看了十遍,不吐不快。
在冲奥加题材加导演加编剧的多重保险下,虽然白天看了8个小时视频都快吐了,回到家后还是打开卡罗尔看了起来。
这一看不要紧,我用了一个星期,大概看了十遍,从手机小屏幕渣画质,到大荧幕,所有能看的设备几乎都试了一遍,耐下性子,平心静气的看。看什么——看这个片子有什么可以看的!!!
别笑,真的。
然而至今,我都没找到看点。用某人的话就是:不抓人的戏不是好戏。那么,卡罗尔不是一部好戏。
近乎两个小时的剪辑,缓慢的叙事,无非是讲了《多金少妇爱上我》的故事,又名《少妇的自白—同性情人和孩子之间的抉择》,好了,Fin. 别的没了。
特芮丝和卡罗尔的故事基本上是脱离了社会背景而存在的,虽然卡罗尔的丈夫一直在纠缠,然而卡罗尔的丈夫一踢就倒的特质实在是让人出戏,整个事情是脱离了社会现实而存在的。女同小说和电影很容易犯的毛病就是脱离现实,一不小心就成了矫情狭窄的玛丽苏个人幻想,一句从美艳御姐口中说出的“我离婚了,孩子归对方,在麦迪逊大道有个大房间,你想来住吗”隔五秒“我爱你”,任何一个弯掉的妹子都会扑上去吧,如果这个情节换成郭敬明来拍,估计又会被骂惨了。当然这事儿得赖原著海史密斯这个意淫狂。我想,如果换成迪士尼来改编成动画电影或许比真人电影要好很多。
私以为,电影的意义在于引起观众的思考或者共鸣,然而这部电影很难引起观众的反映。(当然,纯粹看演员颜值的粉丝除外)我实在看不懂导演究竟想要表达什么。卡罗尔从头到尾的貂皮大衣和特丽莎显眼的花色帽子象征意义微乎其微,他们真的是“道具”啊!除此之外,从头到尾复古的滤镜,几乎多此一举的倒叙,尤其是反复出现的两位女主的对视每一次的差别也特别小。恕我视听课和电影理论课没有学好,实在看不出东西来。我竭力把自己武装成一个迷妹,然而无济于事,是的,女王的大红唇和傲人的曲线也救不了这部电影。
天鹅绒金矿的时候,托德海因斯选对了题材,他用他的视觉才华柔和传记奉献给我们一部精彩绝伦的电影。
然而这一次,我只想说:海因斯你在你视觉美学的海洋中过足了瘾,可是,你把观众当什么?
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有的豆友提出,他被这部电影的细腻所打动,如果是这样,我推荐李宋喜一的同性题材作品《夜间飞行》来感受一下细腻感情的影像化表达。
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诸位看官,如果你觉得这篇评论没用的话,能留言告诉我你为什么觉得这部电影优秀吗?只是想了解一下,谢谢!------2.25更新:大家怎么不说说你喜欢这部电影的理由呢?要做一个和这部电影有关的项目,所以请各位留言觉得我说得不对的看官,能在表达你的不满时顺便说说你觉得这部电影究竟哪里优秀吗?一个一个发豆油或者回复不过来呀!在此谢谢大家了!------3.19更新:作业已提交,引用了大家的部分观点,再次谢谢大家的留言!
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//movie.douban.com/review/7713428/?start=100#comments 两周前在纽约电影节看的这部片子,当时看完趁导演和主演还没走出来问答的空当儿,上豆瓣打了五星。虽然刚看完感觉片子并没有像预期中的那样成为一部“了不起的杰作”,但有托德海因斯的稳定发挥,从故事完整性,节奏的把控,画面的精美程度,演员表演等各个方面来看,都是一部完成度极高,几乎挑不出毛病来的作品。
然而刚看完以后那种压抑又兴奋,掺杂着感动的情绪并没有持续太久,取而代之的是一种失落感,失落的是这样一部令人期待的题材和电影,仍走不出以往同性爱情电影中话题与共鸣之间无法平衡的怪圈:如果不是因为同性,她们的爱情故事未免流于俗套,而过分强调同性,又削弱了主角之间感情的纯粹与真诚。也许在这类影片中寻找“深刻的社会属性”本身就是一种过度诠释,但不可否认的是,类似的同性题材在近些年的电影节当中可谓赚足了眼球。一方面利用同性题材的敏感性先入为主的抬高立意,一方面却对同性恋在社会中所受到的阻力避而不谈,这绝不是创作者的本意。说到底,可能因为敏感的并不是同性题材,而是我们观众自己。
故事背景在托德·海因斯擅长的五六十年代,低饱和的红绿色调,大萧条后的纽约街头,圣诞之前的寒冷天气,无一不营造了一种绝望的氛围,仿佛在这种绝望之中任何人与任何人相爱都是顺理成章。片头使用倒叙,先插补了一段结尾时两人分手又重逢的感情戏,加以铺垫,一边钓足了观众的胃口,一边在结构上弥补了两个人相爱时的前戏不足。特芮丝先于卡罗尔出场,交代了她商店营业员的职业和圣诞节前夕的时间背景,然后就是主角卡罗尔出场了,一个不知道该给自己的孩子买什么礼物的贵妇。这一段的可贵之处在于在某种程度上打破了同性题材中必须“一攻一受”的思维模式,虽然卡罗尔穿着奢华的貂皮大衣,而特芮丝只是个营业员,但此时需要帮助的是前者。她试图在商店里点烟而被制止的尴尬,不知道买什么礼物给孩子时的手足无措,无疑使她在这时处于相对的弱势,即使从她的眼神中我们感到,这有可能是她把妹的一种惯用手段。短暂的相识使得主动权来到了特芮丝手中,似乎在这场游戏中她不是卡罗尔的猎物,而是一个她想接近却又不敢试探的对象。那对遗留在柜台上的手套到底是卡罗尔的诱饵,还是特芮丝主动出击的猎枪,都是值得玩味的小细节。
虽然俩人好得很快,但胜在点滴入微,从家宴到送相机,从旅行到上床,水到渠成。丈夫(前夫)作为两人爱情的主要破坏者可能是一些人认为影片不够激进的原因之一,因为这个角色主要是一个受害者的形象,甚至可以说是一个可怜的人。但正是这种不左不右的态度使得这部片子没有过分强调性别意识和同性恋在社会舆论中的地位,而是把重心放在了两人的感情本身上,这种处理方式比同样题材尖锐的《远离天堂》显得还要高明一些。试想一下,如果一开始就在两人亲密出游时补一些男人们议论纷纷的镜头,或者借男人之口对特芮丝的冷淡加以点评,那么无疑把对两性意识形态的描写提上去了,但品位一下就low了,变成了另一种自以为是的“政治正确癌”,不好。但正是这种在两性题材上非常克制的把控,使得影片的高潮显得不够刺激和煽动(当然,如果把床戏当做高潮的话那就够了)。丈夫雇佣的私家侦探录下了两人的性爱音频,这本是一桩现在看来都非常严重的侵犯,但这么做的目的不是扳倒卡罗尔的社会地位,毁掉她的人生前途,而是为了在离婚诉讼中抢夺孩子的抚养权。虽然同样作为一个母亲我非常理解丧失抚养权对这个角色的意义,但是放到通篇中看,仅仅把离婚诉讼作为戏剧冲突中最大的“障碍”使得这一段的情绪爆发显得有些张力不足。
判断同性之爱在主题中是否重要的一个简单方法就是问一个问题:如果把特芮丝的角色换成男性,那个故事成立吗?答案是不仅成立,而且异常合理。但故事就变成了一桩我们熟悉的婚外情始末,一则单纯的爱情小品。
另外补充就是卡罗尔的闺蜜这个角色,前史过多,交代不清,作为情节的润滑剂很好使,台词帮助镜头丰满了卡罗尔这个人物,但是过于分散注意力,我觉得反而是删掉比较好。
开头和结尾的重逢段落是我非常喜欢的,文学性很强,凯特和鲁尼表演也是教科书般的走心,与这一段相似的是《相见恨晚》中的车站离别,不知海因斯是否有致敬的意思。同样是千言万语化作几句寒暄,同样是一个聒噪的第三者打破气氛,经过前面的铺垫,最后临别时肩头的一按,力量比一个吻还要重。结尾时特芮丝寻找卡罗尔的段落是一个比较好的情绪出口,避免了被打断的对话而带来的不安感,“众里寻她千百度”,最后找到了,啪,停。干净利落,不说废话。
最后总结就是,我个人认为,整部影片的叙事镜头表演都拿捏得恰到好处,简洁,克制,不留余地,也没有在题材上故弄玄虚,自命不凡,但是“同性”作为主题的核心基本没有体现出来,是一部比较纯粹的爱情电影。
【详细剧透】(改了很多遍,每次重温又加了新的东西,逻辑可能有些混乱,希望大家原谅)
10月27日,我独自飞到了阿德莱德,看了《卡罗尔》最后一场电影节的点映。平息了一晚上激动的心情,整理了一下思绪,想把此刻的感受留下来一点。
1.关于电影对原著的修改
电影对于原著的修改大部分还是令我比较满意的。比如 Therese的职业从舞台设计师变成了摄影师;Therese第一次跟Carol产生联系,不再是因为傻乎乎地寄了贺卡过去,而是因为Carol把手套忘在了柜台;而Therese和 Carol互换的圣诞礼物,也从昂贵的手包 /刻着Therese 姓名首字母的旅行箱,变成了更有情调的唱片 /相机(及无数胶卷)。这些在某种程度了弥补的原著中对于两人感情线索描述的缺失。
然而关于改动的地方,不满的在于滑铁卢告白段,基本全部删掉,原著中 Carol淡定而温柔的那句“ Don’t you know I love you? ” 多么经典,以及第二天早上那种欣喜的久久拥抱,全都没有了。只保留了床戏的那一句, ”My angel, flung out of space” 。
在私人侦探的那个部分, Carol没有书里的那种勇敢坚定赌一把试试的决心,只有慌乱和不知所措。最后在争夺孩子的抚养权时候,Carol并非只因为Therese而放弃,而更是为了给孩子更好的生活而放弃,把母亲的身份放大了不少,而减弱了那份她勇敢追求“非凡”爱情的勇气。这些算是比较不满意的地方。
说起滑铁卢告白这一段,因为最喜欢原著中的这段,反复读了很多遍,一直以为会原样保留在电影中,所以看到 Waterloo的路标出现的时候,心里就激动的不行。可惜的是这一段并没有保留下来。两个人在滑铁卢时是新年夜,互诉了一下因为有彼此陪伴就不孤独之类的鸡汤话之后,凯特就把浴衣带子解开,然后低头吻了 Therese。吻之前那呼之欲出的暧昧情欲非常抓人,吻得那一刻我深吸了一口气。虽然床戏很美很动人,但我更喜欢原著中那种更加克制的表达。
原著中的 Therese在那一天困得不行了,仿佛马上就要睡着还一直睡眼惺忪地看着 Carol,看着看着感情就堆积到了喉咙口,一张嘴,就倾泻而出了。那样的自然而然,让我非常感动。而 Carol更是沉默而淡然的继续收拾着行李,收好后,走过来按着Therese的肩膀,给了她一个吻,“仿佛他们已吻过了千百遍”(Then she kissed Therese on the lips, as if they had kissed a thousand times before),然后Carol说,你难道不知道我也爱你么?
而且第二天早上,电影中的 Therese从床上醒来,看到立在床前的 Carol问她这是哪里,Carol说这里是滑铁卢,然后表示,(竟然是滑铁卢,)这是个多糟糕的事儿啊,大笑。这里也更喜欢原著中的情节,第二天早上, Therese买了份报纸回来,看到在浴室中的Carol,于是把她从头到脚地认真看了一遍,有种很美梦成真的欣喜感。而Carol只是紧紧地把她搂进怀里,两个人深深地拥抱,“就像她们再也不会分开”。
书中,跟侦探对峙之后Carol本来铁了心决定跟Therese继续旅行下去,但后来迫于无奈先回去解决抚养权的问题,承诺了会回来找Therese。而Therese一个人逗留在她们分别的地方打工,跟Carol保持通话、通信,等待Carol。电影受篇幅所限,Carol直接不辞而别地回去了,剩下老朋友(兼旧情人)Abby善后,只留下了一封信,有点儿“渣”地说,你寻找问题的答案,只因为你还小。总有一天你会长大,寻找到新的幸福,到那时,我希望你想象我也在那里祝福着你。但我们不能再联络了....诸如此类,说的很冷静而有距离感,显得既不真诚也不深情,只是一些漂亮的话。书中描写道,正是这种与距离感的冷静,深深地刺伤了Therese。
但是反而是这样快速的转折,让我们看到了整部影片中一直没有说出“I love you”的Therese的深情。一下从幸福的高空摔到了现实冰冷的地上,Therese就像主心骨瞬间被抽走一样,整个人狼狈不堪、失魂落魄。坐着坐着车就跑到寒风中去呕吐不止,一个人坐在床上恍恍惚惚,对着电话默默呢喃很多遍 I miss you,在暗房冲洗着Carol的照片看的出神……
书中的Therese是比较主动的,虽然一直是Carol在约她出去吃饭,邀请她去旅行,但是Therese在感情上是毫无保留的,但凡是Carol邀约,绝不拒绝,毫无保留地赞美Carol,表达自己对于能见到她的欣喜,甚至主动地说了那句我爱你。但是影片中的Therese则是显得比较弱势的一方,基本上是一味地接受Carol。书中的Carol是表现得比较淡然的,以致于Carol刚开始邀请Therese旅行的时候,T直接拒绝了,因为她觉得Carol只是出于礼貌地询问她而已。而电影中Carol基本上一出场,语气神态中就带着一股挑逗的感觉(可能也是阶级导致的习惯性放电?),从始至终她对Therese都是很主动而强势的。而从Harge对Carol一开始的指控来看,他都能感觉到Carol一开始把这个售货小姐带回家,就心怀不轨了。
关于性爱的部分。书中的Therese和男朋友Richard有过几段性爱,但是都不太愉快,所以让Therese觉得这感觉很不对(直到跟Carol滚了床单才觉得“没有比这更对”),而Carol一开始则是鼓励T去多加尝试。但是在电影中,从T和Richard的对话中,暗示出了T还没有跟Richard发生过肉体上的关系。所以Therese是将她最美好的一夜留给了Carol,并阻止了想去关灯的Carol,说“我想能看着你”。无论是在书中还是电影里,Therese都是一个很用力在感受的人,比起跟Carol聊天,她更喜欢沉默地感受、记忆着此刻的那种感觉和心情,即使是床上的这一刻也不例外。
影片将本来是在滑铁卢应该说出的“I love you”放到了最后,似乎能感觉到导演的用意,大概是让本来还拒绝同居的Therese突然的回心转意显得更有说服力些。因为Therese本身是拒绝的,大概是报复Carol之前对她的放弃,然而在听到Carol终于说了那句我爱你之后,便开始一直魂不守舍,最终去寻找Carol。屏气凝神的对视,太美了。
2.关于电影本身
除去对原著的感情,单看电影,感觉最深的就是美。
配乐,色调,拍摄手法,无不透着一股复古而简约的气息。故事也是主次分明,基本都在拍摄两个女人,剩下的诸如前男友、旧情人、侦探律师还有女儿的戏份都精简到了极致,甚至Therese全剧都没有跟Carol的女儿互动过。
看电影前最期待的是沉默的戏份。因为书中Carol和Therese在表白之前,对话是比较少的,基本都是Carol在讲,而Therese则在飘飘乎神游,感受和幻想关于Carol的一切。采访时候鲁妮说这些沉默其实是很重要的,所以电影里都有所保留,虽然话语不多,但其实是暗流汹涌,推动着两个人的关系的。所以,一直很好奇电影会怎样处理这些沉默的戏份。
看完后觉得,在第一次Carol接Therese去她家的那一段沉默,处理得非常美。直接把Carol说的话和一切别的噪音切到了次要的音轨上了,就像来自另一个世界般遥远,而主要的轨道在播放着缓慢却欢快的音乐,镜头停留在望向窗外的Therese的脸上,带着甜蜜的笑意,在重新感受这个世界。
二刷之后,有一幕在第一次看时没有特别留意,这次却格外触动:在他们被侦探发现之后,Therese把枪扔掉往回走,却看到Carol已经在电话亭跟Abby亲密地讲电话倾诉,她那时的眼神特别的失落而无助。我想Therese一直很想参与到Carol的生活当中,想帮她分担,想为她在寒风中买香烟,希望能够改变她失去领养权的问题,但她什么也做不了,当出现大事时,Carol第一个求助的依然是旧情人Abby——她无法成为Carol的依靠,所以这一切是不是仅仅是一场露水之缘。在她们第一次吃完饭,她见到Carol上了Abby的车就开始放声大笑,那笑是Therese没见过的,那一刻她就已经怅然若失了。
这时,又觉得海因斯将那句“I love you”放在影片最后是一个很巧妙的安排,因为Carol之前没有表达过这份感情,所以Therese在Carol不辞而别后一定是对她怀疑的,她没法去相信Carol对她的感情是爱,而不止是那脆弱时期的精神和肉体的排遣。所以最后两人约见时,Therese的眼神从未有过地咄咄逼人,那眼神里有拷问,有愤怒,有幽怨,也不服输,不愿意和Carol对视的时候败下阵来。而这场势均力敌的对视,在Carol说出我爱你后,慢慢地倒塌了,Therese的眼神又变得惊讶,犹豫,无措,可还没来得急犹豫出一个结果,这一切就被打断了——对于没有看过原著的观众来说,这一刻一定是万分揪心的。
虽然对于电影对原著的改编,以及对布兰切特的表演,都有点小小的失望。但是对电影本身,却是无比满意的,那种美感营造的非常好,以至于我看着看着就不自觉地笑,觉得很满足。最棒的大概就是音乐了,在还没上映前,听着流出来的配乐就觉得已经要哭了。那种感觉啊,又甜蜜又心酸。
叙事手法上,采用的是倒叙,先拍的是久别重逢的两人,然而才引入的故事本身。这个地方,一开始不是特别懂他的用意,后来被科普到实际上首位两段机位不同,也算暗藏玄机,而开头看似平淡的吃饭场景在结尾处方揭示出原来暗波汹涌。据说这个开头在致敬《
相见恨晚》,由第三人的视角来进入故事。二刷之后我也感觉到,观众让第三人慢慢领进这个只属于两个人的故事,感觉很美妙,而在Therese坐上车,突然忆起第一次见到Carol的场景,更是让人一开始就被丰沛的感情所冲击,猝不及防,又紧张万分。
3.关于演员
看完书的时候,就觉得布兰切特简直就是Carol从书里走了出来。成熟,优雅,神秘,连对外貌的描述都一样:金色微卷的头发,眼角的皱纹,灰色而极具洞察力的瞳孔,还有充满秘密的声线。
所以,一开始我觉得无论如何凯特都不会是让我失望的那一个,但是结果却是有些失望的。布兰切特对Carol的诠释,或者说海因斯对Carol的诠释,在我看来有点过了。我心目中的 Carol是温柔而坚定,自信但又内敛的,但电影里的 Carol却带着一股咄咄逼人和漫不经心。在玩具店的谈话,用脚推着箱子给Therese送礼物等等场景,都有一些挑逗的意味在里面;即使是最后邀请同居后说出的那句“I love you”,都不是我想要的感觉,因为语气不像是思念牵挂,更像是一种拿出最后筹码孤注一掷的决绝,还带着一点小小的自信。
但通过 @同志亦凡人中文站的解释,又觉得布兰切特或者说导演本人大概也是对书中的Carol有了另外的一种理解吧。粘贴一下小站君的评语:“因为鲁尼演得很柔软,所以布兰切特就要演得很张扬吧,这种迎合型表演其实也是导演追求的效果。那种高高在上的端的感觉就像是赋予她的坚强外壳,让她可以面对外面世界的蜚短流长。只有在 Therese面前你能感觉到她的柔化(但依然还会维持 apperance)。最后一个镜头就非常明显,在上流晚宴中她和一堆男人交谈自若神采飞扬,可是和 Therese一个对视整个人立刻沉静了。”
也许本身不是凯特演技的问题,只是我心中的Carol并没能跟她想演出来的Carol所重合吧。不过,像和律师对峙,和女儿告别,以及失神落魄的那几场戏,还是很精彩的,在《蓝色茉莉》中就挑战过落难贵妇的凯特,对于这些大概早已驾轻就熟。
<图片2>
凯特最精彩的表演,就是分手后在车上看到了蜕变后的Therese的那种表情,怀念,惊喜,心痛,很多复杂的感情,都交织在那充满了秘密的灰色瞳孔里。她目光里那种不着痕迹的找寻,终于让她最后放弃抚养权和勇敢追回Therese的转变有迹可循。
我心中的Carol应该是什么样子呢?我想没有比下面这张图片能更好地说明了:温柔、从容、内敛。对我来说,也许布兰切特本人比海因斯的Carol,更像Carol吧。
<图片4>
最想说的是鲁妮·玛拉,她的表演相当精彩,堪称惊艳。毫无疑问应该是明年奥斯卡影后。我相信每一个在十几岁的时候深深暗恋过一次的人,都能在她的表演中获得共鸣。不管是紧张而甜蜜的羞涩,还是失望无助的哭泣,都相当的引人怀想。几次玛拉的那种痴汉表情,都逗笑了电影院里的人,十分可爱,又让人心疼不已。
一开始我觉得凯特像是Carol从书里走出来,但看完了电影,觉得真正从书里走出来的,其实是Therese。从第一次看见Carol那种被吸引的样子,到一起吃饭时候略显局促的小动作,包括船戏时候的紧张期待,被Carol抛弃时候的失魂落魄,被最后被告白时候的恍惚……等等等等,都把一个19岁少女的复杂而青涩的感觉表现得淋漓尽致。
<图片1>
想起鲁尼·玛拉曾用颤抖的声音说,13岁时候看了《伊丽莎白》就爱上了布兰切特,排队买票看她的电影,也正因为她走上了演艺之路。30岁的现在终于和自己的偶像一起拍戏了,我想拍戏的时候她是真的爱上了布兰切特,才能把那些心情那些眼神表现得那么真实,她一定也想到了自己的青春岁月,所以才能勾起我们对青春岁月的怀想。
暗恋的感觉太久远,但全部都被鲁妮的表演唤醒了,于是我对鲁妮除了欣赏,也多了一份感激。之前流出Therese偷偷拍Carol的那段clip时,就有一个朋友豆邮我,说她看了这一小段就感动的要落泪的,还说,但凡你也曾这么痴汉地看过一个人,就一定能懂的。我觉得期待着这部电影的豆友们应该都有过这么一段感情吧,所以,我相信大家都能从鲁妮的表演中收获那种感动。
观影后记
从小站君那里得知阿德莱德电影节正在放映《卡罗尔》之后,心里激动地不行,经过了短暂的犹豫,就订了机票去成为全球首批观影者了。
适逢期末,身上压着好几个论文没写,又花了不小一笔钱,还一通舟车劳顿。可在看完电影之后,就觉得一切都值得了。片尾曲响起来的那一刹那,有种喘不过气来的感觉。毕竟是期待了这么久的电影呀,去之前我就在想,即使正片只是把预告连放20遍,我也依然会觉得欣喜与感动。出了电影院,已经晚上11点多,在几乎没有人的街道上边走边跳,一直在傻呵呵地笑。
从来没有这样期待过一部电影,从来没有干过这么疯的事,也从来没有这样满足过。冷静下来想,其实影片有很多让我不满意的地方,可是就连这不满意的地方,都让我觉得是完美中必备的小小遗憾。
睡了一觉醒来,我跑到阿德莱德市中心的公园里,突然想起来很多年前曾经看过的一篇小说,叫《边缘》,觉得跟《卡罗尔》给我的感觉略有相似,忍不住找出来坐在公园里默默地又读了一遍,依然收获了当年的那种感动。抬起头来已经下午四点了,看着阿德莱德一尘不染的天空,心里好多种心情,说不清楚,但最多的还是幸福。
现在我正在阿德莱德的机场等待回家的飞机,觉得活着真好啊。希望我的飞机能平安落地。
——————————————2.5日更新番外————————————————
(一月底跟我彼时的女朋友老李又一起看了一遍,然后写了一篇《老李完美解读<卡罗尔>中的卡罗尔》,让老李从一个御姐的角度给大家解读一下卡罗尔。原文地址:
http://www.douban.com/note/538544979/)
下面,为大家转述一下老李是怎样完美地解读了《卡罗尔》中的卡罗尔:
1.卡罗尔为什么喜欢Therese
一直以来我就感觉,在两个人第一次吃饭的时候,卡罗尔就已经开始喜欢Therese了,但却不懂为何。老李说,当卡罗尔问她:周末要不要来我家看我时,小芮干脆地回答出了yes的那一刻,她心中就在想,好一个奇怪的女孩,而此时卡罗尔的台词也是:you are such a strange girl.看看,这样巧妙的重合下大概藏着一份共同的心思。老李说,从一开始就感觉Therese就是一个很随意、没什么态度的人,吃饭都不知道点什么菜,交着一个说不清喜欢或不喜欢的男朋友,似乎对什么都没有特别喜欢,也没有特别讨厌。就是这样一个人,周末叫她去一个乡下小别墅玩,明明是一件可有可无的事,却干脆地一口答应下来了,还带着开心的笑,让人觉得真是一个奇怪的人啊,搞不清她究竟在想什么,究竟喜欢什么。
老李说,卡罗尔邀请她的时候,一开始也只是随口说说,但是说出口的一瞬间,又有一点在意这邀请的答复,明明举到嘴边要喝的酒,突然就悬在那里,再得到一个爽快而愉悦的答复后,便觉得真是个有趣的女孩,和自己见过的任何人都不同。
关于二人感情的描述,最让老李觉得精彩的戏份,竟然是两人在私人旅店和还没暴露身份的侦探聊天的那场戏。那时侦探表达出了想搭她们车的意愿,而二人却不太愿意理他,所以Therese就开始带点玩笑性质地捉弄他:“我也要去芝加哥,我知道一条路能节省两小时车程”,“那我们能停在那里买个杂志么?”,“我这里就有杂志,《国家地理》…”,“那《大众摄影》呢”……就这样见招拆招的对话,展现出了一个似乎没有态度的Therese又聪明,又有点顽皮的古灵精怪的一面。这个场景下,明明两个人没有直接的交流,却因为一致的心情产生出了一种“合伙”的状态,于是卡罗尔在这种默契中欣赏着Therese的古灵精怪,一定是十分喜爱她的。
我问老李,可是Therese根本给不了Carol任何实质上的帮助,Carol为何喜欢她。老李说她根本不需要,她本来就是习惯坚强的女性,并不需要别人来为她解决问题,但Therese的出现给了她一种温暖,甚至只要Therese多问她两句,就已经是一种安慰了。
而Therese本身也是一个细致体贴的人。在发现皮箱中的枪之后,马上选择了卸掉里面的子弹,却没有说什么,只是去问Carol,你在我身边感到害怕么?虽然Carol在开枪后发现没有子弹,有惊诧和泄气,但是日后回想,却又定会感谢Therese,如果开了枪,性质就变了,甚至连争夺抚养权的资格都没有了。
2.Carol有多喜欢Therese
非常喜欢,非常珍视。
在第一次Therese从Carol家哭着回来之后,Carol就给她打了电话,除了抱歉自己的态度外,还对她说,如果有什么问题,就问吧,please。那一刻开始,Carol就是需要Therese的了。而在还没有问出口的时候,Carol就挂掉了电话,我一直不太懂为什么,现在老李为我解答了疑惑。
因为从那时候起,Carol就将她看做一个特殊的人了,她愿意好好地听她提问,也想仔细地讲述给她,而在那个环境下,房东太太的牢骚,男人们归家的嘈杂声,都让那个环境不适合这样的对话,如果说出了什么,Therese又没有听清,或者被打断,那就太破坏这特殊的氛围了。所以Carol选择了挂断电话。
老李说,Therese就像是她生命中开出的一朵花,给了她太多的快乐。无论是多么坚强的女人,在被剥夺抚养权后都会崩溃,而在这样崩溃的心境下,Carol都愿意开着车带她去玩,给她化化妆,喷喷香水,还能一起开心地笑,完全忘却了烦恼的样子,甚至还能有闲情地去跟她接接吻,做做爱,都无比的美好和放松。
My angel, flung out of space其实才是Carol对她最深情的告白,而最后那句我爱你,根本不是Carol这样的人会先、说出口的,老李说,Carol之所以说,不是因为她想要说,而是因为她知道Therese需要听。
老李说,她太明白Carol有多么需要Therese了,所以看最后一幕的时候她无比的揪心。在最后的酒店分别后,两个人明明都有些心不在焉,而Therese就可以光明正大地心不在焉,但Carol却仍要强撑着继续谈笑风生。而当Therese终于出现,四目对视时,老李说她怕极了,她生怕Therese反悔了然后转身走开,因为她知道Carol多么需要她站在那里。
3. 其他
跟大多数人疑惑卡罗尔为什么喜欢Therese不同,老李一开始反而觉得Carol才是不值得喜欢的那一个。在法庭对峙那一场戏之前,她只觉得卡罗尔是打炮的不二之选,而当她在法庭上用颤抖的声音做出那番陈述时,她才觉得她终于是一个值得爱的人了,终于选择了坚持作自己的选择,选择了不去做丑恶的人。
老李说,最让她难过的,是Carol在街上看到Therese后久久的凝视,她说Therese一定想不到她曾经被这样久久地看着过,想想,觉得难过又幸福。看电影时,我一直都想着Therese是怎样久久地凝视Carol,想着每一个久久凝视过的人都会懂她,却忘记了自己也曾被久久地凝视过。我想我也被老李这样深深地凝视过,觉得难过,又觉得幸福。
————————照例上一些资源——————
千呼万唤的资源:大家请去微博找@凯特布兰切特中文站 他会随时更新资源+补档的。之前我发的资源已经被封了Q.Q
———————————15.10.29———————
双语字幕预告:
http://www.bilibili.com/video/av2888067/B站版Clips:
http://www.bilibili.com/video/av2351476/ (两段Clips初次吃饭+偷拍,以及饭制视频,一丢丢船戏)
11.13更新四段新clip:
http://www.bilibili.com/video/av3214878/index_1.html (买礼物+问名字+问生活+Carol和前夫吵架) 其实还有两段新的(Abby+聊离婚),但没那么喜欢所以懒的弄了> <
豆友的翻译——表白段的翻译:
http://book.douban.com/review/7202263/ (最后一句应该是指T思绪总是飘在外太空/她就像天外来客般独特,而不是飞向天际)
更多翻译:
http://tieba.baidu.com/p/3444046748全书翻译:
http://tieba.baidu.com/p/4150147306 Middleburg Film Festival交响演奏版配乐(感动哭,原声专辑Q4发布,指日可待了):
http://www.bilibili.com/video/av3165216/原声专辑已发布,下载地址(原声+画册):
http://pan.baidu.com/s/1kTpRs8n (来源@QAF中文站)
观影前写的一篇零零碎碎的关于原著细节和一些花絮的内容:
http://www.douban.com/note/521007505/ (含资源,持续更新中)
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我自己的暗恋经历《我曾在机场等一艘船》:
http://www.douban.com/note/524328474/这是一部看完2分23秒预告片就想打5星的电影。不为别的,就为最后一幕特瑞斯穿过人群目光如炬的寻着卡罗尔,而卡罗尔侧过交谈的脸望向她后,两个人远远的,相视而笑。这一幕太赋有张力,以至于看着她们的对视,我心跳都快漏了半拍,所谓美得令人窒息大抵也不过如此吧。
那一幕中特瑞斯穿过人群,穿过痛苦与成长,穿过凄凉荒漠与泥淖沼泽,定定的看着卡罗尔,继而义无反顾的走向她,也走向了自己的命运;命运的另一端卡罗尔同样望向她,眼神笃定又昧味,我知道你会来,所以我等。一眼万年。
还好不是“此刻我多想拥抱你,可惜时光之里山南水北,可惜你我中间人来人往”,还好一切都还来得及,我为这样的Happy Ending暗自庆幸。有人曾问某位女同博主,“你开这个微博是不是在说还是有人幸福的?”她回,“不是,是在说还是有人在坚持的”。同性恋题材影片的Happy Ending意义大概也在这般。
整部影片以倒叙的方式,建构于五十年代美国的大背景下,服饰、音乐、建筑、交通工具复古、优雅并透露着极简的禁欲系。片头以卡罗尔与特瑞斯最后的进餐为开始,一辆火车驶过,镜头拉到两人第一次见面的场景,特瑞斯是给卡罗尔推荐小火车模型的超市雇员,如同后面卡罗尔给特瑞斯的信中提到“Everything comes full circle”,一切恍如隔世,世间万物千回百转归于原点,犹如轮回。
1.Some people change your life forever.
凯特所饰的卡罗尔几乎满足了我对御姐的所有幻想,漂亮优雅、温柔多金、有思想会疼人,重要的是,她还分分钟向我们展示教科书级别的撩妹技能。光是性感的声线,听一句都害怕会怀孕。这样的卡罗尔,有谁能不被她吸引?于是特瑞斯在一场猝不及防的对视中与卡罗尔相遇,只因为这一眼,”Some people change your life forever.”卡罗尔故意遗落的手套,特瑞斯痴汉般盯着她忘记下单的神情,注定纠缠不清。
2.试探
卡罗尔约特瑞斯第一次午餐,她问”Did you live alone?”,这就是成熟女人的聪明之处,她不直接问你“你有男朋友吗?”她问你“你是自己一个人住吗?”年长的人,阅历将她们淬炼的懂得如何将问题说的进退自如,既不令对方难堪又能保持自己的空间。
3.What a strange girl you are,flung out of space.
卡罗尔对总是神色游离的特瑞斯说这句话,是我最喜欢的场景之一。鲁尼的笑很美,是那种不自知的美,与《龙纹身的女孩》中叛逆不羁形成鲜明对比。《龙纹身》里她是一个主动女上位007的朋克攻少女,而《卡罗尔》里她俨然成为一个无意中自带一抹娇羞的大写弱受。很多人不理解特瑞斯对卡罗尔的感情,以及频繁出现的羞赧,其实只要暗恋过的人就会知道,那是内心的小雀跃与不确定的体外表征。面对一个比自己优秀的年上,崇拜带着点暧昧,被夸奖后的惊讶跟欣喜,对她话语的揣摩跟模仿,特瑞斯不过就是年少时懵懵懂懂的自己。
4.信
特瑞斯第一次写下Carol名字的时候,我有被打动到。网络时代你见过很多温暖的小段子,而作为一个不再年轻的怪阿姨,我经历过手写信的时代尾声。那个时候,花上一整个夜晚,写一封词不达意的信,寄给一个并不在未来里的人,想象读信人的表情,期待她能感受到自己的全部情谊。Carol,写在纸上的名字,记在心里的样子。
5.你不是不会拒绝,你只是不会拒绝她
前面看特瑞斯制止了她杂志社朋友的亲吻时,并未想太多,直到后半部分监听风波过后,特瑞斯跟卡罗尔自责到,“是自己从来不懂拒绝,什么都不了解却还是什么都不拒绝”,我突然就笑了出来。特瑞斯,谁说你不懂拒绝?你拒绝了未来男同事的吻,拒绝了男友的法国邀请,拒绝了更好更圆的月亮,你只是,不拒绝她。
无力拒绝。不想拒绝。卡罗尔每次询问你”would you?”,你都不假思考毫不犹豫的回答”yes,I would”,除了最后一次,都是,毫不犹豫。第一次约饭,你愿意吗?我愿意;第一次问你愿意来我家吗?我愿意;第一次问我可以去你家吗?我愿意;第一次问,你愿意跟我一起去西部吗?我愿意。
这才是问题所在,你不是不能拒绝,你只是不想拒绝,她。
6.最好的爱情,最坏的身份
看《卡罗尔》我哭不出来,因为太真实了,反而让我时刻惊醒自己,你要抗住,这就是生活,你不能哭,不然你就输了。可以说,这是个单薄又俗气的故事,女人跟女人的感情本来就细腻无比,表演的过了容易显得用力过猛,表演的清浅又让感情看上去太羸弱,所以,几乎是凯特女王跟鲁尼的演技和内心戏撑起了整部电影。
鲁尼的表现让我惊讶,甚至比女王更动人,在从卡罗尔家里出来坐火车回住处的一幕戏中,她倔强的眼泪从脸上掉下来,我心里也跟着落泪。那是要多委屈,才能击垮对卡罗尔的迁就,我喜欢你,你也处处暗示对我有好感,你约我到你家却意外撞上你的丈夫,他的责问你的冷淡,迫使我就这样狼狈而逃。刚刚我还弹奏潜藏表白的钢琴曲,下一秒就被你挥之即去,我到底算什么?你到底喜欢我吗?还是无聊寂寞时的消遣?
特瑞斯怀揣着最好的爱情,却背负着最坏的身份。
7.什么是道德?
在禁止卡罗尔见她女儿的强制令中,提到的理由是,Morality.看到Carol提到Abbey恍然大悟又欲言又止的时候,我默默骂了句fuck,甚至我想到余虹在《颐和园》里讲的,“什么是道德?两个人在一起才是道德”。我为卡罗尔跟特瑞斯难过,也为Abbey难过,因为在世俗的观念中,爱与道德竟然是不相容的,这真是讽刺。那是五十年代的美国,又何止是五十年代的美国,那不就是现在的世界吗。有的人永远不明白,欺骗自己才是最大的不道德。
8.I fell useless.
这是特瑞斯在卡罗尔告诉她,自己在强制令下无法看望女儿时所说的话。之所以对这句话印象深刻,是因为这似乎是同性群体中最普遍的无力感,“我觉得自己很没用”。我既没有能力为你分担艰辛,又找不到方法令你舒展愁容,看起来陪伴是唯一能做的事情,也有文艺的话来相称“陪伴是最长情的告白”。
可是,我并不只想陪伴你。
我想在你丈夫质问你时挺身而出,告诉他我们是因为相互喜欢而认识;我想同你一起争夺回监护孩子的权力,一起打扮世界上最好看的圣诞树;我想带你逃离世俗的社会,在你说my angle之前吻上你。我想的很多,可是,我一件都做不到,我甚至无法以家人的身份在你的手术单上签字,这是我最难过而无力的地方。
9.偷来的时光
床戏拍的美的不多,《卡罗尔》要算一个。美不是色情,不是你想跟她做爱,而是除了她们两个,你觉得谁跟她们做爱都显得不美好。《卡罗尔》的床戏时间不长,也不激烈,可是你看的时候就会觉得暗涌流动,你会不忍心联想污秽。凯特的淡然自若,鲁尼的紧张颤抖,卡罗尔霸道的索取,特瑞斯默默的承受,轻车熟路的年上,红到耳根的年下,缓慢又炽热,相拥又绝望。那一刻我甚至怀疑她们在戏外是不是相爱的。
很少有这样的床戏,让人看的难过。她们迫切的将自己献给对方,她们知道前路无望而漫长,好像在一起的一小段时光都是偷来的,总是要还回去。所以离别前与卡罗尔亲近的特瑞斯,眼睛里挤满了沉默的悲伤,我担心她就想这样死在卡罗尔的怀里。其实一切,她是有预感的。
10.抱得上一晚,撑不过一生
发现被监听往回赶的路上,特瑞斯坐在副驾驶上哭着自责,她说自己应该拒绝的,她怨自己什么都不懂就什么都接受。卡罗尔停下车,抱着她,吻她,帮她擦眼泪,轻声说”I took what you give willingly”.听到这句话,我难过到想流泪,“我想要的你可能全给不了,可是你愿意给的那一点,我都想要”,她们彼此给予,却又暗自担忧因自己给对方带来的麻烦。悲情两难。
特瑞斯从小是独立长大的,从她干脆的语调也能感觉出,她并不软弱,或许是鲁尼本身的特质,特瑞斯给人的感觉近乎是强硬,可是,只有面对卡罗尔的时候,她整个人才会软下来,成为一个需要呵护渴望宠爱的小女孩,这里面或多或少有对卡罗尔的依赖。我愿意相信她懂”I took what you give willingly”.
最后卡罗尔还是走了,为了回去争夺女儿的监护权,像及了一个事后跑路的段数,然后前女友来收拾与现女友的残局,留下一封既渣又深情的信。包在被子里的特瑞斯如同被抛弃的小白兔,无辜的感受着昨晚的温存,揽入怀中的一晚,却还是撑不过一生。
11.原谅我不能陪你长大
“you seek resolutions and explanations because you’re young”.我没想到卡罗尔的信中会有这样一句,看起来如此狠心。明明是你主动撩骚,最后却让人家小姑娘自己去找解决的方法跟解释,就是因为她年轻。突然的就想起看到的一句话,“珍爱生命,远离人妻”,对于这种有备胎和下家的人,敬而远之是上策。可是就在后面她哑着嗓子对Abbey说”I should tell Therese ,wait”时,我内心隐隐作痛的替特瑞斯原谅了她。
她不是不想陪你长大,只是有更重要的人需要她。是,孩子。无论如何,让一位母亲处于选择自己孩子跟爱人两难的位置上,都过于残忍。
于是,她选择让特瑞斯独自成长,即使特瑞斯怀有误解与怨恨,也不多解释一句,只是说”I release you”,她在等待,等你长大,等以后成熟的时机,再共你促膝把酒。
12.I miss you,I miss you.
特瑞斯在暗房里洗过去的照片,一张张都是关于卡罗尔。照片上的人慵懒妩媚,照片外的人情欲暗动,她走出去拿起电话又放下,又拿起来,拨通。她叫她的名字,”Carol”,电话那边的她手指徘徊在挂断的按钮处,煎熬无比,最后,挂断。特瑞斯对着忙音说,I miss you,I miss you.
连想念你,我都无法说给你听。两个人的隐忍、克制与轰轰烈烈。
13.不是我们不美好,是这个世界太丑陋
这并不是一部冲突不断的片子,以至于无法令人血脉喷张、震惊无比,即便节奏因为电影的时长看上去有些赶,但故事情节发展及其缓慢的,卡罗尔与他丈夫最后的谈判,大概是影片唯一引爆点。可是连这个场面,都被拍成是一种被压抑着的感觉,没有撕破嘴脸。
这一段凯特的演技着实让我大为感叹不愧是女王。发颤的声音、隐忍的表情,你会担心下一秒她就要崩溃了,就要歇斯底里了,就要咒骂整个世界了,但是,她没有。哪怕内心早已腥风血雨,表面还是死死的绷着,绷着自己的尊严与优雅,绷着对特瑞斯的直视与无悔,穿上外套,离开身后的卑鄙与肮脏。
在离开之前她说了这样一句话,”and it will get ugly,we’re not ugly people”。这句令我异常难过,想到《奇葩说》里蔡康永第一次失态痛哭的场景,好像一个委屈的孩子在恳求这个世界的包容,他说“我们不是妖怪”。为什么要世人包容呢?如若是正常,如若是平等,为什么要别人去包容,包容给人一种高高在上的感觉。卡罗尔的丈夫用了无比卑劣的手段去偷窥她们隐私,而卡罗尔最后却说”we’re not ugly people”.她对人性还抱有一丝希望,她希望大家不用凶神恶煞的以丑陋嘴脸相见,她希望这个世界是美好的。
14.你不在的日子,我兀自成长
是不是所有人都有一种高估自己的倾向,愿意看到别人的失落或欢欣都是因为自己?卡罗尔濒临崩溃的谈判过后约特瑞斯一起吃饭,这时的特瑞斯已经是某著名杂志的摄影师,小文青实现了自己的梦想。卡罗尔说,“我觉得你长大了,现在变得特别好”,停顿一秒问,“是因为离开我吗?”
看到这里我忍不住笑,天呐,为什么人们总是心知肚明却还是想要听别人亲口承认。
然而特瑞斯跟我预想的一样,急切又坚定的回答,NO.我又忍不住笑出来,女人之间的较量总是这样,看似不着边际,却又毫厘不差的暗自博弈。你当初狠心的离开了,那要我怎样?我只能兀自成长,我不是自愿的,我也想有你时刻在旁为我安抚保我周全,可是是你逼我要自己长大的,你说release,如今你又跑来问我,是不是因为你?
不,我偏不让你得逞,我就不承认一切都是因为你,痛苦因为你欢愉因为你颓废因为你成长因为你变好因为你,尽管一切与你有关,如今我却不想再轻易交出自己。“难道 这次抱紧就不会落空?”
而且我这次不仅不想承认是因为你,我还要拒绝你。即使你表达说,“我离婚了,孩子归丈夫,我在美国最贵房价的地方有一套大房子,你愿意搬来跟我一起住吗?Would you?”停顿五秒,”I love you”.(这样的表白,哪个妹子不脱光了跟她走...)
“No,I don’t think so”.特瑞斯学会了拒绝她。
我想,卡罗尔内心当时也是崩溃的,“我自己养成的花竟然在我不在的日子学会了拒绝我,让我冷静冷静”。但是,御姐总是有这样的本事,她深知特瑞斯的拒绝不是因为不爱她,而是小姑娘长大了,有自己的骄傲了,她不愿被呼之则来挥之即去,她想要平等的交往。
于是,她退一步。她吃定了特瑞斯心里有她。
15.我知道你在等我,所以我去寻你
这场电影规避了尽可能的人,只留下几个必须出现的角色,这就太考验演员的演技功力了。而鲁尼在这部影片中,丝毫不逊色于凯特,甚至在我心中,鲁尼更为真实出色那么一些(她演完真的不会弯吗...)尤其是最后几慕戏中,鲁尼的表现惊为天人。
卡罗尔在用餐时与她的对视,鲁尼复杂的眼神,因为深呼吸引起前胸轻微的起伏,欲拒还迎,欲迎还拒的拿捏,倔强又骄傲。(大魔王竟然忍住没有强吻上去...)
最后一幕,特瑞斯穿过人群眼光寻找着卡罗尔,当她发现卡罗尔坐在被环绕的桌子后面时,特瑞斯眼神中是闪过那么几秒犹豫的,她停下来,也许是在回想过去,也许是在担心未来,可是也只有那么几秒,她还是义无反顾的走向了卡罗尔,走向了自己的命运。
而看到她的卡罗尔,并未显得多么惊讶,而是望向她,笑的意味深长。
“我知道你会来,所以我等”
“我知道你在等我,所以我去寻你”
没有谁更技高一筹,也没有谁更毅然笃定。
16.所谓视角转换
从电影一开始,卡罗尔就是处于被仰视的角度,主动权一直握在她手里;而特瑞斯就是个孩子,对她充满了仰慕和崇拜,被动的接受着。她们之间是不平等的。不仅是阶级身份地位,更多的是精神上的差距。
但这些差距在慢慢被化解。
特瑞斯的拒绝、穿着、工作、思想,无一不显示了这些差距的缩小,小姑娘也有长大的时候,这种平等,是两个人接下来交往的前提,卡罗尔是先知的,所以她在离开的时候信中才写“当那天到来时,我希望你能想象我会在那里,迎接你,我们的生命将在那里交汇,如同永恒的日出。但是在那之前,我们之间不能有任何联系,我需要做很多的事情,而你,我亲爱的,你需要做的更多...而我唯一能做的就是放手让你走”。
很多人看到这里会说卡罗尔渣,可是,这正是一个成熟女人深思熟虑后的决定,她在逼迫特瑞斯长大。而特瑞斯做到了。
17.两次凝望
第一次是卡罗尔坐在车里,望着走在街上的特瑞斯,想喊住她又不能,只有看她消失在自己的视野之中还没有回过头。凯特完美的在无声之中表现出卡罗尔内心的纠结与不忍,但又必须克制自己冲动的感情。第二次是特瑞斯拒绝卡罗尔后,她坐在朋友的车里,看着卡罗尔走在街上,“你看,我终于学会了拒绝你,可是为什么会这么难过?你在想什么?也会这样难过吗?”
其实,这部电影很像御姐一手将小朋友调教好的养成记。所谓御姐,并不只是有钱有颜,最重要的是她们思想独立,有自己站立在这个世界的坐标系和判断事物价值的独特方式,她们还聪明,恰到好处的世故和足够多的安全感,跟她们在一起会感到舒服。有人说,跟年纪大的人相处,像是在挖掘一座宝藏,每天都有新的惊喜,总有很多你不知道的事;跟年纪小的人相处,像种花,可以看到她们每一天的变化。卡罗尔跟特瑞斯就是这样的搭配,真是令人欢喜。
还有,这是一部每一帧都令人想落泪的电影,可是它又克制到让你觉得眼泪似乎不是那么优雅,而我,真的被这种让人哭不出来的浪漫给深深打动。
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可能几百年不说话,也可能话痨。[/img]
《卡罗尔》无疑是我今年看过的最美的电影。电影摄影的每一帧都如此考究细腻:倒影的车窗,相机的胶片,人物的每一个表情,都细致入微。开场的长镜头,伴随着一个男子穿过纽约街巷,把我带到了Therese和Carol重逢的桌前。两人欲说还休,正经历着最难的抉择,却被这个陌生男人冒昧打断。Therese随之搭车离开,车窗上倒映着Therese的脸以及纽约的夜色和灯火,回忆从此缓缓展开。
在电影如诗般的语言中,《卡罗尔》的故事娓娓道来。Todd Haynes的导演才华再一次在《卡罗尔》中得到体现,他似乎总能对女性的感情有着精准的捕捉,从《远离天堂》里Cathy Whitaker(Julianne Moore饰)和黑人园丁的跨阶级的爱情,到《幻世浮生》里Mildred Pierce(Kate Winslet饰)和女儿情人之间的伦理悲剧,Todd Haynes的叙事和选角都让人惊叹。《卡罗尔》的美,不仅体现在摄影的复古优美,配乐的切合动人,叙事的流畅自如上,更重要的是两位女主的选择。Cate Blanchett的女王气质贴合Carol的优雅和自信,她穿着毛皮大衣,身上散发着令人着迷的香水气息(Cate也在代言阿玛尼的香水),从容的微卷的金发和原著《盐的代价》中的描述几乎一模一样。电影中Cate饰演的Carol在和丈夫在调解庭内的一幕戏,让人对Cate的演技再次膜拜。她在短短两分钟内爆发出的退让的恳求、逞强的尊严以及同归于尽的威胁,瞬间为她争取了今年年底各种大奖的提名:别忘了她刚借《蓝色茉莉》拿到奥斯卡影后。而Rooney Mara一点也不输给Cate,她把一个19岁的年轻忐忑,情窦初开,既慌乱又勇敢的Therese演活了。《盐的代价》里故事的叙述都是靠Therese第三人称的视角完成的,所以Therese的感情变化其实是撑起剧情起承转合的主线。Rooney做到了,从Therese第一眼在Frankenberg百货看到Carol起的一见倾心,到之后她为爱情沉醉痴迷又为突变惊愕慌乱,以及最终她追逐梦想终在Times任职时像鲜花一样绽放美丽,她的表演如此真实,无不向观众证明她的戛纳获奖实至名归。她或许会是明年奥斯卡最有力的获奖冲击者。
电影《卡罗尔》对原著《盐的代价》有少许改编,电影很巧妙地将原著中Therese的爱好从舞台设计改成摄影,无疑对Therese对Carol的暗恋般的心情有更好地体现。而在Frankenberg初遇的那双“遗落”的手套,相对原著中Therese直接寄上贺卡问候,显得更顺理成章,算是一个神来之笔吧。
电影中我记忆最深的一句台词是Carol初次约Therese出来,对她说的一句话,她说:What a strange girl you are, flung out of space. 你真是一个奇怪的女孩,像是个天外来客。这句话很难直译,仿佛Carol在说Therese像是个外星人,又或指Therese经常思维飘忽神游物外的特质。之后Carol和Therese公路旅行,在她们的一场性爱戏中,Carol又对Therese说,My angel, flung out of space. 你像是从宇宙中飞来的我的天使。我觉得,这应该是全片中Carol除了“I love you”之外,最发自内心的表白。
在Indiewire对导演Todd Haynes和两位女主的采访中Cate说道,我深深记得那句台词,电影试图展现那个时代女人之间的距离,这距离就像是男人们主宰着的运行轨道之间的时空,她(Therese)缺少和人的联系,时而错过一些人,当她终于和Carol相遇,她们都会觉得不可思议。
Todd则说,正如Cate所说,这宇宙指的是未知的恋爱的概率,你身处其中却全然不知是否对方也和你有一样的感觉,这应该是对“flung out of space"的最好的定义:你对你想了解的人的无法预知。这也恰好是两个主人公性格中无法预测的部分。
我很庆幸Haynes拍了这部电影,因为《盐的代价》作为一本女同性恋作家写的女同性恋文学作品,应该交由一个有把握完成她的人来拍,这才不枉作者Patricia Highsmith在书出版后40年后才承认创作。和《天才雷普利》 以及《火车怪客》的惊悚相比,《盐的代价》更需要的是勇敢,一份敢于追求真爱的勇气。在两年前《阿黛尔的生活》大放异彩之后,这部《卡罗尔》虽少了令人咋舌的真实的性爱,少了轰轰烈烈敢爱敢恨的现代爱情,却多了彼时生活在“同性恋矫正”高压下人们追求真爱的勇气,虽不完美,却格外精美。倘若她能在这半个多世纪过后,这“同志仍需努力”的,同志群体依然需要争取平等的今天,为大家带来一些勇气,或者哪怕只是让大家更多的了解到女同这个群体,或者更而甚之,只是让人们看到爱情的不同的可能性,我们都应该满足。谁也不能预知谁会是你宇宙中的下一个天使,跟随内心或许才是找到出路的唯一途径。
只因心中有对方,黑夜无需再漫长。总有一天,你会在宇宙洪荒和滚滚红尘中驻足凝眸,转身看见你的天使。她眉眼弯弯,言笑晏晏,似乎看穿了命运和羁绊,只为了这一刹那的相逢。唯有星辰不负夜,愿你遇见,你生命中的温柔。
据说写影评的人好多都有相似的经历:
http://www.douban.com/note/127456246/
NYFF现场,有天朝迷妹提问道Cate你知不知道全中国的妹子都为你弯了,全场哄笑。当然啦这个提问meant to be a joke,出乎我意料的是Cate居然依旧认真的回答了下去。她认为,导演以一个局外人的角度完美描绘了一个fall in love的故事才让Carol这个角色给观众带来爱情的感觉。
已经闻到拿奖的气息了
面对爱情面对自我时作出勇敢抉择的两个女人,如化骨绵掌般温柔克制而坚定有力,这部电影亦如此。最后那段情感力量喷薄而出,完全没有抵抗力直接飙泪。
请一定去看这部电影。它满足了我对御姐的所有幻想。我跪着出了电影院。
就没人同情她老公么?此男痴汉一个。爱的不比二位女主浅,却成了这场胜却人间无数颜值的恋情的炮灰。我们只是看见了当时的自己而已。
“我离婚了,孩子归对方,在麦迪逊大道有个大房间,你想来住吗”隔五秒“我爱你” #什么妹子把不到
直男恋爱教学篇 送相机请附带胶卷好嘛
鲁尼玛拉是个被低估的演员,她拥有如此美的样貌,不需要这样好的演技,有这样好的演技,不需要拥有如此美的容颜。
重看依然感动,并发现了更多细节。当结尾,特芮丝终于决定走向卡罗尔的时候,真是美好又激动哇
Carol是渣攻,这眼神我见识过。一旦爱上这人你就没整没治没救了,这事我经历过。
结尾的时候我窒息了。凯特的表演令我略有失望,可鲁尼·玛拉...凡是深深暗恋过一次的人,都能在她的表演中得到共鸣。克制,复古,充满感情。我被感动和幸福久久地包围。
凯特女王的I-wanna-fuck-you eyes 和鲁尼的fuck-me eyes 让这部霸总爱情故事各种赏心悦目,平地升仙。
其实就是个很普通的爱情故事。很美,但美不代表好,凯特角色的缺乏脆弱性让她有些失真,鲁妮玛拉传情传神。演员,氛围,摄影,音乐,美术是加分项,但绝不是决定因素。它们只是定义了影片的基调。
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讲一个女人向另一个女人学习如何驾驭女性美,女性魅力、穿着品味和言行举止都不是与生俱来的,而卡罗尔开启了一个懵懂少女的这扇门,少女爱上的就像理想中的自己。眼神流转,拍的情绪上张力十足,两人的感情关系里充满着不确定感,前后两人的视角上也有一个微妙的转换,并没有被震撼到。★★★★
比《断背山》差了五个《阿黛尔的生活》,就酱紫
不用再加“同性”的限定语,这就是今年最美的爱情电影。托德·海因斯的镜头从头到尾都是两位女性,只是两位女性,其他一切仿佛都不重要了。这是最轻小的格局,也是最汹涌的情欲,光对视就能让人落泪,因为你知道这世界上有两人为了对方,此身愿作万矢的。
戛纳主竞赛单元目前最好看的一部。Todd Haynes这种奔着Sirk路子拍的Melodrma都挺棒的,反倒特别反感他的那些摇滚题材。Cate Blanchett太厉害了,感觉只要光听她的声音,直的弯的全世界都会被她收走。PS,补看了一遍,发觉其实上次每个场景都没落下,就是脑子一片苍茫,太他妈可怕了。
最后那段凝视,鲁妮的眼神和表情变化所展现出来的演技已经完全够资格拿奥斯卡了,更别说在整部电影里的精湛发挥。她的表演润物细无声,完全不着痕迹 。就像高手出招,看似轻巧,但其实招招毙命,没有一拳是打歪的。她真是棒的匪夷所思
只因心中有对方,黑夜无需再漫长。总有一天,你会在宇宙洪荒和滚滚红尘中驻足凝眸,转身看见你的天使。她眉眼弯弯,言笑晏晏,似乎看穿了命运和羁绊,只为了这一刹那的相逢。唯有星辰不负夜,愿你遇见,你生命中的温柔。