1 ) 如果电影不好观众可以要求退票吗?
这个其实是一个法律问题,如果一个话剧演的不好,观众可以愤然离场或者下观众席上面起哄,给演员带来不安感。但是如果电影不好(从制作到演技等等)我们在院线里面到观众该如何做出反应
本来在看完《智取危虎山》之后就决定在也不去电影院里看国产电影了,但是今天被女朋友生生拽紧电影院里面看了《太平轮下》,进入电影院就给自己吃宽心丸,就当丢了30块钱吧。
下面说说正题
整部影片的制作质量可以说还ok,从服装道具 拍摄手法 镜头语言都可以勉强值10块钱。
但是电影里面都特效部分实在是太糊弄人了吧,应该是我看过的最差撞船场面(也许我孤陋寡闻),拍的还不如《法治进行时》里面的用交通摄像头拍的交通事故好看真实呢!
而且这个糟糕的镜头居然叫我们观众足足等了80min,这里只能说哎。。。
故事情节:分为3条主线相互交织,其中最为重要的是明哥和那个韩国女的爱情故事,但是导演估计是根据上部观众反响在下部中明显的大量删除了明哥的戏份。在我看来还是不够狠,我在电影院里跟女朋友讲,我听见明哥的声音我的烦。那个女的看到最后我也看的有点烦。
其次是金城武的观世音菩萨转世的形象,人物塑造还是OK,体现出来一个医生该有的东西,但是总是感觉什么地方怪怪的,最后看出来了,金城武有些苍老了,脸上的皮有点下垂,但是他的那个日本女友还是很美丽的。
最后是佟大为和章子怡的故事,章子怡演的中规中矩,佟大为的东北话还是增添了很多喜感,别动我媳妇(注意媳字要用三声),个人感觉还是这一对的故事最为吸引人的。
影片中亮点:
大量高质量的配角的出现给整个影片提高了观赏度,秦海璐,俞飞鸿(本人比较喜欢)尤勇,林保怡,丛珊等等很多叫不上名字的优秀演员,为这部电影增色不少。
拿明星骗钱的时代快要过去了,我在影院里仔细数了一下看电影的人一共45个(常营天街卢米埃影城1810这场)在观看过程中共有18个人几乎全程玩手机,在我前面的那个人一直在玩削削乐,我真是服了(我也服了我自己,看着看着电影能去数在场观众)
总结:整部电影不合理的表演和细节太多了,配角出演很棒,但是如果《太平轮》拍成一个电视剧(剔掉明哥这个演员)应该会更好,电影就算了吧。
ps:明哥少抽点烟对身体好,如果戒不了,咱们也别老侧面抽烟好吗!
2 ) 给失败者的一封情书
看完《太平轮》,第一反应是去年直接上这部票房口碑都不会差,尽管《彼岸》也不完美。
电影中有两句台词,窃以为可以当作这部电影的题眼。一是长泽雅美的信中所写,大致是“等待比离别更痛苦”,这也应当是电影中所有在基隆的角色的命运写照;二是阳虎城和章子怡说的那句“你看这世上那么多的人像蚂蚁一样在地上爬,两个人遇见有多幸运”(记得不是很准确),这是所有想要上船前往彼岸的人的心声。然而,吴宇森在处理基隆部分的戏的时候太过拖沓,似乎想要做到举重若轻,却变成了单薄的家庭剧,唯美的画面之下本应有的焦灼、煎熬、无奈,被生硬、刻意拔高的台词消解;反观上海这边的戏份倒是出彩,全片最激烈的冲突莫过于章子怡和林保怡的那场戏,乱世流离的无助与荒诞全都有,身不由己在这边的几个角色中都有所体现。
全片设置了三组情侣,分别用以表述不同的时空。长泽雅美与金城武是凄美的过去,是日据时代的结束,最后两人也是在夕阳余晖中沉入海底;章子怡和佟大为是飘萍的当下,苦苦寻找的人擦身而过,求生的意志让他们结合在一起;宋慧乔和黄晓明是坚忍的未来,新生儿的出生,重建的家园,以及被朗读的日记本。你会发现导演想要讲的东西实在是太多了,以至于船难本身很难得到充分的展示,并且感觉导演还想要展现权贵、平民、伤兵不同阶级之间的不平等,最后只能匆匆带过。
其实从宋慧乔完成的那首钢琴曲来看,影片希望到达的状态是从纤细的个人情感发展成为时代的悲歌,片中有日本人、被日本征兵的台湾人、国军将士、军眷,如龙应台所写,“如果,有人说,他们是战争的『失败者』,那么,所有被时代践踏、污辱、伤害的人都是。”这或许就是《太平轮》想说的吧。
ps:演员完成度都好高!配角尤其出彩,秦海璐、林保怡、俞飞鸿都超棒,金城武这么帅还这么会演,章子怡每次一上大银幕就好美,佟大为好逗,但是为什么要有雷将军这个角色,就留白就好了啊,我才不要看黄晓明莫名其妙的意味深长的笑好吗!还有那个大嫂,为什么戏份那么多!为什么!为什么!她是不是给赞助了!还有,吴宇森真的很爱放鸽子…
3 ) 关于为《太平轮》洗地的若干问题批复
一个有趣的现象:《太平轮·彼岸》还没上的时候,不少人在首映前就开骂了。我觉得大家都喝口水凉快凉快,不要盲目地跟着骂,特别是第一部没花钱看的群众,我们花了钱的为上一部的钱后悔,骂一骂还有情可原,何况我看完这一部之后,十分不解,并没有那么难看啊,当然要让我打一个五星,臣妾也确实做不到。里面还是有很多有趣的东西,深刻的东西,沉重的东西和吴宇森的东西。
这部电影拥有自己的名字:《彼岸》。它是一个独立成片的制作,即使没有看过第一部,依然非常清楚地知道每一个人的身世背景、来龙去脉。这么大量的闪回,却不令人难受,功力可见一斑。就连片中那些没台词、甚至没脸的配角中的配角,他们的故事我们也能知道个八九不离十,因为他们是整个悲剧世界的重要组成部分。
人物方面,尽管分成上下两部是无可争辩的失败,但客观上,当你看到最后,将近300分钟的积淀就显现出来了:人物关系自然、饱满,综合交错,充满悲剧的命运感。上述大词儿都是抄来的,我不会说这些大词儿。我作为普通观众,看完之后对每一个人物印象都十分深刻,他们的命运交织在一起的方式之浑然、之微妙,很值得充满敬意地回味。
有关命运感这件事,作为一名编剧,我十分理解,这是一个上手极容易、写好极难的课题。写好了是命运,写不好就是巧合,套巧合,套巧合,套巧合。此处赚到稿费12元,笔者注。比方说,《李米的猜想》就充满了巧合套巧合套巧合,但它一开始想要的肯定是命运感。而《彼岸》里的命运感,深厚、扎实、可信。说白了还是巧合,但人家就能做到可信。要知道,做到可信是很难的,大多数编剧脑袋里压根就没有这两个字。(我就没有)
船难部分,我看所有人都提到泰坦尼克和波塞冬,我觉得没有这个必要。虽然大家的名字都是船,但拍法不同,讲的也不是一个东西。太平轮讲的是一个时代,而不是一场灾难本身。这个时代糟糕透顶,不是像现在有一种“民国文艺片”(电视剧界尤甚)里那样干净温暖。这个时代里到处是死人发出的臭味和重重危机,每个人活着都很艰难,但却拼命地活着,即使你是有权有钱的上流阶层,也可能因为嫖了一个妓女而差点命丧黄泉,因为那个妓女特别清楚她想要什么,用什么手段能得到。
我一直不会影评人那套牛逼的解读手法,能把床前明月光解读成家国天下,我只能看到“人”本身,而读不出任何隐喻。谁他妈花钱买票去读隐喻,你们初中都没上够吗?我是去看特效的,人家也给我看了,而且非常直给:咣,撞了;噗,漏了;哗,沉了。然后就赤裸裸地给你展现每一个环节里人是怎么发挥出最大的力量和最原始的恶,活下去。特别赤裸。没有甲板上的小提琴协奏(一开始上来个指挥家我还真担心这个来的),没有教会的游泳冠军潜水去开舱门,也没人玩引体向上转节门。灾难说来就来了,上一秒钟还扯犊子呢,下一秒钟就下水了,你不就是来看这个的吗?这场灾难拍得有力量,快,丰满,更可敬的是:没有犯错。近期的一系列影片反复在证明这一点:不要创新、划时代、超越教父、屠杀IMDB了,先做到不犯错吧,这场灾难戏做到了。可惜的是,它绝对说不上宏大,请大家注意,此处提到宏大二字的是收费洗地的,我是免费的,区别就在于此。
作为一名电影从业者,为了保持客观,不被傻逼舆论带跑了,我看电影的时候喜欢看观众反应。我早就过了那个担心不跟着骂两句就当不上文艺青年的岁数了。电影院里,假如片子里有个笑点,观众乐了;有个泪点,观众哭了;有个尿点,观众离场了,这些都是特别真实的,影评大都是特别虚假和过度阐释的。前一阵子看某喜剧片,觉得特傻逼,但大家都乐了。这很好,说明我是傻逼,这总比贡献十亿票房的那群人是傻逼可信的多。《太平轮·彼岸》里有一处,让我无比真切地感受到了观众的真实,和镜头的力量。
那个镜头出现在船难最高潮的环节,大家都在黑夜的海水里扑腾,船沉了,巨大的漩涡和无数人的哀鸣混在一起,突然,这个镜头毫无征兆地出现了,然后音乐和音效全部停了,完全、完完全全地静音。然后你会发现,整个影院那么多人,那么多金链汉子、抠脚婆婆和熊孩子,还有文艺青年、影评人、放暑假的高中生和谈恋爱的城乡结合部青年,他们全都屏息凝神,没有一个人说话,连咳嗽声都没有,大家就这么安安静静地看完了那个突然无声的长镜头。镜头回到灾难现场,声音响起,很多人长出了一口气。这就是真实,解读个煎饼啊,阐释个鸡毛啊,去影院,买票,看,然后评论,不然别说话。要我说,就冲这一场戏,就值得花钱去看了,虽然我不喜欢,拍得跟鬼水凶灵似的,但观众的反应就是说服力。
顺便一说,这场戏是你们的男神金城武,和你们的萌神长泽雅美的最后一场戏。有人问我,大萌神出现超过5分钟了吗?很遗憾,并没有,但你们的大萌神贡献了全片最美丽的部分,还跟金城武激吻了。还有人问我,黄晓明这次演的怎么样。天,你不知道吗,他第一部就死了啊。透透的。虽然他也有几个新镜头,而且无比的黄晓明,但很短,忍一忍就过去了。所以放心去看吧。
有些电影看的时候热闹,心想我操太牛逼了,出了影院我就打五星,要不是没信号我现在就打了。可是第二天一琢磨,我去,这片子讲啥了?另一些电影,看的时候是带着前史和铺垫来的:这片子是第二部,第一部就没拍好,黄晓明也他妈的不会演戏,这是烂片烂片烂片……龙标一出,要是有信号,你恨不得就打1星去了。但是出了影院,你一路走,一路想,你媳妇或者男朋友也在想,你们想的东西不一样,但你们都不说话。你们谁也不会给这片子打5星,就算你再喜欢吴宇森,再想还他电影票钱,再希望把《太平轮》洗白,它也当不起五星。但是你会觉得,如果不人云亦云,自己用眼睛看看,用脑袋想想,这是一部有诚意的、完整的、深刻的、值得一看的电影。这些老年人在用一种——往好听了叫时代感,往难听了说叫固执的方式在拍电影,我其实也挺不喜欢这种方式的,但是比起另一种完全不走心的横冲直撞式拍法,我还挺愿意给《太平轮》洗一洗的,我看了,两部都看了,我觉得第一部简直不能称其为电影,但第二部挺好。谁不服可以约我。
4 ) 7分吧~并没有那么烂啊~你们的要求是有多高!!!
相对于上部而言下部槽点很明显少了很多~
至少没有了黄教主导致我和同学没有不停地笑场~
总体而言谈不上多好,也并没有多差~6分及格的话,这个算是及格线上多一点的~
音乐做的很好~节奏把握的也还行~如果抛开上部,这个真的可以一看~
那些叫嚷着撞船戏少的孩子们是想要多久的撞船戏?~
很明显导演已经尽力在延长撞船的戏了~
《泰坦尼克号》里面文戏一样很多你怎么不去吐槽?~
原因就是人家的文戏在船上你就觉得没问题了?~
徐克的剪辑肯定一下,回忆杀里面出来了一些上部没有的片段,显得没有那么的难以忍受~
而且把黄教主的孙子剪掉了!!!(原本下部里面黄教主要演他自己的孙子的,谢天谢地!!!)
另:吐槽一下林保怡和杨佑宁~
请林保怡回去TVB吧,你真的不适合电影~
杨佑宁还是回弯弯去拍偶像剧吧~大陆不适合你~
5 ) “等待比离别更苦,思念比爱情更深”——《太平轮·彼岸》
赶在下映前来看《太平轮·彼岸》,真的是来对了。
去年年底太平轮上部上映后,我写过一篇文章,《如果今年没能带你去看,我们留到明年,看故事的终篇》。有朋友问我,为什么对这部影片有这么高的期待,我说没办法解释,它对我有特殊的意义。后来,随着“明年”越来越近,这意义反而随之沉没了。与此同期,下部《太平轮·彼岸》的上映也一波三折,先是有传闻称恐将流产,后来又有消息说因后期制作问题要延期上映。五一档未能如约相见,加之上部失利也是不争的事实,《彼岸》在我心里终于沉舟侧畔,过尽千帆了。
早在去年年初,上部《乱世浮生》宣传期,吴宇森就多次表达对这部愈后诚意之作的由衷喜爱,甚至在采访中声称是自己“迄今最满意、最接近完美的作品”。与之形成鲜明对比,下部《彼岸》却低调到险些被我错过。7月30号才上映,现在就已经几乎没有了排片,严重的预算超支让发行方不得不选择放弃式裸发。特意查了票房,上下两部总计不足3亿,收回成本却需要10亿。《太平轮》确实可称吴宇森生涯又一个污点。
然而纵向比较,上下两部的品质其实并不在同一水平。我在上篇文章中吐槽过《乱世浮生》很多问题,包括冗长的铺垫,生硬的收尾,多余的3D,群像演技明显短板的小明;也对下部金城武和长泽雅美的表现期待很高,另外希望能制作出上下部合并的导演剪辑版。而《彼岸》几乎全面满足了我的预期:2D3D同步上映(其实<乱世浮生>也有2D版本,只是为了给3D腾出空间,排片很少);上部《乱世浮生》被放弃,主要剧情压缩成故事背景,呈现在下部的片头,《彼岸》由此成为一部独立的影片;六个人物的三条故事线,唯小明一人几乎被全部剪掉,没有一次正面出现,只作为众人零星的记忆闪回,剧情由宋慧乔独自撑起;金城武成了戏份最重的角色,家庭的往昔变故,与长泽雅美的爱情,因进步青年三弟引发的危机,和大嫂各自做出的牺牲,都被一一展开。甚至直到太平轮沉没,幸存者在海面挣扎,生离死别人性光辉都表现得差不多了,无情可煽僵持不下之时,依然要金城武和长泽雅美的时空连线来救场——而这也确实成就了全片最美的一幕。
《太平轮·彼岸》有一版海报,主题词是“刮目相看”,个人感觉未见得夸口。《太平轮·彼岸》也许已经是今天的中国所能孕育出的相当好的战争爱情电影了。吴宇森固然是老骥伏枥,却争不了这一时短长。
配乐真好,不会把你弄哭,但会让你感动。就好像和过去谈了一场遥远的恋爱,人都去了,回忆谱成曲,悠悠传来。
我想,你也在听。
6 ) 赤果果的诈骗
一星是为上部打的。即使在这份个烂片当道的时代,我都不记得还有比那更无聊的90分钟。在教主泡女耍酷时达到全剧高潮---脱戏,无聊的高潮。吴导,这是诈骗知道不,期望的是中国的铁达尼。结果看到是神马玩意。一星是为上部打的。即使在这份个烂片当道的时代,我都不记得还有比那更无聊的90分钟。在教主泡女耍酷时达到全剧高潮---脱戏,无聊的高潮。吴导,这是诈骗知道不,期望的是中国的铁达尼。结果看到是神马玩意。
史诗片不容易拍。但是下部依然很爱情。不知道大制作的大特效去哪了?我不是来看爱情的,干脆直接拍个文艺爱情片得了。
1、配乐满意。2、沉船部分不好,但海上求生部分还行。3、章子怡表现很棒,俞飞鸿个人挺喜欢的。4、金城武故事很多,长泽显得单薄。5、结尾突然、莫名。6、重新剪辑后与上部存在不少重复,其实单独把这部作为正片即可,那大杂烩似的上部令人反感,且想表达太多往往什么都没做好。
虽有缺憾,封神足以,格外喜欢金城武的部分,他为了家庭参军,为了道义行医,为了弟弟只身赴沪,为了世人而葬身海底,他羡慕可以为理想而活的家人,却又不得不承担家人留下的重担,一个人扛起整个家,直到死的那一刻,他才真正为自己而死,为他所爱的人,足够了
上集据说太烂没看过,这部则可说是精致的平庸。在大量烂片构成国产电影基数的时代,恐怕需要的正是多一些这样的平庸之作。当然,考虑到导演是吴宇森,这样的成绩单还是太难看了,但是总比陈凯歌要强啊。【飞扬影城高德】
这电影在我看来最好的是配乐。小武哥依旧颜值担当 可惜没有学生戏没制服可看了XD 虽然对国际章无感但跟同片女演员比起来真的有演技这东西诶(特别是跟林保怡那场)前面跟上篇重复的部分太多了明显有注水感 PS:这电影比起爱情 最感动我的居然是秦海璐…
太平,太正。太平轮的真正大背景是【逃】,不是什么战火浮生,寻找爱情亲情。很遗憾,在现有环境,把你趴当做大反派来写是不可能完成的任务。吴宇森脱离了语言和文化环境,必然会把浪漫煽情变成了纯粹背书。
1.太平轮下,是爱情片,但不仅仅是爱情片,年度最佳华语影片之一2.太平轮的故事告诉我们,千万不要超载,不要酒驾,学好游泳很重要!3.慧乔很美,子怡很屌4.黄晓明耍帅当演戏,金城武演戏像耍帅;5.泰坦尼克号沉了,太平轮也沉了,所以“Tai”字开头的船,大家千万不要坐……
严泽坤可真有钱,来来回回都多少次了呀!还每一次都是说走就走的航行。
不想让吴宇森太伤心...
比想象中好,导演已尽力,值得尊重。考虑到市场上奇葩太多,这已经是有良心的片子了,觉得应该回馈给吴宇森正能量
还好,线索太多有些乱,在船上的时间太短,但在无聊喜剧霸占市场的情况下,宁愿看这部。
“等待,比离别还痛苦。” 轮船就像被忘了70分钟,突然想到了才接着拍;翻船戏比起《泰坦尼克号》简直戳瞎双眼;两岸儿女情长戏分分钟穿越到《对风说爱你》…一部都算不上电影的电影,拍成这样,还上下部不成、下部直接独立摆脱干系,好尴尬的剧情,好难堪的吴宇森。
对于没有看过上部的人,这部相对比较完整,章子怡的表演可圈可点,沉船实在太迅速敷衍,实难撑起电影最开始的噱头。群像描写有意图但导演心力不足,也比较粗糙。
哎呀我天,章子怡简直浪里白条
技巧都没问题,美轮美奂的大片规格,国内少见。但是叙事太平太淡,海难的重头戏铺陈不够,如果能从用力猛煽的悲欢离合情绪中抽离一点,讲讲时代背景,人情世故,甚至搞搞笑,或许能把灾难反衬得更有悲剧意味。
这回船终于沉了,但这不是太平轮下,而是将上下混剪在一起的新太平轮。写意镜头挺美,三条人物线虽然冗长但吐槽角度看包袱还是比较狠的。比如:太平轮一张船票七十万人名币,女主为了买一张船票当了野鸡,在睡遍了全上海滩男人后,她闺蜜出现了告诉女主其实她多了一张船票,你要么? #我要是女主我不能
那艘货船明明最惨好嘛
徐克重剪,妙手回春,加了旁白、删除冗繁,让故事流畅了,让人物生动了。男神金城武刻画人物入木三分,感情相当真挚动人,国际章的演技无可挑剔。整体画面美、配乐也入情。第一部很烂,第二部很赞!PS,谢谢徐老怪将烂演技剪辑为几乎0,第二部没了他,确实很棒。
比上部好。这一部几乎被重剪成了完整的新电影,几十分钟的前情回顾,也就意味着彻底放弃了上一部。仅凭感觉,金城武成为戏份最重的角色,而黄晓明仅在回忆中有几次闪现,也让影片不那么讨厌了。主线仍是大时代下的小人物,仍是难以把握的个人命运。过长的回忆不知是否所有人都能接受,船难也比较敷衍
为什么当时不按一集去剪呢?哪怕你跟指环王似的,一集接近三小时,难道还讲不完你这个1949的离骚故事吗??干嘛非要搞上下集,把观众涮一回呢??这代价就是天时地利人和都失去啊!!!惨败的结局无法避免啊!!!可惜了这题材,可惜了吴老的情怀!