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剧照
更新时间：2024-05-22 00:11
详细剧情
希尔维娅（Penélope Cruz 佩内洛普•克鲁兹 饰）是西班牙某小镇上参逊内裤厂的缝纫女工，她与厂主的儿子乔西相恋，并怀有对方的孩子。优柔寡断的乔西发誓迎娶希尔维娅，却遭到母亲的强烈反对。为了拆散两人，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍。
脆弱的爱情，混乱的情欲，一切该将何去何从……
本片荣获1992年威尼斯电影节银狮奖。
脆弱的爱情，混乱的情欲，一切该将何去何从……
本片荣获1992年威尼斯电影节银狮奖。
长篇影评
1 ) 谁想吃火腿？
这部影片提醒我们要注意两件事，一，不要做没种男人；二，也不要太有种。
影片中复杂的双边——三角——四人——关系，为我们昭示了在失落了走婚制和群婚制之后，人们是否还保留了这样一份原始的记忆。
影片在描画主人公们紊乱的关系时，把每个人的身份都模糊了。在感情的纵容中，是没有身份的界限的。人是如此容易自失于感情之中，以至于伦理显得有几分可笑。
第一对是儿子与女友；第二对是儿子与女友的母亲；第三对是父亲与儿子女友的母亲；第四对是女友与情人；第五对是父亲与儿子的女友；第六对是母亲与儿子女友的情人；第七对是父亲与母亲；第八对是儿子与母亲
导演用剧本穷尽了6人之间异性组合的所有关系——这些关系的折叠、交叉、往复、曲折完全将人类种族、民族、氏族的亲缘、血缘关系排除在外。但是这一切关系都有其不得不发生的理由。
最根本的理由是情欲本身。是情欲在说话。在情欲说话的时候，它无所顾忌；而当它有所顾忌的时候，要么就会沉默，那么就会变形。而在这部影片中，导演营造的是一种同质物的和谐。
我们现在说统一，说和谐，那么是事物自身同自身的统一，要么是异质物之间的统一，但是同质物的统一似乎却有人触及不到的痛处。比如，爱情追逐爱情，情欲惴惴情欲，欲望追逐欲望。在这些同质物的相互追逐中，可以表现为嬉戏，也可以表现为纠缠，更可以表现为磨难。
《火腿，火腿》是这样一种磨难。在追逐过程中，六个人重新认识了自己。这种识别过程是隐晦的。因为表面看上去，似乎每个人都显得直率。实际上，这是导演刻意为之。导演没有心情去纠缠每个人是怎么想的，而只是关注于人物是如何做的。导演对于畸情关系的背景等等心存轻蔑。在导演看来，无论什么样的人，身居什么样的地位，都有这种越界的可能与冲动。
火腿——活力——有种——沉默中的爆破与爆破中的沉默。《火腿，火腿》居然是一个和谐的主题。因为人物乱情的结构都是悲剧。母亲失去儿子与情人；女友失去男友与情人……导演是在妥协么？不，活力迸发完毕，就是虚无了。这不是妥协，是尊重事实。
人毕竟不是神，毕竟还是在世间小心翼翼的行走——越界的话，后果很严重。
影片中复杂的双边——三角——四人——关系，为我们昭示了在失落了走婚制和群婚制之后，人们是否还保留了这样一份原始的记忆。
影片在描画主人公们紊乱的关系时，把每个人的身份都模糊了。在感情的纵容中，是没有身份的界限的。人是如此容易自失于感情之中，以至于伦理显得有几分可笑。
第一对是儿子与女友；第二对是儿子与女友的母亲；第三对是父亲与儿子女友的母亲；第四对是女友与情人；第五对是父亲与儿子的女友；第六对是母亲与儿子女友的情人；第七对是父亲与母亲；第八对是儿子与母亲
导演用剧本穷尽了6人之间异性组合的所有关系——这些关系的折叠、交叉、往复、曲折完全将人类种族、民族、氏族的亲缘、血缘关系排除在外。但是这一切关系都有其不得不发生的理由。
最根本的理由是情欲本身。是情欲在说话。在情欲说话的时候，它无所顾忌；而当它有所顾忌的时候，要么就会沉默，那么就会变形。而在这部影片中，导演营造的是一种同质物的和谐。
我们现在说统一，说和谐，那么是事物自身同自身的统一，要么是异质物之间的统一，但是同质物的统一似乎却有人触及不到的痛处。比如，爱情追逐爱情，情欲惴惴情欲，欲望追逐欲望。在这些同质物的相互追逐中，可以表现为嬉戏，也可以表现为纠缠，更可以表现为磨难。
《火腿，火腿》是这样一种磨难。在追逐过程中，六个人重新认识了自己。这种识别过程是隐晦的。因为表面看上去，似乎每个人都显得直率。实际上，这是导演刻意为之。导演没有心情去纠缠每个人是怎么想的，而只是关注于人物是如何做的。导演对于畸情关系的背景等等心存轻蔑。在导演看来，无论什么样的人，身居什么样的地位，都有这种越界的可能与冲动。
火腿——活力——有种——沉默中的爆破与爆破中的沉默。《火腿，火腿》居然是一个和谐的主题。因为人物乱情的结构都是悲剧。母亲失去儿子与情人；女友失去男友与情人……导演是在妥协么？不，活力迸发完毕，就是虚无了。这不是妥协，是尊重事实。
人毕竟不是神，毕竟还是在世间小心翼翼的行走——越界的话，后果很严重。
2 ) 西班牙语中没有“伦理”一词
一部讲述爱情的电影，被欲望扭曲得变得面目全非的爱情。
夜幕中赤裸全身的斗牛，夕阳下骑着摩托在黄沙中飞驰，还有男性内裤那巨大的广告牌，哈维尔巴登的演出让片中随处都洋溢着属于西班牙男人特有的那种浓烈的雄性荷尔蒙。而第一次登上大荧幕的佩内洛普克洛兹，她的青春她的妩媚她的独立与倔强又让影片增添了不少女性柔美迷人的气息。两性荷尔蒙的激烈碰撞，造就了影片混乱不堪，令人讶异，注定以悲剧收场的畸恋。
片中的人被离弃了世人所遵从的伦理道德，或为爱执着，或为爱妥协，或为爱疯狂，或以爱为名义放纵着自身的欲望。他们的迷惘交织在一起，构成了一张大大的情网，让深陷其中的人痛不欲生却又无法自拔。
夜幕中赤裸全身的斗牛，夕阳下骑着摩托在黄沙中飞驰，还有男性内裤那巨大的广告牌，哈维尔巴登的演出让片中随处都洋溢着属于西班牙男人特有的那种浓烈的雄性荷尔蒙。而第一次登上大荧幕的佩内洛普克洛兹，她的青春她的妩媚她的独立与倔强又让影片增添了不少女性柔美迷人的气息。两性荷尔蒙的激烈碰撞，造就了影片混乱不堪，令人讶异，注定以悲剧收场的畸恋。
片中的人被离弃了世人所遵从的伦理道德，或为爱执着，或为爱妥协，或为爱疯狂，或以爱为名义放纵着自身的欲望。他们的迷惘交织在一起，构成了一张大大的情网，让深陷其中的人痛不欲生却又无法自拔。
3 ) 《火腿，火腿》：爱情里烧着夏天的火
西班牙素乏恬淡与轻柔。阳光与尘土交织成浑浊而酷烈的空气。绯色的云压得很低，快要垂落在无垠的平原上，为撩人的暑热更添一层迷离的颜色。
大航海时代的西班牙，一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美，“阔的荒唐闪烁”（张爱玲语）。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫，有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久，然而终究有种令人怀念的典雅浪漫，在海风里闪耀着纯白的柔光，西班牙却没有。碧血黄沙，斗牛士的血凝成暗赭色的痂；西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩，摇曳而热辣。
故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原，荒芜而颓败，一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒，是西班牙式的气节。没有浪漫的资本，还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性，在干燥的平原上追逐搏斗，成就一种原始的放荡不羁。
故事中的男女围猎爱情，爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地，Silvia的梦中，自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上，宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺，太阳是天空中匍匐的毒虫，自然之力，女性之美，交混成动荡强烈的画面。
爱，于是得到他/她；恨，于是杀死他。情感欲望的角力，拒绝伦理道德。自以为有智谋的人，却败的惨重。
父、母与子，母与女，受雇的情人，六人关系结成一张网，得此失彼，没有赢家。
男人对女人说：“火腿可以催情。”影片最后，火腿亦成杀人武器。
好一幕活色生香的爱恨情仇，热度是对爱情的挑逗，令人疯狂失智，令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足，又能向何处去呢？最后一个扫视的镜头下，疲惫的人们互相依偎，从尘土中来，回尘土中去，在此之间，欲望将是一轮轮无止尽的消耗。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-108.html
大航海时代的西班牙，一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美，“阔的荒唐闪烁”（张爱玲语）。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫，有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久，然而终究有种令人怀念的典雅浪漫，在海风里闪耀着纯白的柔光，西班牙却没有。碧血黄沙，斗牛士的血凝成暗赭色的痂；西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩，摇曳而热辣。
故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原，荒芜而颓败，一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒，是西班牙式的气节。没有浪漫的资本，还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性，在干燥的平原上追逐搏斗，成就一种原始的放荡不羁。
故事中的男女围猎爱情，爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地，Silvia的梦中，自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上，宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺，太阳是天空中匍匐的毒虫，自然之力，女性之美，交混成动荡强烈的画面。
爱，于是得到他/她；恨，于是杀死他。情感欲望的角力，拒绝伦理道德。自以为有智谋的人，却败的惨重。
父、母与子，母与女，受雇的情人，六人关系结成一张网，得此失彼，没有赢家。
男人对女人说：“火腿可以催情。”影片最后，火腿亦成杀人武器。
好一幕活色生香的爱恨情仇，热度是对爱情的挑逗，令人疯狂失智，令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足，又能向何处去呢？最后一个扫视的镜头下，疲惫的人们互相依偎，从尘土中来，回尘土中去，在此之间，欲望将是一轮轮无止尽的消耗。
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4 ) 西班牙行走的春药之火腿火腿
那是一个百无聊赖的午后，我鬼使神差地打开了百度网盘。
在大学里攒下的陈年旧货中一通翻找，从标注西班牙的文件夹里翻出一部电影——《火腿，火腿》。
看之前没看简介，西班牙女郎一直是我心头好，看之后……世界上怎么有这么好看的可人儿？？？！从此万般粉黛无颜色，西西里美丽传说的女主也不及她，不及！
简单来说，这是一部带点颜色的片子，讲述了两代三对男女之间错综复杂的情X关系，充斥着人性的丧失和道德的沦丧。
凭我阅片无数的慧眼，这种题材一般都比较压抑，与世俗背道而驰、博人眼球的情X片，往往很一眼难尽，那感觉就像塞了个不穿衣服的女郎给你，又塞给你一坨翔，性感也是透着翔味的性感。
难得的是，《火腿，火腿》全程轻快诙谐，戏剧性的转折往往先是引人发笑，过一会儿才会砸吧出悲情的味道，欲望表现得很高级。
与《午夜的巴塞罗那》里的性感不同，女主 佩内洛普.克鲁兹 出演《火腿火腿》的时候正是18岁娇娇嫩嫩一朵野玫瑰。吊带裙裹不住的丰腴，一头长卷发荡开在风里，红唇微张，不沾染半点媚俗的一双眸子坚定而热辣，涌动的情欲划下烈焰，隔着屏幕也烧得人口干舌燥。
毫无西班牙浪漫风情，充满风沙满目荒凉的故事发生地也顾不上吐槽了，反而更衬托出女主动人心魄的美。
镜头转到男主，肌肉扎实，活儿好骚话多，爱吃火腿+大蒜，一出场就各种暗示挑逗。
彼时的女主还名花有主，有个富二代妈宝男男友。男主就敢一路穷追围堵，全裸斗牛，强吻，打PP等骚操作不断，甚至出卖肉体搞了个雅马哈狂野摩托在女主面前耍宝。
我还没反应过来男主清奇的撩妹脑回路，女主就爱河泛滥，和男二来了个痛苦但还算唯美的分手炮。
大雨倾盆，欲望如暗潮汹涌，湿身的女主失魂落魄的逃离了男二，转头就和男主在游戏厅里忘我热吻，忘情之际男主对女主上下其咸猪手，女主激动得胸脯一起一伏，大庭广众之下男主上去就是一通猛亲。
△ 少儿不宜1
△ 少儿不宜2
△ 少儿不宜3
最终这场嘿嘿嘿在山顶落日余晖中划下完美句点。
剧情就透露到这里（主要是太久了我也忘了），影片的激情场面那叫一个遍地开花，层次丰富有内容，男主&男二母亲，女主&男二爸爸，男二&女主妈妈的排列组合多的是你想象不到的脑洞大开，但远不如女主的美貌让人难以忘怀。
有意思的是，男主和女主17年后在《午夜的巴塞罗那》再次合作，真的在一起了！结婚生子过上幸福的生活。
鱼稚子是一个啰哩吧嗦的公众号，记录生活，专注做梦。
5 ) 3/4的内容还是令人喜欢的
喜欢它的地方：
1、西班牙语。只有西班牙语和法语让我觉得百听不厌。
2、西班牙风情。总有些电影追求所谓的国际化风格，也会有电影张显鲜明的民族特色，一看就是某某地方的。我更青睐后者，电影让我们记住的也许并不是故事本身，而是围绕故事的种种氛围。风光、人情、嬉笑怒骂......皆可成为值得玩味的西班牙式情调。
3、演员漂亮。十分喜欢希维亚的扮演者克鲁兹，热情甜美、简单明朗，典型的西班牙女子形象。
不喜欢它的地方：
人与人之间的关系仿佛除了情欲还是情欲。当然这也可能是西班牙风情的一个表现，或是对现实的某种隐喻，就像那个充满暗示意味的标题“火腿火腿”。
1、西班牙语。只有西班牙语和法语让我觉得百听不厌。
2、西班牙风情。总有些电影追求所谓的国际化风格，也会有电影张显鲜明的民族特色，一看就是某某地方的。我更青睐后者，电影让我们记住的也许并不是故事本身，而是围绕故事的种种氛围。风光、人情、嬉笑怒骂......皆可成为值得玩味的西班牙式情调。
3、演员漂亮。十分喜欢希维亚的扮演者克鲁兹，热情甜美、简单明朗，典型的西班牙女子形象。
不喜欢它的地方：
人与人之间的关系仿佛除了情欲还是情欲。当然这也可能是西班牙风情的一个表现，或是对现实的某种隐喻，就像那个充满暗示意味的标题“火腿火腿”。
6 ) 人间喜剧
这部电影是以死者——厂主的儿子乔西在死后的眼光拍摄的，乔西在死后俯瞰大地，看到父亲、母亲、女友、情敌、后母，还有自己，他俯瞰自己的一生，讲述人间可歌可泣的故事。
这部电影在人物架构、情感推进、细节设置、画面设计、音乐设置上都堪称完美。
人物架构上，合理的将所有角色串成一个整体，表现了西班牙文化、又表现了欲望和人物性格，最后，导演像上帝曾做过的那样，将他们成功“配对”，无论死去的还是活着的人，每一个都不孤单。
情感推进上，人物性格的合理设计为激情勃发、情节突变做好了铺垫，做到了合情合理。
细节设置上最神，小猪、火腿、大蒜、珍珠、车标、斗牛、鹦鹉、苍蝇、摩托、可口可乐、内裤、游戏机、广告牌等种种符号齐上阵，运用合理，毫不空洞。充分表现了人的“灵魂之轻”，上帝眼中的人，都是可笑的、可怜的、可爱的。乔西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鹦鹉的表演太精彩了，那个魔扇啊。还有女主角的怪梦的那段也相当丰富而深刻。
画面设计上，很恰当的表现人物情感的变化，比如斗牛士骑摩托倒下后，女主角飞奔的场面等等。
音乐设置就不用说了，无论是舞厅还是片尾，音乐的运用都十分合理，尤其是片尾，有力的表现了全片的情感基调，就是一种怜悯的感觉，好像每一个人都走出了痛苦和悲伤，恢复了平静，从他们脸上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已经原谅了人们的可笑，他们的所作所为只是出于冲动和柔情，死去的儿子又重新站起来，每个人都陶醉在黄昏的暮色里、牧人的铃声里……那个牧人就是上帝啊，他在牧养众生。
性与命等同。电影将人的欲望和命运等同起来，这种隐喻的设计使影片变成一出宿命论的喜剧。如在被乔西打掉阳具的公牛广告下偷情，片尾两人打斗的最后一个动作，乔西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒杀了乔西。性是动物性的，命是神性的，将二者等同，体现导演对人性洞察之深、仁者爱人之心切。这一特点也曾体现在《巨人传》《萨朗波》等小说中。
还要说一下，为什么导演要选择让厂主的儿子死去，因为在整个人物架构中，厂主儿子连接了所有人物关系，也是所有人中最弱的一个，从来被溺爱，性格懦弱，感情生活中最吃亏，但他又最富于幻想，最易于冲动，可以说，所有人的特点在他身上都表现得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最终解开错综复杂矛盾的关键一结。他的软弱性格导致他硬件（身体、事业）上的软弱，所以他收到的伤害也最大，痛苦最深，所以他的灵魂最“轻”，最靠近上帝。所以导演选择他，就像被情敌撞死的小猪那样，被轻易的杀死了，也为所有人的所作所为做了个了结，暂时叫停赛事，让人的恩怨得以平复，错误得到原谅，情绪得到安慰。导演真是温柔啊
最后要说，这是一部道德审判被悬置的电影，每一个人物都没有罪过，没有惩罚，有的只是冲动和柔情，有的只是误会和懊恼、人性的柔软和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士请求他的情人原谅，那并不是请求上帝的原谅，因为这是人的世界，是一切温柔和残忍之地。这就是导演的世界，一个诗的世界。
这部电影在人物架构、情感推进、细节设置、画面设计、音乐设置上都堪称完美。
人物架构上，合理的将所有角色串成一个整体，表现了西班牙文化、又表现了欲望和人物性格，最后，导演像上帝曾做过的那样，将他们成功“配对”，无论死去的还是活着的人，每一个都不孤单。
情感推进上，人物性格的合理设计为激情勃发、情节突变做好了铺垫，做到了合情合理。
细节设置上最神，小猪、火腿、大蒜、珍珠、车标、斗牛、鹦鹉、苍蝇、摩托、可口可乐、内裤、游戏机、广告牌等种种符号齐上阵，运用合理，毫不空洞。充分表现了人的“灵魂之轻”，上帝眼中的人，都是可笑的、可怜的、可爱的。乔西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鹦鹉的表演太精彩了，那个魔扇啊。还有女主角的怪梦的那段也相当丰富而深刻。
画面设计上，很恰当的表现人物情感的变化，比如斗牛士骑摩托倒下后，女主角飞奔的场面等等。
音乐设置就不用说了，无论是舞厅还是片尾，音乐的运用都十分合理，尤其是片尾，有力的表现了全片的情感基调，就是一种怜悯的感觉，好像每一个人都走出了痛苦和悲伤，恢复了平静，从他们脸上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已经原谅了人们的可笑，他们的所作所为只是出于冲动和柔情，死去的儿子又重新站起来，每个人都陶醉在黄昏的暮色里、牧人的铃声里……那个牧人就是上帝啊，他在牧养众生。
性与命等同。电影将人的欲望和命运等同起来，这种隐喻的设计使影片变成一出宿命论的喜剧。如在被乔西打掉阳具的公牛广告下偷情，片尾两人打斗的最后一个动作，乔西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒杀了乔西。性是动物性的，命是神性的，将二者等同，体现导演对人性洞察之深、仁者爱人之心切。这一特点也曾体现在《巨人传》《萨朗波》等小说中。
还要说一下，为什么导演要选择让厂主的儿子死去，因为在整个人物架构中，厂主儿子连接了所有人物关系，也是所有人中最弱的一个，从来被溺爱，性格懦弱，感情生活中最吃亏，但他又最富于幻想，最易于冲动，可以说，所有人的特点在他身上都表现得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最终解开错综复杂矛盾的关键一结。他的软弱性格导致他硬件（身体、事业）上的软弱，所以他收到的伤害也最大，痛苦最深，所以他的灵魂最“轻”，最靠近上帝。所以导演选择他，就像被情敌撞死的小猪那样，被轻易的杀死了，也为所有人的所作所为做了个了结，暂时叫停赛事，让人的恩怨得以平复，错误得到原谅，情绪得到安慰。导演真是温柔啊
最后要说，这是一部道德审判被悬置的电影，每一个人物都没有罪过，没有惩罚，有的只是冲动和柔情，有的只是误会和懊恼、人性的柔软和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士请求他的情人原谅，那并不是请求上帝的原谅，因为这是人的世界，是一切温柔和残忍之地。这就是导演的世界，一个诗的世界。
这片子太牛了，通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除，当伦理轰然倒塌后，情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式，在这种模式下，人与人的关系逆反常规，对既定的伦理系统发起了挑战，开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病，不过作为电影它实在是太出众了，而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致，92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。
人物好乱，女人好蠢，节奏拖沓，进程僵硬，镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
J和B相爱，B怀了J的孩子，J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B，于是J的母亲和DJ做爱，J跟B的母亲上床，B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功，并疯狂做爱...
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感！
克鲁兹和巴登够野，干的也很猛，故事也很扯
情欲哺乳，带有雄性角力隐喻的火腿，一个被击中下体，一个被击中头部毙命，男人的两大思考工具，大脑和生殖器两败俱伤，男人就是这么脆弱，脆弱的仍需要哺乳，何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ，当时心想：西班牙GG的JJ好长啊！一甩一甩的……
果不其言啊，西班牙人只有两件事干得好，一是踢足球，二是干女人
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.
冲着Penélope Cruz去看这个片，结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好，尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
各种坑，坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了，他们因何起了争执？因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人，他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知，他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧，冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影，由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
听说penelope cruz当时才16岁，真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -，剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上，扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬，用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑，另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系，令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性，沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨，組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上，又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著，直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下，這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後，鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位，在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎，我看見某種存在的虛無，而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆，此二者又刺激共生。什么是真爱？置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前，恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美，只给幻想，不给证明。胸是什么味道？某对夫妻年少时
就是你是女的，你跟你公公干，你老公跟你妈干，你婆婆跟你情人干，你情人把你老公打死了。
多年以前知道这部片子乱，但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了，这位老爸同时也是女主老妈的前任，但女主老妈其实真爱是女主前任，而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是，女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
7.7 全是大屌男和巨乳妹，除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年，真是活色生香。
脆弱不堪的爱情，瞠目结舌的情欲，混乱无常的关系，哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代，旁若无人的疯狂做爱冲击力十足，西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯，结尾3对男女的镜头摇移，无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
确实是一部骨骼清奇的影片，三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系，而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱，但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境，让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。