孕的妻子马洛（查理兹·塞隆 饰）用刷子擦拭儿子的身体。儿子并没有洗澡，刷子上也没有水，她这样做的意义很令人费解。

随着故事的发展，我们得以知道，原来马洛的儿子患有狂躁症，用刷子擦身体可以减轻他的症状。

马洛与丈夫德鲁是一对中年夫妇，他们有一个8岁的女儿，以及一个年纪更小并且患病的儿子。

照顾两个孩子，已经让马洛感到压力重重，意外怀孕导致第三个孩子的出生，更让她忙碌到筋疲力尽。

在中国的互联网上，有很多关于白人妇女生孩子的传言，比如说白人妇女生完孩子不坐月子、喝冰水，甚至不休产假，直接上班。

看了《塔利》这部影片，你会发现这些传言有很多夸大之处。（吃冰块倒是真的）

影片中有一幕情景，是马洛手术完必须穿着成人纸尿裤，还要在护士的监督下进行小便测试，如果测试不通过，就要植入导尿管。

更痛苦的是生孩子之后，婴儿晚上哭闹，母亲就必须醒来喂奶，根本得不到休息，只能忙中偷闲在沙发上打个盹。

导演用快速的镜头切换，为我们展示了一名母亲的日常：换尿布、喂奶、洗衣服、做饭、倒垃圾......24个小时安排的满满当当，丈夫的身影只有在早上出门前才会出现，而他所做的只是亲吻妻子的额头。

哦不，还有就是回家的时候向妻子质疑：为什么晚餐是冷冻披萨？

或者当妻子忙着给孩子喂奶时，戴着耳机打电动游戏。

需要说明的是，丈夫德鲁并不是一名所谓的渣男，毕竟一个家庭也需要有人工作、赚钱。

德鲁的问题在于他根本没意识到妻子需要帮助，他可能也想当然的认为：这已经是第三次生孩子了，妻子的经验丰富，自己可以搞定。

而娘家人的态度就不一样了，马洛的弟弟生活富裕，不忍心姐姐受累，打算帮她请一个夜间保姆。

起初，马洛怕花钱，拒绝了弟弟的好意。但是岁月不饶人，她很快发现自己经不起3个孩子的折腾，于是接受了弟弟的建议，雇佣了一名夜间保姆。

这名保姆就是塔利（麦肯兹·戴维斯 饰），也就是本片的片名啦。

塔利的出现，就像一名天使一样，彻底改变了马洛的生活。

塔利虽然年轻，却有专业的护理学学位，她不仅能照顾好婴儿，做好额外的家务，还像心理医生一样，帮马洛走出产后抑郁。

她们还一起去酒吧看帅哥，一起狂欢轰趴，仿佛回到了丰富多彩的少女时代。

总之，自从塔利帮忙，马洛终于能睡个好觉，心情也变得晴朗。

就当本片的主题由“女性诉苦”向“保姆广告”转变时，画风突然急转直下，又变成了伦理片。

怀孕之后，马洛的身材严重走形，和丈夫已经几个月没有夫妻生活。

为了帮助马洛修复夫妻关系，塔利居然提出3P的建议，而身为妻子的马洛不仅没有生气，反而接受了这个提议，果然让婚姻焕发了第二春。

而且马洛和塔利还成为了非常交心的朋友，让我不禁感叹美国人民的开放......

不过导演和编剧没有放过观众的大脑，紧接着又是一波反转，愣是把本片拍成了悬疑片。

以下内容有剧透！！！

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原来，塔利是马洛幻想出来的第二重人格，也就是年轻时的自己。

因为照顾孩子的压力太大，马洛出现了精神问题。早在儿子出现狂躁症时，马洛就被诊断为重度抑郁。当第三个孩子出生后，繁重的家务劳动，以及身材走样、儿子失学、丈夫冷漠带来的挫败感，让马洛出现了幻觉，幻想年轻时的自己出现，帮她走出困境。

影片对塔利的真实身份埋下了多处伏笔：

1、除了马洛和婴儿以外，片中没有其他人真正见过塔利。丈夫德鲁由于粗心，根本不知道自己家里有没有这个保姆，3P那晚很可能只有夫妻二人。

2、马洛怀孕时遇到了曾经的室友，两人久别重逢却关系疏远。塔利辞职的那天晚上，也曾对马洛抱怨自己与室友不和，间接证明了塔利就是年轻时的马洛。

3、塔利完全了解马洛的兴趣爱好，酒、音乐、城市，两个人的兴趣点高度重合。

4、马洛与塔利遭遇了车祸，主驾驶位置的马洛住院，而副驾驶的塔利身上一点伤也没有。

5、德鲁在医院中填写马洛的医保卡，告诉医生马洛的娘家姓就叫“塔利”，这一处线索最为明显。

原来现实中并没有一个聪明能干的保姆帮忙，马洛一直是自己在加倍的做家务、健身，力求让自己变成完美的母亲和妻子，而繁重的劳动终于导致她疲劳驾驶，住进了医院。

得知真相的德鲁，终于意识到自己作为丈夫的失职，他在妻子的病床前忏悔，并且开始花更多时间分担家务。

目前全世界范围内都有一个现象，就是经济发展了，人们结婚生子的欲望却越来越低。

日本作为人口老龄化压力最大的国家，甚至有官员表示“不生孩子的人就是自私”。那位官员说，以前人们吃了上顿没下顿，也不会觉得生孩子是个负担，现在生活好了，反而有了一种自私的想法，认为没有孩子生活会过得更好。

于是有人质问首相安倍对这种言论的看法，安倍的回答也很经典，他说自己和妻子也没有孩子，“我们不应该把自己的意见强加给别人。”

在中国，类似的“催生”言论和措施也越来越多，人们仿佛一夜之间由“计划生育”时代来到了“鼓励二胎”时代，然而鼓励措施再多，人们（尤其是女性）生孩子的欲望也没有随之高涨。

看完《塔利》这部电影，我觉得很多人也许就像片中的丈夫一样，把母亲带孩子当做理所当然，甚至把不生育斥为“自私”，却从没意识到带孩子的艰辛。

如果说生儿育女是人类繁衍的伟大目标，那么就不要让这个重担由女性一个人承担，希望无论社会还是家庭，多一些对母亲的帮扶，少一些“丧偶式育儿”吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。如需授权、转载请联系qichangxiong@baozou.com

（文/杨时旸）

如果说《使女的故事》是针对女性被物化为生育机器后一种抽象的、象征的、未来化的恐怖图景，那么《塔利》或许就是更真实的、可切实感知的、每个母亲都感同身受的实际困境。它讲述了一位三个孩子的妈妈被生活压垮的故事，所以，很多观众——尤其女性观众，把这个故事当做了一种醒世恒言，但这个故事绝不是单纯的展露生育与养育之苦，不是贩卖女性悲戚，更无意于批评其中作为男性代表的父亲的责任感缺失，如果只这样去理解，那就实在太过流于表浅。《塔利》中的故事并没有男女对立，不存在口号和拳头式的表演性女权，也根本没有令人反感的大男子主义，它更多的只是在真实展现家庭生活的真相，一种繁杂的、琐碎的、甜蜜与窒息交替上演的真实图景。生活走到这一步并不是谁痴傻，谁算错，谁懦弱，只是生活本身有时像甜蜜陷阱，让人就想纵身一跃，却发现糖浆之下满是泥淖，而泥淖中又潜藏宝藏。

《塔利》的主角是两个女人，即便再加上这故事里的丈夫，以及三个孩子，但它仍然算是独角戏，其他那些角色不过都是陪衬，都是道具，都用来增添麻烦，制造障碍，而更重要的是，那个夜间保姆塔利更是个幻影。很多人会觉得这故事到结尾处算是一重反转，揭开真相，但实际上对于熟悉这类套路的影迷而言，故事发展到一半——母亲马洛和塔利在后院喝酒畅谈的时候、一起去往酒吧的时候，一切就都已经昭然若揭，因为她们互相聊天的内容、方式、来言去语都明确无误地显示出，这就是自我的独白与剖析，而之后那些两个人愈发契合的知心话与爱好，那些明确透露着“我当年就是你的模样”的言辞，简直已经不是暗示而是明确了一切。塔利是马洛的分身、本我、曾经的自己和幻想中应有的样子，在被现实重压之后，挤压出的一个斑斓的泡泡，放置于自己的旁边，以便能够对话、能够解惑、能够屏蔽现实，能够当做借口，能够增加勇气，能够让自己重整旗鼓。马洛到底处于一种怎样的状态中呢？两个年幼的孩子，其中一个有些心理问题，第三个孩子又刚刚降生，丈夫忙于工作养家，闲暇时只依靠打游戏解压，马洛不得不困于琐碎，送孩子上学，给婴儿喂奶，独自面对走形的身体、渐渐流失的自信，所有惶惑无人可诉，但生活依旧步步紧逼。

《塔利》并没有批判一方，而歌颂另一方，丈夫在床上戴着耳机打游戏，并不是要用凌厉的眼光去审视他的不负责任，而描述母亲马洛的操劳也不是赞扬母性光辉，生活就是如此，总莫名其妙地就形成了一种既定的格局，生活无法像公益广告里呈现的那样，父母两人终日挂着微笑，不知疲倦地与孩子们嬉闹，第二天还精神抖擞地对着朝阳问好，去往公司运筹帷幄，烦恼似乎永不存在。《塔利》中安排了一个这样的对照体系，马洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻俩只负责表演生活品质，但看起来，那一切更像是嘲讽，那注定不可能是大多数人的真实生活，所以那些情境被展现得造作又扭捏，而一旦转换回马洛与丈夫房子，一切就事无巨细地真切起来。

《塔利》之中有一个有趣的暗示，关于性别，“母亲”这个角色被塑造成一个超越性别而存在的客体，一旦一个人成为母亲，她就已经不被当做一个“女性”，而只是一个“母亲”，女性所有的特征、欲望、需求都被母亲的身份所遮蔽和覆盖，进而，甚至作为一个“人”的身份、权利也被下意识地缩小和隐藏，“母亲”像一个硕大无朋的概念，无限延展，吞噬一切。从这个意义出发，《塔利》的核心则是一个人与这种观念的抗争，以及更重要的——作为母亲的“我”与作为自我的“我”之间的抗争。个人身份与母亲身份之间会形成奇妙的张力，文化惯性、家庭现实与自我意识之间彼此拉锯撕扯，故事中的马洛则代言着文化惯性的一端，而她臆想出的保姆塔利则是内心和本能的一端，她们彼此试探、交锋的回合，就是一个真实的陷于生活的母亲的内心自我缠斗。

游弋的美人鱼是自我的出窍，最终拯救自己，给孩子的心理治疗最终变成了拥抱，幻想的塔利消失无踪，现实的马洛最终还魂，她是否可以找到一种有效的方式应对生活，应对母亲的身份与自我的索求？所以，这故事无关女权抑或男权，更关乎于自我意识和自我救赎。