1 ) 梦里不知身是客,一晌贪欢;流水落花春去也,天上人间
或许我们都或多或少地在某个清晨午夜醒来,恍惚难辨此刻是梦境亦或是现实。现实与梦境的边界或许不仅只在眨眼间。
自从看了《百元之恋》后,就迷上了这个颓丧至极,却又充满能量的“备胎樱”。安藤樱饰演的角色总是他人身边的过客,一只自投罗网的飞蛾。
在我看来,全片就像一杯芝麻糊,粘稠,绵密,沉抑的灰黑色。
关于睡觉这件“小事”,对有的人来说却是天大的难事。有被守候的睡眠总是安心的,曾在低谷时期彻夜难眠,每天睡前灌几口红酒,脑袋一滩浆糊似的倒下(超级不耐酒精体制)。在半夜被梦魇惊醒,睁眼看到无比真实的幻觉,一个承重的脚步朝向我的船边走来(我希望那只是幻觉,而然真切到让人无法相信那是幻觉)。自那之后,我的枕边多了一只温暖的小猫,每当我钻进被窝她就跳上床来,在枕边缩称一个肉球,热乎乎的贴着肩膀,再也没有过噩梦。孤独的心灵每到入睡前总是最难熬的,深夜是个奇妙的因子,其实很多人都需要“陪睡”业务,与其说是陪睡,不过是希望有个陪伴罢了。我也遇到过上门按摩师讲述她忘了关闭夜间档期,被下单,只是因为女孩失恋了一个人在家害怕到难以入睡。
其实寺子和岩永也只是两个孤独的心,相互陪伴罢了。试图消解孤独的人总会愈陷愈深。
2 ) 人的内心都有一块不应触碰的死亡禁地
人的内心都有一块不应触碰的死亡禁地
从人性心理的角度分析,我认为《白河夜船》(Asleep 2015)是一部蛮不错的电影,它是想表达这样一个主题,即人的内心都有一块不应触碰的死亡禁地。可能有人会说,这又是弗洛伊德精神分析那一套,的确。我也不想往那上面靠,因为我并不是那套学说的行家里手,但除此之外,我实在不知道这片子想向观众传递什么样的观念。
影片情节其实很简单,就是讲述两个女人“陪睡”产生心理变化进而导致行为异常的故事。这里所谓的“陪睡”与色情是毫无干系的。通过本片女主角寺子的闺中密友诗织的经历,我们了解到日本的这种“陪睡”职业。在诗织看来,这种陪睡就是为了让客人能够安稳地睡个好觉,就是为了在他们噩梦醒来时能看到身边有个陪睡者能够给他们一个温柔的微笑,给他们递上一杯冰水或咖啡。这个职业对于“以求安稳睡觉者”是有积极意义的,但对于陪睡者绝对是不人道的。
每个人内心都有一块禁地,那可能是由“死”的本能所产生的一些邪恶想法、罪恶的念头,甚至实际实施过的绝对不能向外人道出的隐秘行为,简单地说,就是那种绝对需要压抑住的类似于黑暗的潜意识里的东西。按照精神分析学派的说法,潜意识里的东西并不总是老老实实地呆在那儿,会在条件合适时甚至不经意间泛到表层意识当中,这就会成为人的“恐惧”之源,无论是在现实中还是在梦境里。当这种恐惧让人成为病态时,心理治疗师便能派上用场,通常他们通过分析病人的梦和童年的经历来寻找到治疗对策。无论是什么样的技术手段,但反映在这些技术手段里一个基本原则就是要有病人的自我陈述。在我看来,无论是什么样的观念和想法,也无论它们有多么的不堪或龌龊,产生这些观念和想法的人都有将它们表达出来的意愿,或为减轻压抑之苦,或为引起关注,这可能就是人的趋利避害的本能和需要尊重的本性使然。然而,并不是所有人都相信心理医疗师的,尤其他们那些似乎能够扒光一切的技术,这样,陪睡者就成为心理医疗师的替代品。
从上述诗织的解释看,“病人”醒来应当不都是需要一个微笑一杯水那么简单,他们可能还需要一个倾听者,倾听那些与噩梦有关的暗黑经历。当这些暗黑经历被表达了,“病人”的病可能减轻了,但那陪睡倾听者就危险了,他们需要承载病人的一切,忍受病人所释放的煎熬,然而他们又不像心理治疗师那样懂得化解,他们也就成了有病的人。当然,这些都是潜移默化的过程,也只是笔者的一种分析,或许陪睡者自己也不知道这到底是什么回事,所以,影片中的诗织也只是这样来解释:“如果合着客人睡觉时的呼吸节奏呼吸,说不定会把那个人心中的黑暗也吸进去”,也正是这样,诗织说她“有时也会半睡半醒地做恶梦。”直到诗织承受不住了,她也就迈向了死亡。这就是我为什么说,“陪睡”既有“积极意义”也是“不人道”的原因所在了。
或许对于上述解释,我们还需要更有力的证据,那就想想南京大屠杀历史纪念馆,想想那位发掘《拉贝日记》揭露侵华日军暴行的张纯茹女士吧,我相信,她正是承受不了正常世界里不可能出现的邪恶暴行才抑郁自杀的。
那么,对于本片主角寺子的行为应当如何解释呢?她虽然没像诗织那样把陪睡当作职业,但在某种程度上她也是个陪睡者,只不过陪的是一个稳定的对象而已。显然,她受到了好友诗织的影响,因为她似乎已经明白为什么诗织会自杀——“最近我似乎也能明白,像影子一样睡在那个人旁边的话,说不定会像吸入影子一样进入那个人的内心。若像诗织一样窥见好多人的梦,不知什么时候就回不来了。”——那就是她不该触碰他人内心的死亡禁地。所以,寺子努力挣扎着力图摆脱诗织的命运,她以为不像诗织那样半睡半醒地陪睡就不会窥见别人的梦,然而,她不知道,触碰了别人内心的死亡禁地并非要以自己的睡眠作为前提,也就是说,清醒状态亦可触碰到,显明的例子就是心理治疗师的催眠行为。在寺子认识到那种后果之前,她其实早已触及那人的死亡禁地。她不断地问及她男友岩永的因车祸而成了植物人的妻子的方方面面。如果岩永的妻子是处于正常状态的人,那她问这个问题其实也没什么,即便她情人不愿回答,那也只是怕扫兴,而不是其他的顾虑。然而,本片中的岩永不愿回答寺子的这种问题可真不是怕扫兴,一是因为寺子对自己与已婚男人交往的事本不在意,二是岩永真的不想在她面前提及妻子,他来找寺子本来就是为了暂时的逃避。所以,当寺子触及到这个问题时,岩永总是很痛苦,也总是在轻描淡写地回答以试图转换话题,因为他妻子的事不仅仅是他烦恼或恐惧的来源,更有可能是一种羞耻感和罪恶感的来源,即他早已希望妻子快点死去,因为他早已因此而疲惫不堪,然而,她妻子又是个好人,受世俗道德的保护,他自己也想做个好人,那种想法更是说不出口,他只好将它们压抑在内心的那块禁地里,而这个傻傻的寺子却总要触碰它们。
触碰的结果就是寺子慢慢地变成了那个嗜睡者。她意识到自己已触碰了岩永的“死亡禁地”,但有了诗织的前车之鉴,她就试图以沉睡来消弭不利影响;她也知道自己已进入了岩永的内心世界,但她不想像陪睡者那样来承受或分担岩永内心的任何念想。然而,事实上,只要有过“触碰”,要想完全摆脱出来,就非常难了,因为她既无法保证别人“不思”,也无法保证自己“不想”,于是,她只能以沉睡来应对,至少以此可以不让岩永有开放死亡禁地大门的任何机会,这样久而久之,岩永的一切,包括他来电时的手机铃声都成了寺子主动抑制的事物。然而,她知道沉睡这种方式并非长久之计,沉睡的确可以暂时躲避,但在沉睡中等待的心只会变得更累,这既因为岩永不可能放弃他妻子,也因为她不愿成为像诗织那样的陪睡者,更因为她认识到沉睡中等待也是条不归路,于是,她擦拭掉指甲油,开始准备工作,即使要维持和岩永的现状,那也不能在沉睡中等待。(文/石板栽花 2015年10月13日)
3 ) 安藤君在纽约日本电影节的Q&A
有幸在纽约的Japan Society 看到《白河夜船》的北美首映,连着看了两部安藤樱的作品,又看了一遍《百元之恋》。自己同样也是因为《百元之恋》然后无法自拔的。下面简单整理了一下放映之后的Q&A。由于日语能力为零,英语水平一般,如果有什么翻译的错误跟问题的话,欢迎指正讨论。btw,安藤君真的是本人炒鸡好玩。
H:Host
S:Ando Sakura
S:谢谢大家坚持到了电影的最后,你们都还醒着吧。(安藤君心情大好,一直调皮)
H: 感谢安藤樱今晚可以来到现场(Japan Cuts Film Festival)与我们分享如此精彩的电影。首先我想问你到目前为止,你对纽约的印象如何?
S:纽约确实是个令人向往的城市,翻译的原话是I’m having a blast, 就是说她狂喜就对了。昨天去了威廉斯堡(Williamsburg)和皇后区(Queens),还没来得及在曼哈顿中心看一看。
H:影片中有一个scene是你的角色在和Mr. Iwanaga在停车场分别后,你来到了市中心繁华的街道,摄影机也一直跟随着你。突然间你冲向了人群。我很好奇这里是怎么拍摄的,都做了哪些准备工作。
S:这个特别的镜头我们拍了很多次,一开始我只跑很短的一段距离,它不像想象的那样简单的在人群之中穿梭。周围的人都不是专业演员,我可能要撞到他们或者试图不撞到他们。所以我们调整了一段时间。最初我不是很满意我们拍摄这个镜头的手法。导演兼摄像(若木信吾)就这样拿着摄像机跟着我。拍到一半我决定什么都不管了,只管撒腿就跑。我不care导演还有其他staffs跟不上我,那个时候我只是想疯狂的跑开。突然间跑到一半,行人灯变红了,这太好玩了,车一辆又一辆的在我身旁驶过。我只是单单想给导演制造更多麻烦而已。
H:这个镜头真的很吊。(主持用的是striking这个词,真的不会翻译)电影里很有趣的是同时有很开阔的公共空间,例如在电影最后的烟火的场景,也有超级私密的私人空间——teriko的卧室。影片一半的时间都在teriko的卧室里进行。在电影的尾声,你的角色出现了超级紧张,精神崩溃的瞬间,我很想知道你是怎么准备这一组镜头的拍摄的,怎样去演绎这样的情绪。
S:这里安藤君又开始调皮了。她说这部电影推出已经有一段时间了,但我一直没有多少机会来跟影迷讨论它。对不起我需要搜索一下在我的脑子里。
关于这部电影,首先我想说这部片的导演和拍摄的成员,还有男主Iwanaga,我们在之前的一部电影里面,《家族的国度》都有合作过,在那部片里,我和井浦新饰演的是来自朝鲜的兄妹。所以导演对我们都很熟悉,很清楚怎样知道我们去拍摄他想要的东西。
这部片对我来讲最关键的是导演指出的关于现实和梦境之间的摸凌两可,过去和现在之间的边界。所有任何对于电影的解释都是没有错的。我们可以这样讲,我们看到的以为出现在过去的Teriko也可以是现在的Teriko。这部电影也可能只是一个很长的梦。影片可以有很简单的解释,也可以是根本就不需要任何的解释。这对我来讲是最关键的。
电影的故事很难描述,一直沉浸在模模糊糊的状态里。但同时,Teriko独自一人在自己的卧室里的时候可以理解为是现实的状态。那部分的场景也是她自我改变的时候。
既然大家都已经看过了这部片,应该对我对于这部片的解释觉得还okay吧。
Teriko还有Shiori(安藤君在讲到这里时又忘了片中女二的名字)可以是过去的状态,也许也可能是Teriko从现实穿越到了过去(原话讲的是travelling),所以现在与过去之间的边界是十分模糊的。也许那根本就不是过去,也许只是一个梦,teriko带着她在当前遇到的困境在梦中徜徉。另一种可能是Shiori从过去飘到了现在,这都是有可能的。作为一个演员,我自己需要一个角度,但是我接受观众所有可能的对于电影的诠释。有一个点是Teriko的指甲油一直在褪色,以同样的方式。直到她最后擦掉它。这是我觉得比较重要的一个线索跟主旨。(译注:这里不是很确定,当时看片的时候没有注意到)
然后是观众提问环节。
A:Audience
A:电影中有一个场景是Teriko跟Iwanaga在酒店里的时候。我觉得是最摸凌两可的一个场景,也最有趣。Teriko突然醒来然后Shiori就在她的身边,然后她对Shiori说她梦到了和Iwanaga在一起。然后几分钟之后,她又在Iwanaga的身边醒过来,然后她说她刚刚做了一个炒鸡美妙的梦。你对这里是怎样理解的呢?
S:不好意思我需要回忆一下先。。。。哦哦我记起来了。你刚刚提到的这个场景是Teriko刚好处在一个自己无法分清自己是在现实还是幻境的状况。她刚刚看见了炒鸡真实的Shiori,真实到你几乎可以触碰得到。也就是这一个梦,变成了最后唤醒她的催化剂,唤醒了她现实中的所有的非现实的东西。最后谢谢大家,我会继续努力工作,争取为大家呈现更多好的作品。
欢迎讨论。谢谢
4 ) 在夜的尽头相拥
上暑期课的那段时间,日子过得十分懒散。每天睡到很晚,翘掉上午的编程课。那天中午尤其是没胃口,只吃了些火龙果。下午,从昏沉的午觉中醒来去看了趟牙医,回来拥挤闷热的地铁,汗水被车厢大开的冷气封闭在肌肤表面,恍惚迷离,更是烦躁异常,身心不适。
但奇怪的是,下了地铁接触到潮热的空气之后,反而感觉到饥饿。一个人去吃了乌冬面,走回学校的路上又买了一个抹茶红豆铜锣烧,路上慢悠悠吃了半个,抹茶不甜,甚至有点苦,有醇厚的奶香。我记得我走在那闷热的夏天傍晚,天非常蓝,云层很厚,乌云与白云纠缠着,一块一块缀在天空上。我心情好或坏都是无所谓的事情。我圆钝地承受着无所谓的孤独。
回到宿舍以后,就着那多半个抹茶红豆铜锣烧,看完了剩下的多半部《白河夜船》,然后迅速找了吉本芭娜娜的原著,挑出拉威尔的镜子组曲来听,一口气看完了。气氛实在很对。我觉得我的生活和电影的情节形成了微妙而美丽的互文。
那段时间,我和舍友都没有什么交流,所以尽管肉体住在四个人的房间,心灵感到拥挤的同时又十分空荡。快一年没回家了,于是近在咫尺的周末的车票也显得遥远了,身体和精神都十分疲惫。时而提起精神会非常专注的读书写字,时而只想什么也不做。
只有睡眠每日如故,我大概有些睡眠中毒。每天的午觉都十分昏沉,只感觉大脑像被按在枕头上,肢体如被灌铅般压在床上。半梦半醒间,可以听到舍友在走动的脚步声,或者翻页的纸张摩擦声,写字的窸窸窣窣声,可就是无法睁开眼,巨大的阻力。醒了以后往往已过三点半,挣扎着用力刷的一把拉开床帘,舍友们开得很低的冷气扑面而来。外面的太阳毒辣刺眼,隔着那层窗玻璃却完全感觉不到。那些睡眠似乎没有缓解疲乏,反而制造了疲惫庞杂的梦境。有时候我会梦见自己在奔跑,具象化我的焦虑;有时候我会梦见身边的人,有我的朋友、前男友或者父母,醒来又只有疏影斑驳,全不记得。我不知道我身处的空间是否真实。
可我无法阻止自己第二日再次一脚跌入这样的睡眠。这是有吸引力的魔洞,我凝视着也凝视我的深渊。
所以我多么懂令寺子蜷缩着入睡、醒来后又不知何夕何年的睡眠。以至于寺子在公园长椅上梦到女孩对她说的“找份事做吧”,以及她看烟花时泪光泛亮的双眼都十分触动我心。芭娜娜的文字是细腻的,略去了人物所处的社会时代环境,而将重点放在人物的家庭与个人经历、生活状况及心理状态,盛满主观的感受和意识,故能跳脱时空的限制。借着她的文字,也离我自己的感受和身体更近了一步。
寺子是像一个影子一样朦胧,影子一样颓然的角色。颓然之外,寺子是空洞的灰色。每日每夜,她好像什么也没有做,但却仍然痛苦疲倦。不得不感叹安藤樱实在领悟了这个角色的内心,或蜷缩在被子里,或顶着蓬松的短发伸展自己猫儿一般的肢体,或用惺忪迷离的双眼呆滞地看着床边,或用唇齿间不能抑制的困兽一样的声音宣泄出自己的难过,如此种种表演,细微而精准。
更多的时候,寺子将自己委身于睡眠。通常情况下,睡眠是释放疲惫与痛苦的港湾。都说性接近死亡,而睡眠又何尝不是。而寺子做着奇怪的伴人睡觉工作的朋友诗织,在客人入睡时时刻保持清醒而在身旁陪伴,或许正是因为吸收了太多他人在睡眠时散放出的痛苦与死亡的味道才自杀的吧。睡眠者却是幸福的。睡眠用来制造逃避的空间,制造完全的空白,制造凌乱的梦的混沌,抛弃神清气爽,抛弃声音颜色和时空感。睡眠用来压抑情绪的翻涌,用来躲避透彻思考的痛苦,但过度的睡眠就像饮过量的水,也与酗酒无异。它已不再解乏,夺走了氧气,创造了窒息的状态。醒来时的状态又颇像《百年孤独》里曾席卷马孔多的失忆症,过去的记忆当下的环境,一切都混沌朦胧,一切都荒诞不经,可以用臆想替代,能在感觉自己无用颓废的同时,体会到空洞而庞大的,令人上瘾的快乐。
寺子的迷茫与空洞互为因果,从而她的生活只有令她沉溺的睡眠,以及那个男人,再无其他。
可是岩永,我也喜欢这样的男人。相遇时的寒冬他身着黑色的厚实毛呢大衣,在海边冷冽的风中与她接吻;夏天他穿着干净的衬衣,拉着她的手走过夜晚的大桥。他冷静且冷漠正如他的衣着,但又恰到好处,因为他泛起的热情与浪漫都是克制而真挚。由于那位沉睡着的植物人妻子,他让自己背负着道德与良心,他让自己身处困境,但又能让自己与人分享困境,又共享痛苦与快乐。人是不能抛掉所有的枷锁的,哪怕是在那些道德上“情有可原”的情景中,因为良心总是不能够太轻松的过活。在这样的生活里也能处处寻得平衡的男人,是多么高妙而讨巧的活着啊。
但这个男人最大的天赋,莫过于他能与她相会于夜的尽头。很喜欢的情节,寺子在孤独的黑夜中醒来,只能看到窗外遥远明灭的光点,而回头看,以为正在熟睡的身边爱人,竟睁开着一双映照着窗外声音和景色的澄澈眼睛。黑暗厚重无边,爱情却正是在黑暗这种的纯粹中自证。他们随意地讨论起鳗鱼饭,烟火大会。你看,事实上每一个人都是多么孤独啊。只是短暂相逢于黑夜的尽头罢了,在那里,拥抱才能产生联结。共享又独立的孤独,相似却不同的落寞,大抵是建立在人与人根深蒂固的不可理解性之上的,爱情唯一的纽带。
电影的最后,寺子找了份工作,虽然挣得不多,但她谈起来时洋溢着自豪。她值得自豪,最终踏出了自己的硬茧,走出了虚无混沌。和岩永看着璀璨的烟花,虽然是在偏僻的街角,笑得比烟花还要璀璨。她仍渺小孤独,但却向着温和勇敢迈出了一小步。这种无头无尾汇入生活平淡洪流的故事,也命中了我认为最适合处理现代生活背景下人物状态的方式。昏睡与清醒,枷锁与解脱,善感与迟钝,孤独与分享,这些东西的平衡,是需要每个人冷暖自知,自己调整,贯穿生活的课题。我们往往不愿把自己抛向生活可怖的未知,但亦不能满足于沉浸昏沉的空白---这是空白的混乱。生活的痛苦只能接纳,体尝感受。可如果在夜的尽头,短暂共享痛苦与孤独,是我能想象最美好的爱情。
我猜这也是吉本芭娜娜想传达和写作的意旨。尽管《白河夜船》有着与读过的诸多当代日本小说相似的,在现代生活中焕发着憔悴气质的主角,但故事通体却涌动着温和的暖流。我希望每个耽于睡眠的人都能看到这部电影,希望每一个因孤独而难耐的人都能找到那个能在夜的尽头与自己相拥的人。再深沉的黑夜,也为自己留下一柄蜡烛吧。
5 ) 白河夜船
2017-7-5 22:30
《白河夜船》(2015)。
“我一直深知一点,这份恋情是用寂寞支撑着的。两个人静悄悄地待在孤独的黑暗中,无法摆脱已经麻木的心情。”
很宅很无聊很安藤樱。不快进的看完这只有90分钟的慢片子并不很难,因为完全适应她的念白和表演方式还很吃这一套。
全片没怎么好好穿件衣服也不觉得有什么欲望,普通的不能更普通的样貌身材还有白天黑夜的日常,下坠和心累,空虚和茫然,任时间在昏睡中流逝,无所事事不知何去何从,她演出了很多人另一个世界自己的样子。
所以,我喜欢安藤樱。
6 ) 25岁的昼短夜长
在25岁的时间点,点开这部电影造成的冲击非同一般。
整个二月除了朋友临行前去公园见了一面之后,几乎没有踏过小区的门。父母开始复工之后,又回归了一月大多时候一个人在家的状态。睡醒再赖会床,真正开始新的一天就已经十点了。随便和手机亲密接触一会,日子就到了下午两点。身体不舒服的时候,干脆拿着电脑窝在被窝里。懒散地放纵自我,天亮着的时间过得飞快。一晃神就到了五点。寺子摊在床上、无所事事日复一日的生活过于熟悉。同样的情绪也在《生きてるだけで、愛》患有嗜睡症的宁子找到共鸣。非正常时间的睡眠是值得警惕的事情。在独属于自己的空间里逆行而不自知。生活似梦非梦地继续。就像寺子突然在下午醒来,趴在地摊上说的那样:好像世界只剩下自己一个人。黑夜喧嚣的街道显得突兀。突然离世的好友不肯轻易地从回忆中脱身而去。情人规律的交媾成了为数不多人味的时刻。岩永查岗一样的电话是把寺子困在家里的枷锁,也是和外界联系的稻草。
安藤樱和井浦新在电影里的气质过于搭。他们俩某种程度上都带有一种灰色的魅惑。连带着这对情人之间的相处也变得别扭又理所当然。既有出轨的轻车熟路之感又带着初次的青涩。寺子低着头走在岩永的身后,想要亲近又不言说,只是一点点靠近。冷风的沙滩上,热吻过后的两人一边说着好冷,却只是抓住对方的手一遍遍抚摸。一只手臂的背后抱是威胁着的同生共灭还是有分寸感的互相索取。
英文片名Asleep,既是进入睡眠的状态,又可以指进入死之长眠。说“睡”是这部电影的灵魂也未尝不可。出了车祸成为植物人的岩永妻子是以睡眠的姿势活着。自杀的诗织日常的工作是“陪睡”,并不是风俗的意思,而是单纯地睡在身旁。对于会在半夜惊醒的人来说,身旁未睡之人安抚的微笑是一剂良药。整日在家昏睡的寺子在走向失控。无意识之间,已经失去了一个黑夜。昨天正好又看完了村上春树的《刺杀骑士团长》,理念与隐喻以真实的形象出现,改变着生活的轨迹。要说有实际的影响,倒也不至于。但一切遭遇却以难以说清的形式彼此呼应。在寺子坐在小公园里看到岩永妻子那一刻,骑士团长也随之出现了。失去把握的人生,被操控无法发生的经历被一个陌生又熟悉的人拯救。到底是幻觉还是真实呢?我在这个时间点遇上这部电影,是不是也有不可说的道理呢?
这几日睡眠不好。或者说从去年开始,睡觉的时候如果不听ASMR就难以入睡。安静成为一种恐怖的声音。需要一点反复的、无意识的声音或是低语才能顺利走进夜之河。也时常想如果身旁有个人,听着TA的心跳是否能够加速入睡。以前和妈妈一起睡的时候,摹仿她的呼吸声很容易放空自己。不难理解诗织 的工作。同床共枕是一件很奇妙的事。也许两个人有再多生理上的接触,一闭眼,进入梦中,还是孤身一人。暧昧又疏离、隐秘又赤裸的状态是爱吗?
最喜欢的片段之一是寺子拿到了打工的钱,边卸黑色的指甲油,边和岩永打电话。那些昏睡的、形态上一蹶不振的日子就像指甲油,并不是永久的。
25岁昼短夜长的日子里,请放纵并自律地生活着吧。
ARATA保持这样就很好,再也不要用力过度去演戏了。
漂浮的气息挥之不去。越睡眠越孤独,越孤独越疲倦,越疲倦越睡眠。自闭的圈子没有出口。
最迷恋的演员在镜头里讲着那些最让人迷恋的话 大概这样的角色只能让安藤樱和ARATA在诠释 太喜欢ARATA了 明明是清冷的样貌又充满了欲望 眼神里都是慵懒和野心
剧情一般啊,不过男女cp真是配我一脸,而且井浦新怎么可以这么温文尔雅,特别是两个人sex过后互相拥抱,聊家常说情话的fiu,真好啊~
看了一个半小时安藤樱裸着半身,发呆、睡觉、呓语,和不伦对象的男主对视、默笑、在黑暗中相拥缱绻、有一搭没一搭聊着并没什么所谓的话题,调子很静很缓,就是坠入睡眠前的节奏,竟然丝毫不闷。Arata是我的理想型,长长的大眼,眼角耷垂,说话嘴角含笑柔声商榷,气质干净淡然,一直好看到指尖和喉结。
终于get了井浦新的苏点。夏季海滨属于年轻人,冬日海滨属于不伦中年。
盗梦空间文艺版
描绘了女主非常缓慢单调的生活和非常疏离散漫的状态,实在是太文艺节奏太慢了。男女主两个人打电话但是半天都没有人出声是要干嘛。安藤樱的演技不错,但是这部电影里频繁曝露没什么看点的普通人身材,让人好尴尬
谁不想和井浦新偷情啊
我已经不记得小说怎么写的了但选角感觉很符合芭娜娜那种清水滴答的心累。Arata这个扮相太美,老头子短袖衬衫束在腰里,活脱脱是充满魅力的有妇之夫的最佳人选,跟安藤樱也很配,演员气质战胜了电影的贫穷感。
看过 爱的曝光 0.5mm 百元之恋后,屁颠屁颠的滚过来支持sakura了……
真的要是有Arata当男票的话我就什么烦恼都没有了
人世间最大的痛苦不是伤害,而是对抗无聊,“如果合着他睡觉时的呼吸节奏呼吸,说不定会把他心中的黑暗也吸进去”。要如何像烟花一样爆炸呢?真是永恒的命题,没有答案……(戏里的安藤樱就是每天女巫老师叫不醒的我的状态,everyday……这片真是抑郁症禁看)
Arata和安藤樱,简直就是我心里最完美的恋人形象
井浦新高高瘦瘦,穿衬衫戴眼镜系皮带以及冬天穿大衣的样子……还真不错。
小成本电影,制作简单,场景单一,导演身兼摄影师,有些地方录音太虚,镜头对焦不准。日本明星价格便宜,小制作都能请到安藤樱、井浦新、谷村美月出演,咱们的独立电影人羡慕去吧。睡觉,做梦,起床,聊天;脱衣,继续睡,继续做梦,继续聊天,偶尔出逛街、约会。安藤樱也都脱了,二阶堂富美应该不远了。
在生活中下坠,梦境与现实交错的瞬间感受到失重的压迫,在这部电影里仿佛可以看到真实的二次元结界,以及清晰看到结界对面的彼岸之物。白川夜船,醒了固然是最好,而不醒也不过就是去彼岸更深处了罢了,不必伤心。好故事好演员,只是欠了制作。
ARATA真是从脸到肉体到气质、从年少到大叔、从清瘦到稍壮都正翻翻啊,这种天身自带疏离感的人一旦暖起来估计不可匹敌啊;海边吹风一幕光是看着都冷暴了,特别喜欢镜头突然推进到安藤樱脸部的摄影,拉近二人手围拢的特写视角拍得真是好到拍手;演员光芒太强无奈本子确实弱,点太少,3星勉强;神烦CPYY党
生命苦短,及时行恋。趁红唇未减,热血未寒,岁月终有明天。
3.5 两人一起窝在沙发上看过期片,他喜欢安藤樱,我喜欢井浦新…读过香蕉小姐的这篇小说,没有期待也没有太失望。只是曾经有一段时间里,我也是长睡不醒的那个人。