很早很早以前，在一个叫做香港的地方，有个叫陈奕迅的歌手跑去拍了一部电影，这是一部超级扯的鬼片，由文艺导演许鞍华执导，三级艳星舒淇搭档，之后的结局自然是不伦不类，有口皆墓碑。但就是这么一部烂片，在报纸上出新闻的时候也让我记住了主演陈奕迅的一句话：我是做小丑，不是扮小丑。

他这么说，大概是在片子里，化了个小丑的妆什么的有感而发。但是当年的我可是相当鄙夷——哦，做人哪能这么没志气噢！偶棉生出来不是要做科学家的嘛！建设四化的嘛！最不济也是当小公主被王子娶回家的嘛！一辈子的追求就是做小丑，搞不搞笑啊。

那个时候生活对我来说，还是远远的伫立在浓雾里高耸入云的不明真相，而且看上去似幻似真，颇有一点吸引人的意思。童年时代那么苍白，自然祈求赶紧长大，赶快跑到生活的面前去一览繁华。就像张爱玲说的，我要快快长，八岁就梳爱司头，十岁要穿高跟鞋，十六岁要吃粽子汤圆，吃一切难以消化的东西。

可是等到真的跑到面前了，突然发现生活怎么是这样的一坨：既不雄伟、也不华丽、也不梦幻、也不甜蜜的东西呢？

再说直白一点，这货简直就是看上去是屎，尝了尝，他妈的果然就是屎啊！

而且就是这样的一坨教人倒胃口的屎，还老是摆出一副我自巍然不动，任你花多少力气都不会改变的恶心样子。有钱的人可以拿钞票盖住它，有爱的人可以拿蜜运装点它，我等什么都没有，只有一双手和一个老是会咕咕叫的肚皮的憨人，又能拿它怎么办呢？

我对它哭，他是一坨屎，我对它闹，它是一坨屎，我对它抓栏杆撕床单，他是一坨屎，我对他撒泼耍赖满地打滚，它还是一坨屎。

就算把它捏成个变形金刚，外带环绕立体声超长待机内置八星八箭劳斯丹顿报时系统，它仍、然、是、一、坨、屎、啊。

既然这样，那我为什么不笑呢。遇上可笑的事情就笑，遇上可悲的事情就擦干眼泪再笑，遇上可恨可气无可奈何的事情，就做个小丑，自己捏个小狗抛个彩球，画上红鼻子逗自己笑啦。

要是每天笑笑的，就算注定一辈子面对着一坨屎，感觉也会渐渐的没有那么糟糕吧。

所以就算你们把我当一个笑料，当一个消遣，当一个谐星，当一个空余拿来打发时间但永远不会真心当回事的家伙，当一个觉得hold不住所以不想去爱的怪咖，我也要继续当一个小丑，继续笑笑的。

这就是热爱小猪的麦家碧，和热爱屎gag的谢立文，花了五部麦兜电影，十二年，教会死蠢又不帅，贪吃又头脑平平的我的事。

半夜跑到万达CBD买票去看，据说这是最后一部麦兜大电影。

感动，唏嘘，中间无数次觉得真正好笑，但笑得真苦涩呀。

那个骗子大M音乐经纪人的冷笑话幽默方式，跟我好像呀，所以大M每次无聊冷笑话，我都哈哈大笑～～好冷


原来，这是一部借着麦兜旗号，以校长为主角，用音乐来承载和纪录人生最纯美与最心碎时刻的电影。
麦兜两位主创这是得多热爱音乐，才能想出这个故事来呀。


整个故事，风格凸显，完整，应该是音乐歌曲最多的麦兜大电影了吧。
歌词整体水准出奇的高，台词也是有趣。


很少看到一部动画电影，如此频繁地让伤感和喜悦互相交叉在一起。
故事从春天花花演唱团组建开始，故事让人进入状态，最后校长那一笔，让人飚泪。


生存，如何生存下去，还要保持着心里对这个万恶世界一份纯真的爱，麦兜妈妈已经做不到了，只剩下麦兜和他的一票同学，当然，还有校长。


童声合唱，几乎每一首都击中了我的心。

成年后的麦兜那段独白，让我想起了那个经典的MV——Krumi。

这电影深深的打动我，因为你我，每个人，或多或少，都是曾经的麦兜——没有腰，屁股很大，有点笨，但狠狠地爱着这个世界和老妈。


如果这真的是麦兜大电影最后一部，我觉得不错。
因为，成年麦兜的故事，无论怎么编，我可能也笑不出了。


片中唯一一首词曲都是原创的一首插曲《失恋的地瓜》，歌词贴合看完电影的心情，或许，地瓜就是你我心中的麦兜：


－ 我看着地瓜从山坡上滚下，地瓜也看着我。
－ 我看着过去从脑海里滑下，过去也看着我。
－ 我看着我们的肩越来越远，肩膀也不说话。
－ 我看着笑容从山那边落下，明天会升起吗。




一点就通，一点半不通呀～

我小时候，喜欢坐在教室的角落里，看着满教室小朋友的喧闹，想象宇宙之大。我觉得两种尺度在大脑里的交叠，非常震撼。昨天看了一整天关于最高层的各种八卦，今天看麦兜当当伴我心，也给我一种反差强烈的震撼感。于是在电影结尾处，我看到长大了的麦兜和他的同学们，在市井里过着和他们的父辈一样平凡的生活，在小朋友幽幽的歌声里，眼泪止不住就流下来了。

我不是觉得那样的生活可怜而流泪，也不是被他们生活的“真实性（authenticity)”感动而流泪，也不是自怜身世的共情。我只是被一种说不清道不明的感触击中，就好像麦兜说的，好像在肠子窜来窜去的急便便一样的感受。人生啊，就是这个样子啊。我觉得我们每一个人，男的，女的，老的，少的，穷的，富的，在本质上，有共同的地方，是相通的，因为人生啊，就是这个样子的。即使外表差别很大（片子里几乎没有几个长得正常的配角），即使过的生活差别很大（豪宅的厕所也许都比普通人家的房子还大），在某个层面上，都是一样的。我觉得我就是被那个“一样的”、“共通的”东西打到了，眼泪就止不住了。

这真是很难形容的体验，以我蠢笨的头脑也想不明白，这到底是怎么回事。我昨天在想那些高层的破事，在想精英占据资源、制定规则的正当性，在想社会中人和人之间无法消除的高下之分和阶层分化。说实话，我感到绝望又迷惘，因为我看不到哪里才是所谓“公正公平”的社会基础。今天，麦兜的电影让我相信，不管有怎么样的外在的区隔差异，凭着某种内心的力量，市井的小人物就能和精英们平等地站在一起，毫不逊色。孟子所谓的“良知良能”，是所有人都共有的，并不因为阶层、教育、财富的差异而有所亏盈。所以“人性”本身就是“公正公平”的基础吧。

这些话我看着也觉得太文艺腔，太空泛。我也实在找不到言语来形容我现在的感受。就只能这个样子了。

华仔躺在诊所的椅子上，浑身颤抖着告诉医生，自己听了春天花花合唱团的歌声，就有一种想便便的感觉。医生则笑吟吟的回答华仔，想便便就对了，那其实不是想便便的感觉，而是被感动了。医生刚解释完，华仔就青云直上，颤抖着飞上九霄云外了……

看到这里，《麦兜当当伴我心》已经把本片最重要的意旨传达给了观众——我的意思是，内心足够苍老的成年观众。实际上，对《麦兜当当伴我心》截然不同的观感基本可以把观众分成两类：前仰后合乐不可支的，那是少不经事童真犹存的孩子；满腹辛酸热泪盈眶的，那是步入社会韶华已逝的大人。当然，中老年观众基本不进影院，所以，伴随着《麦兜当当伴我心》抽噎的那一张张脸孔，都是些处于青春尾巴上即将老去的叔叔和阿姨们。

作为麦兜系列的第五部大电影，《麦兜当当伴我心》把着眼点放在了春田花花幼儿园的老园长身上，麦兜母子的故事已经被翻来覆去过多次，连那个抛妻弃子的麦兜爸都化身为“菠萝油王子”在银幕上闪亮了一回，此番麦兜没有进内地上武当山，而是留在香港，和老园长、Miss陈一起拯救即将破产的春田花花幼儿园。

摆脱了与大陆“接地气”的桎梏，重返本港语境的《麦兜当当伴我心》反而显得灵气十足，虽然在画风上简陋了许多，但对剧情的传达和对人物的塑造都非常成熟、完整，麦兜在《麦兜当当伴我心》里还是那个缓慢、愚钝、没有腰的香港小“阿甘”，不过，那些耳熟能详的“鱼丸粗面”、“鸡包纸纸包鸡”、“菇时同学麦唛同学”的段子都没有再现。麦兜和他的春田花花同学们在《麦兜当当伴我心》里化身为港版的“放牛班”，组成一个天籁之声的童声合唱团，用稚气但竭尽全力的歌声，让银幕下的叔叔和阿姨找寻到了久违的想便便的感觉……

老园长原来是个坚守音乐理想，坚持为草根孩子们提供栖身之所的老好人，世易时移，别人都跑去更赚钱的行当了，但老园长一直在开这个简陋且便宜的低档幼儿园，培养未来的推销员、小混混、饭店迎宾员和洗车工人，对凡事讲究经济效率，优胜劣汰残酷竞争的当代社会来说，春田花花幼儿园的毕业生，几乎都是被高速行驶的社会列车甩下来的失败屌丝，但以麦兜为代表的他们，质朴、善良、诚恳，他们不会算计，不懂经营，只能慢慢的慢慢的理解鱼丸和粗面间那微妙纠结的关系。

春田花花合唱团的天籁之声融化了所有大人的内心，但大人们已经把这种感觉遗忘了太久，以至于他们只以为这是种“想便便的感觉”。合唱团被一个骗子经纪人给骗了，老好人园长并不气馁，他就是开不了口找经纪人要钱，Miss陈负气出走又在老园长病危的关键时刻回到了孩子们身边。麦兜告诉我们，Miss陈失恋了，恒生指数跌了涨涨了跌，一颗糖炒栗子怎么也夹不开，但是，世界不就是这样？

老园长在一个静僻的角落里安度晚年，他这一生没做出任何轰轰烈烈的大事，但他对孩子们的照顾以及对合唱音乐的坚持，无意间为世界贡献出了一位音乐巨星。但是，巨星已逝，春田花花幼儿园也被卖掉了，老园长静待着生命的终点，以及孩子们在片尾为他献上的那一曲天籁之声。

《麦兜当当伴我心》是一部献给音乐教师的电影，片中大量的使用古典名乐，不过最余音绕梁的，还属那首改编自哈恰图良《马刀舞曲》的《车车车车》，孩子们稚气满满的演唱，乐者乐，伤者伤。当然，从粤语版到国语版，很多对白、歌词都失却了原意，不过这并不影像理解剧情，喜欢哪个版本，纯属萝卜白菜。

说话慢慢的，被人欺负的老好人园长，其实更像麦兜的长辈。而他从来没有“想便便的感觉”，乃是因为他的心一直很通透。两千多年前，东郭子问庄子“道”究竟在哪里，庄子给出的终极答案是“道在屎溺”——也许，庄子说的是被感动的感觉。

（刊载于《21世纪经济报道》2012年7月16日第24版）