缩小人生

刚看到这个豆瓣评分5.4分的时候，还是有点犹豫的，但是马特达蒙作为主角，主观上还是略微提升了一下预期的评分。下午标记完想看，晚上就能看了，这点很开心。

开始实验室（开头的配乐挺好听//music.163.com/song?id=5114005&userid=98966791）的那个装置，我以为是个火化炉，结果是个“微波炉”（后面陈玉兰照顾的那个生病妇女的丈夫就是因为操作人员没取下金牙，头爆炸了，这特么不是微波炉是啥，好吧，这只是个吐槽点）。总之，在药剂和“微波炉”的双重作用下，实验成功了，可以缩小动物了。看到这里联想到刘慈欣短篇小说集《时间移民》里面的《微纪元》篇，把人类缩小，减少能源消耗、环境污染，保护地球，从科幻的角度来讲，是个大胆又棒的题材，我理解不了5.4分是怎么来的。

接下来是缩小技术对社会的影响了，有一批人通过缩小技术去了隔离的“乐园”，男主保罗在“小朋友”的劝说及生活的压力下（换个大房子，不堪重负啊，贷款被拒了），参观了“乐园”，乐园仿佛是个天堂，人们可以过上奢侈的生活，而代价在正常社会几乎微不足道。保罗夫妇动心了，变卖家产，准备缩小手术。

有一个场景很有意思，在酒吧举办离别酒会快结束的时候，有个陌生人来问保罗：你们缩小后还是正常人么？还有普通的投票权么？你们只是寄生在正常的社会上。这个问题很犀利啊，微型社会与真实社会的关系与冲突。这算是一个亮点。

在保罗成功的不可逆的通过“微波炉”浓缩完身体后，他老婆退缩了。普通人在面对微型化面前的心理冲突显得很真实。

在只有享乐和接线员无聊生活中，保罗迷失了，他不知道微型人活着的意义。直到碰到了陈玉兰，通过陈玉兰，接触到了乐园的另一面，所谓的乐园里还有贫民窟，还有饥饿与严重病痛，恶劣的卫生医疗环境。乐园只是另一个社会而已，依然有阶级与贫穷。在自身艰难的情况下，陈玉兰依旧通过自己的努力帮助别人。

后面到了挪威的伊甸园（最初的微型人社区），伊甸园里人们在研究员的领导下（他已经变成伊甸园里的精神领袖了，这里面又涉及到社会学和宗教层面的问题）将进入地底生活，这又是一个很赞的设想，通过地下的诺亚方舟来对抗世界末日的大洪水。

关于情节的内容赘述完了，回顾一下整个电影：微型化设想，正常人与微型的冲突，微型人的生存状态以及人类的生存发展方向。电影的科幻元素十足，带来大量关于社会与人类的思考，简直不能更赞了。

缩小人生 Downsizing 获奖情况

第74届威尼斯电影节 (2017)

• 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
• 亚历山大·佩恩

第75届金球奖 (2018)

• 电影类 最佳女配角(提名)
• 周洪

第24届美国演员工会奖 (2018)

• 电影奖 最佳女配角(提名)
• 周洪

第22届美国艺术指导工会奖 (2018)

• 电影奖 最佳当代电影艺术指导(提名)

第16届美国视觉效果协会奖 (2018)

• 最佳电影辅助视觉效果(提名)

第89届美国国家评论协会奖 (2017)

• 年度佳片

第23届美国评论家选择电影奖 (2018)

• 最佳女配角(提名)
• 周洪

第22届金卫星奖 (2018)

• 电影部门 最佳美术指导(提名)

这样一部电影，居然只有5.4分，简直不可思议，以后对豆瓣的评分可以有选择性的参考。

电影缩小人生中，缩小人原住民集体搬到地下的洞穴中，完全与地上隔绝，根本就是一种自杀行为。

1、搬到地下的决定是科学家乔根基于一个科学家团体的分析结论而定的，而科学家的预测年年都有。这个分析团体有着26个诺贝尔奖获得者，由细菌学家，环境学家等科学家们组成，由于南极甲烷导致冰山融化事件，他们得出人类即将灭绝的结论，也就是他们说的物种大重启，他们要把所有的原住民都迁移到地下，以便继续进行研究和保留未来的人种。搬到底下是多年前就已经开始的计划，由于甲烷事件，他们觉得时机成熟了可以行动了。科学家乔根说这话的时候是包含着感情的，并且它的妻子非常坚定地支持他。但是对于船上的几个人来说，这科学家夫妇的话似乎并没有激起太大的波澜，保罗除外。

科学家乔根认定人类即将毁灭

2、在原住民当中小罗尼多次亮相，在原住民晚饭上小罗尼的嘴角伤口表明他已经患有某种疾病。而这在之前的片段当中有所预示。邻居杜尚说小罗尼全世界把妹，迟早有一天会得md而死。若这真的是md之类的病症，对于封闭在地底下的一小群人来说，传染和爆发将是致命的。

杜尚的预言

小罗尼嘴上的伤

3、最后在飞机上，玉兰和保罗的对话，玉兰说，“现在你知道从电视机中幸存是什么样的感觉了？当死亡即将来临的时候，你会更加注意的观察周围的世界。”这句话的意思，玉兰直接把进入底下等于成死亡。

4、从一个避难所、保留物种的项目来说，准备并不完善和严谨。怎么能连回到地面的出口都不留？缩小人原住民全体进入到地下，然后封锁入口，有去无回，这并不是一个科研项目的常规操作。他们并没有在地面上留下联络人员，没有给自己留退路，就算再完美的系统也应该有补救措施。这群人是否对自己的科研水平和生存能力太自信了，行为确实非常疯狂。并且这个项目的启动，世界上并没有媒体或者机构知道，缩小人原住民相当于是从世界上静悄悄消失了。不过可以想象到世界灭绝的言论一旦传播，会有非常多的人向保罗一样想要加入他们，这一小部分人与其说是想要去世界的火种，还不如说是他们只是想要给自己留一条求生之路。从人员配置和动植物样本来看，这并不是诺亚方舟，传说中的诺亚方舟是精心挑选了各种各样的物种，是确实为延续物种来考虑的，而原住民们凭什么认为自己是能够成为繁衍出全世界人类的火种呢，此时的缩小人原住民已经不同于当初的那个科研力量团队了，当年他们正值壮年，是缩小实验当中幸运的成功品，但是现在他们当中的大部分人已经到了中年甚至老年，年轻人只占少数。并且年轻人中有个像小罗尼这样的，生活习惯并不是很好的年轻人。地底下的医疗条件、资源储备是否真的能够支撑他们的生活？单从可见的状况看来是不行的。

保罗最终放弃进入地下是明智的。保罗想跟着原住民一起到地下是因为，吃饭时原住民们we are ready的齐声呼喊，受了大家气氛的感染，所以想跟着到地下去。保罗有一种渴望实现自我的强烈愿望，因为他到目前为止的人生经历都比较离奇，离了婚，缩小了，然后遇到了一些他之前根本接触不到的名人，所以他觉得这是冥冥之中命运在推动他要去加入这么一项计划。保罗想跟着原住民到地下去。其实只是一种情感的冲动，而为了这个冲动他要做出的代价是放弃他的朋友和爱人陈玉兰。当保罗告诉其他三个人他的决定时，反应都是反对，并且他的邻居还有康德拉，都稍有讽刺地告诉他，不该跟着那些人去，那些人都是疯狂的人。而保罗最后放弃的直接原因是，他发现到底下的旅途不会那么轻松。一个小细节是在保罗询问的那个哥们友好地告诉了他接下来要发生的事情之后，那个哥们就大踏步的往前走了。保罗还并没有在原住民当中建立起亲友小团体，也就意味着保罗在原住民当中不会获得像现在的邻居现在的爱人这样的帮助，并且进入底下的许多细节他并不清楚，他很莽撞地没做准备就决定加入了。他将会是孤独的，他要靠着自己去面对拯救世界那一切。

其他的三个人为什么不想进入洞穴？首先玉兰是一个表达非常直接的人，她的理由是她想照顾真实的生活中的朋友，比如说在贫民窟里那些朋友，才是真正需要关心的人。玉兰不会不经告别就抛下老朋友，她还会回到他的那些朋友当中去。而杜尚，他是一个精明的商人，杜尚的价值观很明确，他认为人缩小是为了获得物质，是为了享乐的，他从一开始就没有觉得把自己缩小是为了保护世界保护地球。他还有着一套跟他家人合伙倒卖奢侈品的商业计划，所以他怎么可能进到一个封闭的洞穴中，没有高价值的物质需求，也没有大人世界的供给，地底下的乌托邦和绝对风奉献精神是不适合他的。康德拉和杜尚是同一类人，康德拉没有很明确的表态他自己的观点，但是可以确信的是他绝不会离开他的船，他不会去一个没有海洋的地方。这三个人对自己的定位，还有对自己想要的东西是非常明确的。

而保罗就是这么一个，没有定位好自己人生，不知道自己想要什么的人，所以才会容易从众。刚开始时候由大变小很大概率原因是因为他老婆想换大房子而手头拮据，老婆的需求就是他奋斗的方向。在变小并且离婚之后，他一下子失去自我了，直到遇到玉兰。玉兰，非常坚定的，态度和信念感染了他，也许这就是她爱上玉兰的原因。那么在遇到了这一群狂热的原住民之后，他又被吸引住了，他认为这是一个可以让他实现自我的渠道。玉兰问他你有没有想清楚自己是什么人的时候，他有明显的犹豫。他只是有一种冲动的心理，就是看到大家想这么做，那么他也想去做，他觉得跟着这样一群人就能找到自己该走的路。

保罗刚开始能够被玉兰吸引，就是因为他有一颗想帮助人的心。他看到了玉兰的腿很不灵活，就很自然的想要提供帮助，这是他们认识的一个起点。就像玉兰说的，他就是一个普通的好人，而保罗他自己刚开始并没有意识到这一点。保罗之前只是像个咸鱼一样过日子，玉兰一眼就看出了他普通且乐于助人的内在属性，保罗直到在走入底下洞穴的时候才意识到。保罗是冲动的。他都没有明确自己适不适合做这么一项有挑战性的工作，他其实并不了解原住民，那只是他认识原住民的第二天，然后他其实也并不知道，到地底下去与世隔绝到到底需要付出什么？这些他之前都没有考虑过。最后他坚定的回到了玉兰的身边，回到了现实世界当中。在飞机他会庆幸自己站在了地球大多数人一方，他后来在最后为贫民窟的人服务的过程当中，他也明白了，自己做的选择是对的。

其实，全世界一起缩小身体，才算是拯救了世界。当缩小身体只是个人的行为，或只是一小部分人的行为时，只不过是自救罢了。上图是在保罗和妻子没做出缩小决定之前，他先一步缩小的邻居说的话。那么已经迁入地底下的缩小人原住民就成了薛定谔的猫了，生死都尚且未知，更别说拯救世界了。就算要实施迁入地下也为时过早，世界根本就还没到毁灭的那一步。

《缩小人生》蚁人寻梦记！当人类都缩小成12cm高，世界会变成什么样子？其实影片有着很好的创意框架，将人类缩小可以降低生活成本、减轻生活压力，并有很多随之而来的自然资源的分配、伦理道德等方方面面的问题。结果影片却拍成了男主一人的中年危机，而且几个主要事件的推进完全都是随机发生的，没有应有的铺垫，感觉特别不伦不类！3分。ps:马特·达蒙现在的演技这么尴尬吗？！

芥子气赚的钱反思而建的实验室，由于人口过剩成为人类长期存在（人道且兼具包容性）面临的问题之一，从而研究缩小技术。 我同意这件事就是让你开心，我应该多为自己考虑的。我太过分了，但我一想到要剃光所有毛，离开我的父母我的朋友我就很难过，我不能做缩小手术。（男主原妻） 人等比例缩小，资产等比例扩大，而迷你人耗费资源极小，在为环境保护贡献的同时，也让生产和消费不断缩小，经济下行，甚至还有些对反对派或者囚犯强制执行缩小手术，而作为迷你人的权利也被要求切割。 在原来的世界中，享受不到的富人的生活，在迷你社区中都可以享受得到，除非你本来就特别穷。（迷你款的奢侈品交易与消费，法外之地） 名人不是应该演讲会，或者写写书？ 出名之后我从医院也出来，换了三户人家，那里的人自私，医生也就混口饭吃（在原来世界中不行），还不如自己赚钱自在，做清洁工也能赚钱吃饭。

从保护环境由头，原本探讨的是一项技术上成熟的科技对社会和人性不同方面的影响，却从法外之地的擦边球又说到自由人干清洁工（不过那几座在边缘的废旧九龙城寨尤其是穿梭楼道间以及围院中的投影幕有那么几分集体宿舍的感觉），突然又有世界末日（不用通知不是迷你人的人）讲到生死面前应更关心周围人而不是躲避去到地下世界强行扭转了男主那不坚定的意志，挺好的设定，但啥都想说，最后啥都没说，不过小人世界以及遇到的问题确实都值得探讨，即使可能一直会有新问题出现

非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素，却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。

佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中，绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇，讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术，以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口，抛出了第一个伦理批判，科学家聚焦于宏大的环境问题（集体和长远的维度）却不能开发出能治病（眼前的个人的尺度）的新药。

影片跳转到十年之后，技术已经成熟，地产商们从科学家们的救市方案中看到了利益点，开发了一整片看似楚门世界的微缩乐土。享乐主义消费主义的中年人和老年人们忙不迭地将自己送进一列单行的迷幻乐园快车，另一头是象征着精英主义的微缩版豪宅生活，是付费购买了下半场人生后的集体狂欢。现世的中年焦虑似乎都可以落点于穷这一个字上，而将自己的人生打包压缩，便可在另一半世界仍然以正常物质尺度运转的时候进行兑现，相应成倍地放大了在微缩世界的购买力。

男主和昔日好友叙旧，被安利了微缩世界的精英生活

戳完中产阶级的疲软之后，导演继续戳婚姻这个巨大泡泡。男主和妻子去微缩地产乐园参观之后动了心，郑重地和家人告了别，将物件置卖，和房产告别，并仪式化地将婚戒取下，放进进入乐园唯一需要携带的手提箱。这里的设定是，下半场微缩人生乐园需要的一切物质（包含人际关系）都是提前购买的套装。金钱可以购买到舒适的社区，上层的人际圈以及出行交通等一切所需。进入微缩手术之前需要将所有身体以外的物件摘除，否则手术过程中像是戒指或者是牙齿头发都会产生爆炸挤压人体的可能。于是，婚戒作为夫妻签署缩小合同后唯一一个象征性的物件，被庄重地带入乐园。

然后是一系列警世寓言版的手术室画面，男主和同一批手术对象们经历了剃发拔牙等一系列医学上的自我告别仪式，赤条条地躺在病床上，回应了影片开篇时的小白鼠实验画面。仪器操作结束，医务人员将微缩后的马特达蒙用不锈钢铲子铲到微缩版病床，并由微缩版医务人员推往休息室。此处显然会有反转。马特达蒙没有等到妻子从女士手术室出来，而是在电话中得知了妻子临时反悔并背叛了约定。为了妻子的豪宅梦踏上这趟没有回程票的列车，却惨遭变数，变成需要孤身一人来面对新的社会和人际关系。生老病死贫穷富贵显然不是唯一能衡量婚姻脆弱与否的准绳，是否能携手面对未知，和习惯的人生轨迹告别，迅速地检测出婚姻的忠诚和每个人的真正的价值观。在这里，导演并没有滥用镜头来打婚姻的脸，而是冷幽默地给你看婚姻的分崩离析之猝不及防。

影片的前半段以一个类科幻的乌托邦设定，打开了微缩社会的大门。佩恩的野心显然不止于批评中产阶级的疲软。手术后咆哮崩溃的马特达蒙走进乐园，抬头看了一眼高墙，对自己回不去的熟悉的世界进行了悲哀地注目。之后的影片后半段，才是该片不同与普通科幻片之处。导演没有聚焦在马特达蒙的个人婚姻悲哀太久，而是继续以他之眼，开始了在这个极小尺度社会之中开启了主人公的旅程。

将社会微缩之后会发生什么？马特达蒙看到了不同种族、肤色、语言、阶层因地理尺度的缩小而能够聚集在一起的狂欢派对。他在邻居杜尚家里遇到了来自社会两极的人，纸醉金迷的富豪们和名人们，还有在杜尚家里打扫的前越南政治犯身份的清洁女工。极端不平等的社会阶层在这里碰撞，不管是抛弃自己爱安静的性格束缚，参与了派对狂欢，还是第二天醒来错愕地跟着越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。导演安排男主挣脱了前半生被一个正常社会定义了的自带的偏见和限制，在因为被前妻抛弃后丧失了物质之后，开始去思考自己是谁。没有了家庭，没有了物质对应的社会阶层，没有了自己矫正师的工作之后，赤条条的微缩人生该如何过的问题。

杜尚的扮演者，精通法语/德语/意大利语/英语的昆汀御用男演员-克里斯托弗，以61岁出演倜傥的老花花公子，片中没有太多需要刻意发挥的空间。但是他那张表情丰富的脸，在马特达蒙需要靠衰和丧撑完全场的同时，为影片加了不少浑然天成的喜剧效果。

男主的邻居-塞尔维亚的老花花公子杜尚

导演用一个越南裔难民身份的女主将一个困惑的赤条条的男主从精英粉饰的微缩乐园拽入微缩贫民窟。以前大概是只从电视上看到过的难民生活，在一个巨大的垂直的监狱样式的贫民窟上演着。导演的野心在此处显露了出来，在同一个时空，科学家们研究着人类的环境问题，为地球末路而忧心忡忡，而贫民们难民们想的是每天的生计和如何能体面地死去。导演并没有表明自己的政治立场，而是在天灾人祸的2017年末，以微缩的概念把发生在世界各个角落各个阶层的人群的困境，浓缩在一处，并以戏剧的方式呈现，是高明的，是以观察者的视角，戏谑的对左右两派的警示。

马特达蒙跟着女主在贫民窟派发食物，导演并没有过多着墨于施与恩惠之后的男主的内心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄坏了女主的义肢的喜剧桥段。一个强势的说蹩脚口音的越南裔难民的女主身份，很容易受到政治正确的攻击。然而生活在绝大多数时候，不就是错愕地给你一鞭吗？男主的中年焦虑和失婚的痛苦在看到另一个阶层的女主用义肢顽强蹦跶之时被已然忘却。女主并没有被塑造成高大上的圣母，也并没有用刻板印象来戳少数族裔的爱国情怀。导演用女主的特殊身份带出了社会的另一面，并让男主在错愕中去理解，去平视。

影片最后设置的一个冲突，来自于男主跟着杜尚去到科学家们设立的第一批微缩人村庄去参观科学家们最新技术-科学家们语言地球将要灭亡，他们在地下开挖了一个不需要阳光照射的全人工化世外桃源，并以为人类献身的口吻号召大家移民人类最后的诺亚方舟。刚刚建立起忧患意识想要找寻新的人生意义的男主，感受到了人类的宏大使命的感召，下定决心加入。

享乐主义的杜尚和经历过重生的女主认为他疯了，认为末日只是科学家们搞出的实验室焦虑。男主抛下他们，带着英雄情结进入地下隧道。然而在最后一秒隧道入口将要炸毁之前，男主回望入口，飞也似的逃离。导演借男主之口，说出了男主在最后一刻的抉择，他是他自己，他并没有跟着一众科学家做出了救世的抉择，而是他作为软弱的人类的代表的最真实的抉择。男主在最后一刻认识到自己是谁，认识到意义的虚无，意义需要在此刻而不是未来来铸就。女主和杜尚在隧道口等待男主的回头，在男主仓皇逃出后，隧道口的大门永久的关上，镜头切换为正常世界的尺度，所谓的大门在真实世界其实只是小小的一块木板。镜头在不同的尺度之间转换了好几次，似乎在提醒观众，庞大的救世议题在另一群人眼中，不足为道。世界就是这么荒诞又真实地在运转。

可以说女主的难民设定只是一个影子。男主在缩小人生这个设定中，经历了数次抉择，和对于抉择前的不同世界的回望。世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，压缩的是高度，可是他看到了很多横向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的剧本，现实的人生。