早些时候看过，当时年少单纯，对现实社会缺乏深刻理解，因而没有产生记忆点，现在翻出来是为了周迅。
开头小孩子的莫名惊恐，其实她就是我们，出生在剧变的年代里，一切都日新月异飞快闪过，没留下一点印记，包括感情。
这里的周迅已经有了后来在《女人不坏》里的风范，我一直觉得她就该留在摇滚圈儿里做个名果儿，谁知她做了演员，演了电视剧和电影，成了影后，然后开始用一系列的电影回忆过去，这是后话了。不管过去经历过什么，至少她真实，喜欢和不喜欢就是完全相反的东西，没什么可商量的余地。估计她是一自闭的孩子，内心戏分很重，过渡到现实中你就会觉得她不合时宜。就像天秤的特点，会突然不想说话不想理任何人，把自己埋藏到一个小角落里，谁也找不到。跟你好的时候粘的要死，也会突然觉得你很令人厌烦。
其实现代人的感情压根就没真实的，至少我是完全的不相信。曾经信誓旦旦的说要跟你远走高飞的人此刻正牵着别的女孩的手，曾经许诺要等你多久的人在转眼瞬间已经消失在面前。再也没了过去的实诚，于是我也彻底放弃了对爱情的信仰，什么玩意儿！突然就想起来一句话：真切的爱情从来都不会是坚韧的。那么是不是ONS也算爱情？你不觉得两个人互不了解各自的过去和未来等等来得更真诚吗？
这么些年的是是非非风风雨雨你们也看到了，她在成长着。生活继续，谁缺了谁都能活，这就是现实了。

    有没有试过突然间有这样的想法：什么都不想干，只想被一场突如其来的爱情当街击倒？在这个奇怪透顶的社会里，不是为了钱、为了房子、为了地位，谈一场真正的恋爱！
    初看《恋爱中的宝贝》一剧，有点怀疑自己是在看一出惊傈片：一个小女孩的童年阴影——出生之迷、高速的城市发展和一直紧跟其后的苦涩初恋，这一切困扰着宝贝，但她还是有一个信念：“我要永远和你在一起，我要带你去一个地方”。
    到现在为止，也不知道自己是否真正看得懂了这出电影，只是看到最后，还是麻木地掉下了眼泪。
    宝贝说，不要相信大人们的话，我们是生出来的！
    记得小时候，总爱问“我们是怎样来到这个世界上的？”而父母们总爱用各种各样的故事欺骗我们，例如说是捡回来的，又或者是石头爆出来的。而没有多少父母坦言，我们是他们爱情的结晶。
    所以长大后，我们要摸索很久的一段日子，才能真正懂得去爱一个人。

突然想写一篇文章，冠以名为“我的电影理念”。吾爱电影已经很多年了，从小每周六晚上抱着枕头按时守着中央六套的佳片有约已成为我空余时间的一大乐趣，乐此不疲。到现在热情热情不减，基本保持一周1~2部的速度，吞噬着电影领域丰厚的精神食粮。兹于我的观影开始的比较早，历史也已不算太短，但从来没有想要耍耍文笔来秀秀自己的观影，一来务实，对于电影一直抱着学习的态度来观摩，接受来的比表达重要；二来自知，觉这类事是力有所余才能做的，对笔者的要求也很高。“理念”也一词甚是庞大，我所有的只是肢零破碎的感觉与稍有轮廓的原则，实在是相差太远了。
但想写这篇文章并非是我恣意妄为，而确事出有因，想顺应一下当下是根葱就敢给自己立传写家谱与人参扯近乎的自娱自乐精神，动了“凡心”。近来看了部2004年的“老片”，《恋爱中的宝贝》，李少红导演的，号称爱情魔幻片。冲的是里面男主角黄觉去的，被他在《倾城之恋》中的范柳原所吸引，加上“旁敲侧击”的到处百度，google,优酷了一下他，感觉确实担得起李少红对他“身上有被生活碾过的痕迹，但仍能看到亮光点”的评价，撇去与才女老徐徐静蕾的绯闻不谈，在记者，媒体大众面前真实坦率的独树一帜让我眼前一亮。
看完之后感觉很不错，流畅，起码这一个半小时中我一次都没按快进或是不耐其烦的往后看结局，可能之前没见过这类的电影，虽说不是大气磅礴，但也有很多不乏其陈的亮点，特别是对男女主人公恋爱甜蜜时期所发生事情的抽象表现手法，弱化了细节，凸显了氛围感，在国内影片中很少见到，为了表彰一下这个特点并给国产电影打打气，给了5星。按说主角的表演虽不说成熟但也见纯真，音乐，影质都算不错，很好的表现了80后这个特色群体恋爱的神经质，倒也很符合实况，没理由说它差呀！可我看到的竟是满目的1星，2星。这我就纳闷了，为什么呢？
仔细看了看，都是在下面抱怨看不懂，真好意思！就这一简单艺术化表现手法都看不懂还在这写影评，像我早就在那夹起尾巴了。可人家不，看不懂不是想着弄懂，而是急着批评，好像为了批评而批评的，鸡蛋里挑骨头的批评，满目皆以的都是这样的论调，什么陈坤在里面的角色如同鸡肋，牵强附会佛罗伊德的理论等等，一派学究腔调，何必！
与其相应对比是之前在奥斯卡上勇夺最佳女主角的《朗读者》，这部片我也看了，把我郁闷到了，为什么这么说呢，按照中国的传统理论它的前半段就是一色情片，而且在我看来很多场面都是无所谓有无所谓无的，也邋遢了后面的剧情描绘，没有很好的丰满女主角的人物性格，搞得海伦隐瞒自己文盲的真相这一情节设定来的前不着村后不着店的。虽说不是很差吧，但也不算上乘之作，给个奥斯卡奖我看也是美国电影最近不景气，矮子里拔长子。可一看豆瓣，哎…..全是赞扬之词，什么为艺术献身啦，什么尊严与荒谬啦，巴拉巴拉乱七八糟的一大堆，尽是好词，5星4星比比皆是。
奥斯卡叔叔魅力真大，或是说美国片魅力真大！
喜欢看电影的算不上是知识份子，那也算知识爱好份子吧，能让这些人没了自己的主见，光看出生就下定论，你是国内出的，我就有那个资本对你指手画脚，评头论足，整个是一个地主婆挑丫鬟的干活，看什么都是错！国外的就不一样了，人家可是电影大国啊，出生就放那了，贵族！于是乎，于是乎。特别是对那些得了奖的，就更是褒词满篇，靠着大墙说话，你要反驳我，好，你先推墙去吧。
看国产片没看懂，骂导演“乱七八糟，你说什么呢”，看外国片没看懂，这叫一个艺术，这叫一个深刻，大师就是大师。你这不是在欺负人嘛！
这个国产片和外国片改为非大师和大师同样试用。怪不得吓得很多创作方没敢先让影片上市外面溜圈先得个奖封住你们的嘴。
有的人要攻击我了，你那部什么《恋爱中的宝贝》只能看一遍，图图新鲜，看第二遍第三遍，没了新鲜感还剩什么？我还真看了第二遍，确实还真没了第一遍的灵气与惊喜。于是有人说了由此可见这部片子思想性还是不深的吧。对，可这又何妨呢，就像美女有很多种，有一种叫第一眼美女，漂一眼把你迷的魂飞魄散，细看不过如此，又不和人家过一辈子。至于思想的深不深就更是不是必要条件了，到处都是像《蓝》《红》《白》这样的鸿沟我看也没有多少人会爱看片子了。活着已够累的了。
有一点必须陈清，我上述所针对的都是好片子的判定，而非经典片。经典经典，就要白看不厌，同时供着让后世揣摩学习。
就是因为这些人“珠玉”在前晃啊晃着，我也就大胆的滋生起想要以我的名义大大的书写“我的电影理念”这巨作了，同志们祝愿我在被这帽子压死之前写完吧。哦，还是别祝愿我写完了，万一变成个滑稽乱跳的小丑让人笑。

花了3天时间，断断续续把这个电影看完了，故事情节零散，混乱和晕眩的灯光一直不断的出现在影片里。唯一的感觉，周迅把李少红所要表达出来的那个脱离了现实社会，一直活在自己纯净世界里的宝贝，诠释的非常好。这一系列的对追寻爱的那种心理变化，以及到最后为了证明自己干净和清白的，用刀剖开自己的腹部来结束自己，让自己回归到真正意义里的一直所追寻的纯净世界里。

很久以前写的。

这部影片中，宝贝有一段独白：我心里一直有一条路，不知道这条路会通到什么地方，但是我一直在这条路上走。在路上你会碰到蛇，还有猫。你会害怕，真的会很害怕。但是在路上也有阳光，最灿烂的那种，你会停下来，让它照亮自己，然后把它带到每一个地方，每一个角落。还会有一种声音，他老是罩着我，是你最熟悉的人，我的表哥，坐他的车去周游世界，是我最快乐的事情。还会有一种味道，会让你经常想起一些忘不掉的事情。

在影片里，宝贝可以说是一直按她说的这些话在寻找一种精神上的依托。可惜的是，尽管她一次次地去找寻，最终却仍旧没有在现实中寻找到。她最终选择的对自己精神世界的回归方式，是用生命的终结来体现。

这部电影包含了太多的信息，色彩的丰富和绚丽是对我们视觉的冲击，也是对我们身边的这个庞大物质世界的置疑和并不坚定的否定。儿时的宝贝通过呐喊见证了这个世界的飞速发展：高楼拔地而起，立交桥横穿每一个城市的角落，当然还有越来越会生活的人。这些体现的是这个时代特有的快节奏。越来越理性的人们在这样快节奏的时代里，在越来越丰富的物质世界里，跟着飞车坐同样速度的旋转。

诚然，人在这个社会之中不可能离开物质的生活。物质是我们行走的必备基础。没有物质，有什么资本讲精神？

宝贝出世在80年代。这个年代的孩子不缺物质，可是他们缺精神。现在大部分的人已经懒得去找寻精神世界了，吃饱喝足之后有那么多令他们迷幻的事物在等着他们——酒吧，电视，各种娱乐场所。他们哪还有时间去找寻他们精神世界在哪里？

宝贝却不是这样的孩子。可以说宝贝比较自我，也比较看中自己的内心世界到底在什么地方。所以她一次次地离家找寻。在路上，即便迷失，也总知道为什么而迷失。

宝贝小时侯问妈妈自己从哪里来，妈妈说她是从垃圾堆里被拣出来的。影片开头是宝贝在朗诵她的作文：我的出世。旁边是一些不认真听她朗诵的小朋友。从宝贝在朗诵中环顾周围的眼神，我就有某种预感：宝贝会走一条不同与一般孩子的路。事实上她确实不同，自此，她开始了对她生命本身的探究。

离家出走去寻找，是对周遭世界最直接的厌倦与怀疑引起的行为。片中交代宝贝是在寻找中找到大志的，而后又是通过离开大志被大志找寻而被大志走进她的内心世界的（事实上，大志能走进多少？）。可以说宝贝在大志那番话“我们什么都可以不要，我明白我们的爱情是不需要那些东西的”后的确找寻到了一些什么，可是我们又清清楚楚知道，她并没有找寻到。爱情可能会使一个人的精神世界得到一定的慰籍，可是一个人内心深处的一些最根本的东西，是任何人也无法走进和探测到的。

宝贝所找寻的，恰是这种她自己也无法探测到的东西。所以她一次次地迷失又一次次地寻找。

李少红把这种找寻的使命放到这样一个柔弱纤细的精灵身上有点残忍。可是我觉得放在宝贝身上又是最好的。当代男性似乎已经无法承载找寻的使命，于是找寻这个古老的朴素主题又回到了女性自身。可惜的是在现代世界中，我们终究无法如古人一般找寻到最终的一种归宿——宝贝怀上孩子其实是说精神世界依旧存在，可是宝贝最终被证明是假孕，这样的结局是说在现实世界中找寻精神家园是何等难。宝贝最终死亡，更是宣告一个精神找寻者的失败。但也可以理解成为我们最终的精神家园可能只能在天国。

不管怎么说，李少红的这部电影是一部十分难得的作品。在当今这个现实背景中，她在影片里表现出的对现代人精神生活丧失的焦虑真的很值得我们好好反思。同时我想值得反思的还有某些电影人，当他们一味地去追寻一种画面和声音的震撼感觉的时候，他们有没有想过因为他们的影片，可能会造成更多人精神世界的缺席？

本来是习惯在电影的新档期之后才来观看新电影的，那样可以避开铺天盖地的宣传和各种不一的褒贬，但是我却在“宝贝”的风潮还未褪尽时看了这部电影；本来是决定在情人节左右去看的这部电影的，却因为种种而没有在那个甜甜蜜蜜红男绿女的日子走近电影院，但是我又因此而庆兴，没有因为这部片子而在情人节那天颠覆我对爱情还存有的那一点点美丽的幻想与愉悦。
从一开头就知道，这将是一部充满神经质的片子。黑猫，拆迁，奔跑，紧张而繁复的镜头让人陷入莫名的眩晕里面。充满诡异的气息，像是露台角落里常年不见阳光的羊齿植物，有让人怜惜的气息。
从一开头就知道，这个圆瞪着眼睛的女子即将死去。犹如放在我枕边的安妮的书中的女子一样，只有死亡，才能充满她的瞳孔，才能让她得到圆满的结局。这是命运的安排，也是上帝奸诈的微笑。周迅坐在浴缸里的时候，后背上的骨，那样的嶙峋着，犹如要长出翅膀，立刻飞走。
从一开头就知道，这个男人对于一切都是无能为力，他有一双好看的手，那样修长的手指，却这能蜷缩着，没有力量。他对着镜头喃喃自语，对着妻子和朋友转身离去，对着宝贝的神经质的凛冽的叫喊，对着她在楼梯角落淋漓的鲜血……他都无能为力。
这不是一部描写爱情的片子。李少红用诡异的气氛将爱情扯成一片一片的，撒在情人节的花瓣上。让寂寞、孤独、痛苦从浪漫的背后闪现出来，让爱情还原为精神空白赖以寄托的一个符号。
周迅也不是一个好的演员。她灵魂里的凛冽，灵动，敏感，寂寞才是这部片子的主角。说实话，我是喜欢周迅的，喜欢那个在《那是花开》，《苏州河》里的她，而不是在此后的若干电视剧中的她。喜欢她，并不是犹如对朱丽叶.比诺什的深爱。喜欢她，犹如精灵，以及她无法掩饰的寂寞，如烟花般的寂寞。看她在电影里，走路抱着臂膀，睡觉蜷缩如婴儿，时常凝视一个没有目标的地方，毫无预知地爱上一个人，光着脚在路上尖叫。
这是一部压抑的电影，但是并没有让人一沉谷底。明艳与深沉的颜色处理，和种种如幻想般的特技，成为了一种人心的调剂。
我看这部电影的时候，总觉得闻到了一种气息。犹如盛夏里，正在割草的气息，凛冽，疼痛，并且愉悦。
我喜欢用“烟花”这个词。那么这部电影，该是黑色的烟花，绽放在空中，只有被人指点，才能够看清。