即使这个作品的水平已经超过了一个“浪姐”的衍生综该有的程度，它面向的主要受众也将它形容在一种回馈粉丝的语境中，如果它不能走出去被更多人看见，其实是有点可惜的。 一个只有女嘉宾并且没什么剧本的综艺，在内娱那是凤毛麟角，甚至可能昙花一现。 《乐海》的内容策划不太多，对于习惯了流程化综艺的观众而言，起初它可能平淡得会让人觉得编导在偷懒，内娱学了很多韩综竞技型的节目，以某蓝台标的综艺为代表，这大概是目前电视制作人也会觉得无可奈何的事，毕竟这一届观众被短视频驯化得缺乏耐心，如果不给足持续性的刺激，可能就会出现“好无聊哦和中餐厅有什么区别”，很少有节目能在这种压力下顶住不造作。

而《乐海》和一般做饭综艺的区别就在于，开餐厅不是为了美食，只是这个节目一种最容易实施的手段，它也可以是开酒吧或者汽修店（姐姐们每天都想转行），它的目的只是通过一个地点和一个共同的目标，把几个人凝聚在一起，不是坐享其成地满中国游逛，玩一些奖品虚置的游戏，让嘉宾竞争或者不断组成同盟再拆解—— 编导团队知道那个显而易见的捷径，通过让一群人克服困难共同努力，更深地聚合到一起，只有越来越紧密的联结，而不是试图打断它们，从中获取自然而然的化学反应。

这样的综艺少，是因为很多明星嘉宾是经不起这种撮合的，不是在笑虚伪，而是凡作为人都有很多切面，工作中的切面是一个样子，和亲友相处又是另一个样子，现在的环境中选择不暴露自己太正常了，但《乐海》这几个人都是比较不害怕展现更多面的自己的，她们每个人的日常状态和专业工作状态多少都有些反差萌，比如郑秀妍可以暴露出自己无法掌控一切的“儿童自我”的一面，有生活经验就能理解人类真实的不同面相。

谁还不是个宝宝了

其实可以感受到是随着节目的录制，她们在更加打开自己，因为这个环境让她们有安全感。 完全由女嘉宾构成的综艺在内娱难得一见，虽然据说没钱也请不起男嘉宾，在只有女性存在的工作和生活场所里，很多界限感都在肉眼可见地消弭，她们可以每天集体睡到中午，穿着短袖和大短裤以一些相当随意的姿势坐在彼此身边，再在对方面前打瞌睡，在沙发上扑来扑去地打闹，一人一个勺吃同一碗冰粉，玩游戏的时候打手打出印子，她们去鬼屋、去海钓、去骑马、去跳水、去4000米高空跳伞。

在宿舍小客厅玩游戏

在录制当中，赵梦工作到一半的时候表示不舒服，另外一些人知道她生理期到了叫她休息，并且熬煮姜茶，她们彼此知道都有谁正在生理期，这种事情在有男性在场的情况下几乎不可能开诚布公地谈论，更难得发生在节目里，但却是每个女性最日常的话题，本来这几人因为从事的工作类型，都有很强的情感感知能力，女性共有的成长经验，使得她们像理解自己一样妥帖地接纳对方。

雌 ./竞的问题根本没有发生，在共同经营餐厅的情况下，她们不把对方当做对手，感情好到不担心出了这个局就会被对方报复，也没有什么“瓷娃娃”、“小公主”，总是带着坚强有力的少年气，能干活的张天爱自己扛着大水桶从镜头前一晃而过，平时家务事干得少的姐姐，也就是磨着满手的水泡学着干，一边忙活一边互相抱怨煮饭难，今天椰子鸡开业大酬宾，明天就清仓换一道菜。 疫情时代的尾波里，国外的综艺也更多地走了深入情感的路线，我们不愿意再构筑围墙，而希望看到她们彼此卸下心防。

《唯一》

她们流露出或天真或怯懦的自己，其实都是个性鲜明的人，要说三十加的姐姐和二十几岁的年轻人的区别，就是她们更加地懂得自己，这几个人二十几岁时也多少有过那种为了被接受而屈就迷茫的时期，她们有过几次聊天局，张俪说从中戏毕业的时候她跑到泰国洗盘子，她们都经历过抉择事业的关口，记得来时的路，刘恋说现在有这些镜头在拍我们，我们就是最幸运的那0.01%。

她们到了一个时期，了解到真实的自我并没有什么不好，甚至是会被人所爱的，也不为过去积累的形象感到负担，所以欢呼大笑都自然，不再害怕不被世界所包容，哪怕被公开了曾经最社死的时刻，周围这几个朋友也懂得那些不容易都是通往现在的瞬间。 能打动人心的永远是真实。 本来在内娱综艺里找真心好像是笑话，但她们那些细节的情绪、剧本排不来的即兴的互相捉弄，在重新构建信任。 包括在制作上而言，《乐海》的制作组离观众的距离非常近，好像一个有意无意的先锋实验，从拍摄刚开始，就在微博公开发布每天姐姐们的趣事，这些就形成了超越剧本的真实性的佐料，并且在开播时得以验证。制作组对各项细节决策都退居二线，让姐姐主导“愿望清单”，听粉丝说想看什么片段，导演们在综艺里少有地把自己从幕后曝光到镜头前，参与进和姐姐们的互动中，甚至会专门放出导演们去鬼屋踩点的视频，台前幕后的距离被打破，告诉大家这不是刻意只在镜头里做文章，于是信任就逐渐建立在艺人、制作组和观众之间。

野生pd

当于文文感慨录这个节目，好像一个虚拟世界的时候，我们就能知道，其实她们自己也察觉，《乐海》似乎不像在工作，而是几个姐妹约出来玩，她们本来不应该有这样的机会和时光，但这一切都奇妙地发生在了今年延长的夏天。